The Diary of a Young Girl-安妮日記 內(nèi)容簡介

叢書總序一
那是一個春寒料峭的日子，中國宇航出版社的策劃編輯戰(zhàn)穎找到我，要我負(fù)責(zé)主編一套世界經(jīng)典名著的導(dǎo)讀和注釋叢書，想請我邀北外的一些老師加入到這一工作中來。我看了她給我的書單后，心中不由地一動，多么熟悉的書名啊，這些經(jīng)典名著的英文版和中文版是伴我度過大學(xué)時期的重要精神食糧之一。因為在我的大學(xué)時代，校園里不像現(xiàn)在這樣充斥著浮躁的氣氛，而是一種寧靜的讀書氛圍，我們讀古詩詞、現(xiàn)代抒情詩、三毛的散文、席慕蓉的散文和詩歌、羅蘭的小品文等，而我們這些英語專業(yè)的學(xué)生當(dāng)然還要閱讀英文經(jīng)典名著，不是老師布置的作業(yè)，而是主動為之。時至今日，這些經(jīng)典中的主人公形象依然留在自己的腦海中，這些經(jīng)典中的故事情節(jié)依然讓人心潮澎湃。所以，我禁不住想答應(yīng)下來。可是，經(jīng)驗告訴我，為英語讀物作注釋，尤其是為英文原版小說作注釋，看起來或聽起來是一件簡單的事情，而真正做起來卻是耗時、費力的工作，因為文學(xué)著作的注釋不是簡單的單詞注釋，還有很多地名、人名、歷史事件、文化典故等諸多百科全書式的東西要為讀者解釋出來。作長篇巨著的注釋更是很多人望而卻步的事情，所以對能否邀請到一些同事從事這一工作我有些不敢確定。雖然我本人愿意為經(jīng)典的傳播、為讀者的閱讀提供自己的一點見解和幫助，可個人的力量畢竟是有限的。因此，當(dāng)時我猶豫了，但對經(jīng)典名著的情結(jié)又讓我對這一工作難以割舍。于是，我跟戰(zhàn)穎編輯說，我先詢問一下看有多少人愿意去做這件事。讓我欣慰的是，我找到了幾個如我一樣熱愛文學(xué)的同事，他 （她）們表示愿意承擔(dān)這樣的工作。于是，“我的心靈藏書館”叢書的導(dǎo)讀和注釋工作從此拉開序幕。而現(xiàn)在，就在我寫這篇總序的時候，北京正由深秋邁向寒冬，外面剛剛下過一場秋雨，天還是陰陰的，冷冷的，可面對完成的一本本書稿，我心里依然是春天般的溫暖。
文學(xué)是人性和社會的一面鏡子，又是滋養(yǎng)人心靈的沃土，優(yōu)秀的文學(xué)作品又給人以思想的啟迪和審美的愉悅。無論哪個年代，閱讀文學(xué)的人都不會孤獨，不會空虛。具體說來，文學(xué)首先具有審美價值。閱讀一部文學(xué)作品，讀者首先是通過各種風(fēng)格的語言、曲折的情節(jié)和人物的藝術(shù)形象等獲得一種審美體驗。讀者可以融自己的想象于閱讀過程當(dāng)中，從而使自己的體驗得到美的升華。其次，文學(xué)具有社會現(xiàn)實價值。任何文學(xué)作品的創(chuàng)作都離不開其所在的時代和社會，是時代和社會現(xiàn)實的重要體現(xiàn)。通過閱讀文學(xué)作品，讀者從其中的人物性格、命運及家庭、社會環(huán)境的發(fā)展脈絡(luò)可以窺見人的本質(zhì)和社會現(xiàn)實。第三，文學(xué)具有文化意義。通過閱讀經(jīng)典名著，可以領(lǐng)略到作品透射的文化背景，從而豐富歷史、地理、宗教、風(fēng)俗等百科全書式的知識。尤其是一些經(jīng)典名著，無論從上述哪個方面講，都是人類不可或缺的精神食糧。叢書總序一
那是一個春寒料峭的日子，中國宇航出版社的策劃編輯戰(zhàn)穎找到我，要我負(fù)責(zé)主編一套世界經(jīng)典名著的導(dǎo)讀和注釋叢書，想請我邀北外的一些老師加入到這一工作中來。我看了她給我的書單后，心中不由地一動，多么熟悉的書名啊，這些經(jīng)典名著的英文版和中文版是伴我度過大學(xué)時期的重要精神食糧之一。因為在我的大學(xué)時代，校園里不像現(xiàn)在這樣充斥著浮躁的氣氛，而是一種寧靜的讀書氛圍，我們讀古詩詞、現(xiàn)代抒情詩、三毛的散文、席慕蓉的散文和詩歌、羅蘭的小品文等，而我們這些英語專業(yè)的學(xué)生當(dāng)然還要閱讀英文經(jīng)典名著，不是老師布置的作業(yè)，而是主動為之。時至今日，這些經(jīng)典中的主人公形象依然留在自己的腦海中，這些經(jīng)典中的故事情節(jié)依然讓人心潮澎湃。所以，我禁不住想答應(yīng)下來。可是，經(jīng)驗告訴我，為英語讀物作注釋，尤其是為英文原版小說作注釋，看起來或聽起來是一件簡單的事情，而真正做起來卻是耗時、費力的工作，因為文學(xué)著作的注釋不是簡單的單詞注釋，還有很多地名、人名、歷史事件、文化典故等諸多百科全書式的東西要為讀者解釋出來。作長篇巨著的注釋更是很多人望而卻步的事情，所以對能否邀請到一些同事從事這一工作我有些不敢確定。雖然我本人愿意為經(jīng)典的傳播、為讀者的閱讀提供自己的一點見解和幫助，可個人的力量畢竟是有限的。因此，當(dāng)時我猶豫了，但對經(jīng)典名著的情結(jié)又讓我對這一工作難以割舍。于是，我跟戰(zhàn)穎編輯說，我先詢問一下看有多少人愿意去做這件事。讓我欣慰的是，我找到了幾個如我一樣熱愛文學(xué)的同事，他 （她）們表示愿意承擔(dān)這樣的工作。于是，“我的心靈藏書館”叢書的導(dǎo)讀和注釋工作從此拉開序幕。而現(xiàn)在，就在我寫這篇總序的時候，北京正由深秋邁向寒冬，外面剛剛下過一場秋雨，天還是陰陰的，冷冷的，可面對完成的一本本書稿，我心里依然是春天般的溫暖。
文學(xué)是人性和社會的一面鏡子，又是滋養(yǎng)人心靈的沃土，優(yōu)秀的文學(xué)作品又給人以思想的啟迪和審美的愉悅。無論哪個年代，閱讀文學(xué)的人都不會孤獨，不會空虛。具體說來，文學(xué)首先具有審美價值。閱讀一部文學(xué)作品，讀者首先是通過各種風(fēng)格的語言、曲折的情節(jié)和人物的藝術(shù)形象等獲得一種審美體驗。讀者可以融自己的想象于閱讀過程當(dāng)中，從而使自己的體驗得到美的升華。其次，文學(xué)具有社會現(xiàn)實價值。任何文學(xué)作品的創(chuàng)作都離不開其所在的時代和社會，是時代和社會現(xiàn)實的重要體現(xiàn)。通過閱讀文學(xué)作品，讀者從其中的人物性格、命運及家庭、社會環(huán)境的發(fā)展脈絡(luò)可以窺見人的本質(zhì)和社會現(xiàn)實。第三，文學(xué)具有文化意義。通過閱讀經(jīng)典名著，可以領(lǐng)略到作品透射的文化背景，從而豐富歷史、地理、宗教、風(fēng)俗等百科全書式的知識。尤其是一些經(jīng)典名著，無論從上述哪個方面講，都是人類不可或缺的精神食糧。
中國宇航出版社之所以選擇《簡•愛》《呼嘯山莊》《飄》《傲慢與偏見》《老人與海》《歐•亨利短篇小說精選》《魯濱遜漂流記》《瓦爾登湖》《理智與情感》《了不起的蓋茨比》等作為“我的心靈藏書館”系列的*批入選書目，是基于這些經(jīng)典不朽的主題和魅力。可以說，以上名著是對世界各國讀者影響*為深遠(yuǎn)和*為廣泛的經(jīng)典作品，其形象塑造、語言藝術(shù)、情節(jié)設(shè)計、思想意義等從著作誕生那時起時至今日，已經(jīng)影響和啟迪了一代又一代的讀者，這些著作的情節(jié)和人物塑造在中國讀者群中享有很高的贊譽，給中國讀者留下了深刻的印象。《簡•愛》通過簡•愛與羅切斯特的愛情故事，塑造了簡•愛這樣一個追求個性自由、主張男女平等的獨立女性形象；《呼嘯山莊》使用現(xiàn)實主義、浪漫主義、象征主義等表現(xiàn)手法講述了希刺克厲夫和凱瑟琳的真摯而*終走向悲劇的愛情故事，塑造出希刺克厲夫這樣一位由愛生恨、具有極度反叛精神的人物形象；《飄》以美國南北戰(zhàn)爭前后的南方佐治亞州為背景，以一個種植園主的女兒郝思嘉為核心人物， 通過幾個家族的興衰變化反映了美國南方各州在這一重要歷史時期的社會現(xiàn)實；《傲慢與偏見》通過伊麗莎白和達(dá)西的故事以及其他幾個人的愛情故事，揭示出傲慢與偏見是生活中常見的弱點，只有加深了解，才能有更客觀的認(rèn)識，以及婚姻應(yīng)以愛情為基礎(chǔ)這樣看似平凡卻又非常深刻的道理；《老人與海》用簡約的風(fēng)格塑造出一個真正的硬漢形象，告訴人們“人可以被毀滅，但不能被打敗”的人生哲學(xué)；歐•亨利的短篇小說亦莊亦諧，很多故事從小處著眼，卻塑造出不同階層的人物形象，尤其是下層人民的形象，讀來不免發(fā)人深思；《魯濱遜漂流記》通過寫實的手法塑造出魯濱遜這樣一位理想的資產(chǎn)階級英雄形象；《瓦爾登湖》用幽默、睿智、優(yōu)美的語言揭示出深刻的人生和社會哲理；《理智與情感》通過兩位女主角的婚事波折揭示了當(dāng)時英國社會中以婚配作為女子尋求經(jīng)濟(jì)保障和提高社會地位，卻不重視女子情感和權(quán)利的陋習(xí)；《了不起的蓋茨比》描寫了主人公蓋茨比與黛西的愛情悲劇，揭示了“美國夢”的破滅。當(dāng)然，這些經(jīng)典名著的意義不是一兩句話就能概括出來的，只有真正走進(jìn)去，沉浸其中，才能真正感受到文學(xué)的魅力。
通過閱讀英語名著學(xué)英語一直以來被公認(rèn)為行之有效的學(xué)習(xí)方法，也是經(jīng)過了數(shù)代人的實踐得出來的真理。因為名著的語言一般比較規(guī)范和地道，即人們經(jīng)常說的 “原汁原味的英語”。因此，閱讀這些著作對形成英語的語感大有裨益。同時，閱讀名著可以擴(kuò)大詞匯量，豐富百科知識，有助于增進(jìn)對英語國家的了解。而本套叢書可謂“精華中的精華”，閱讀這些書籍，讀者一方面會沉浸于文學(xué)的殿堂中，感受書中的情節(jié)美、人物形象塑造美以及語言藝術(shù)美，提高文學(xué)的素養(yǎng)，同時又在不知不覺中浸染在“原汁原味”的英語當(dāng)中，提高英語的表達(dá)能力和豐富英語文化知識。當(dāng)然，對有些讀者來說，閱讀名著很多時候會存在一定的難度或遇到一些詞匯、句法或背景知識的障礙，這時讀者不免會產(chǎn)生一種“受挫感”。而本套叢書的注釋正是為了幫助讀者克服這樣的“受挫感”，使讀者不必閱讀簡易讀物就能直接進(jìn)入到原著氣勢恢宏的“殿堂”當(dāng)中，定會愉快地將文學(xué)欣賞與英語學(xué)習(xí)有效地結(jié)合在一起。
本套叢書的原文大部分參考美國企鵝出版集團(tuán)出版的“企鵝經(jīng)典叢書”（Penguin Classics）和英國華茲華斯出版公司出版的世界名著系列（Wordsworth Classics）兩種版本進(jìn)行校對。本套導(dǎo)讀與注釋叢書的目的是想幫助讀者更好地閱讀和理解原版英文名著。具體說來，一方面可以使讀者在閱讀原著的過程中提高自己的英文語言水平，另一方面可以拉近讀者與英文原著的距離，使讀者更好地體會英文原著所傳達(dá)出的各種信息，從而更好地欣賞原著。注釋的原則和內(nèi)容如下：（1）生詞。本套叢書注釋的單詞基本為大學(xué)英語四級以上的詞匯，同時各位注釋作者也會根據(jù)自己的教學(xué)經(jīng)驗適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行取舍，但總體原則是注釋的單詞 “宜多不宜少”。同時為一些常用單詞提供一個短語或句子做例子，并給出了這個短語或句子的翻譯，從而更好地說明單詞的用法。考慮到讀者第二次遇到一個生詞后，可能會忘記前面已有的注釋，所以一些單詞有重復(fù)注釋的現(xiàn)象。（2）短語。英語短語的掌握對應(yīng)用這門語言起著非常重要的作用，因此本套叢書的注釋中沒有忽視短語的注釋，有些短語是讀者熟悉的，有些是不熟悉的，讀者通過這些短語的注釋能夠做到“溫故知新”。重要和常見的短語后面一般均提供例句及其翻譯，便于讀者進(jìn)一步鞏固和學(xué)習(xí)這些短語的用法。（3）專有名詞。由于叢書所包含的著作涉及不同國家（尤其是英美國家）的不同歷史時期和不同地點，因此注釋也考慮到了其中的地名、人名、歷史事件名等（個別虛構(gòu)的地名和人名除外），對這些名稱一般提供簡短的說明。可以說，這一部分對豐富讀者的地理和歷史知識很有幫助，同時能幫助他們更好地把握著作的內(nèi)容和寫作背景。（4）文化知識。這部分主要包括成語典故、宗教知識、引用等，對這些文化知識一般先注明其來源，然后提供簡短的說明，從而使讀者在閱讀名著的過程中對英語的成語典故、宗教知識、名言警句等有一定的了解。（5）復(fù)雜句。本套叢書中的著作有的風(fēng)格簡約，句式比較簡單，有的則包含很多長句或復(fù)雜句。注釋者根據(jù)自己的經(jīng)驗，對一些可能會讓讀者費解的句子首先稍作分析，然后提供譯文。為有效利用已有的名著翻譯成果，這些長句的譯文大多數(shù)參考了現(xiàn)成的權(quán)威譯文，標(biāo)明出處；有些譯文由注釋者進(jìn)行了改動，以使其更加忠實和通順。（6）黑人英語和非標(biāo)準(zhǔn)英語。名著中必然會出現(xiàn)一些對話，為了刻畫人物的形象，一些作者會根據(jù)人物的身份或階層使用非標(biāo)準(zhǔn)英語或黑人英語。注釋中原則上提供這些非標(biāo)準(zhǔn)英語或黑人英語的標(biāo)準(zhǔn)表達(dá)法，個別地方給出了中文。除以上幾點外，注釋中還對一些精彩句和話語的隱含意義進(jìn)行了注釋，提供了漢語譯文，同時還有個別地方注釋了與上下文的聯(lián)系。
值得一提的是，本套叢書導(dǎo)讀和注釋的團(tuán)隊成員均來自北京外國語大學(xué)，是教學(xué)經(jīng)驗極其豐富的一線骨干教師，長期從事英語精讀、泛讀（其中很重要的一部分就是指導(dǎo)學(xué)生閱讀英語名著）、文學(xué)、翻譯、語言學(xué)等教學(xué)和研究工作，均有著深厚的文學(xué)和語言功底。可以說，團(tuán)隊的每個成員都是讀著這些以及更多英語名著成長的過來人，而且不少還都在繼續(xù)研讀這些經(jīng)典著作。正如我在開篇所說，為名著作導(dǎo)讀和注釋是一件聽起來容易、做起來相當(dāng)耗神和耗時的工作，但是各位同仁本著對文學(xué)的熱忱和對讀者負(fù)責(zé)的態(tài)度，按預(yù)期的速度高質(zhì)量地完成了這項工作，在此對他（她）們謹(jǐn)致謝意！
在本套叢書完稿之際，北京外國語大學(xué)陳德彰教授欣然提筆，為本套叢書撰寫了寄語，這是對我們這個團(tuán)隊莫大的鼓勵。同時，感謝中國宇航出版社為我們提供了這樣一個為讀者服務(wù)的機(jī)會，感謝策劃編輯戰(zhàn)穎女士提供的各項協(xié)助工作！
希望本套叢書提供的導(dǎo)讀和注釋能給廣大的英語愛好者、英語學(xué)習(xí)者、英語文學(xué)愛好者和英語文學(xué)學(xué)習(xí)者提供一定的幫助，使讀者朋友更輕松、更有信心地穿越時空，與經(jīng)典名著進(jìn)行心靈的對話和溝通。當(dāng)然，由于時間緊迫，任務(wù)繁重，導(dǎo)讀和注釋中難免出現(xiàn)紕漏或疏忽之處，敬請廣大讀者予以諒解，并不吝賜教！
彭萍 　　　
2010年深秋　　　
于北京海淀世紀(jì)城平心齋 叢書總序二
“我的心靈藏書館”導(dǎo)讀和注釋叢書*批10本面世以來，受到了讀者的熱烈歡迎。讀者普遍反映，這套叢書不僅匯集了真正的經(jīng)典名著，更重要的是降低了中國學(xué)生閱讀國外原版名著的門檻。每當(dāng)閱讀到困惑之處時，這個版本都給出了恰到好處的注釋，就好像一個耐心的老師隨時等待親愛的讀者提出疑問并作出回答。而且，整套叢書無論是封面設(shè)計還是裝幀工藝都堪稱一流。可以說，本套叢書不僅具有幫助讀者學(xué)習(xí)英語、提高文學(xué)修養(yǎng)的實用價值，還具有特別的文學(xué)收藏價值。在這個人人談?wù)摵烷喿x電子書的時代，“我的心靈藏書館”真正是一套可以帶給讀者閱讀享受的好書，是世界名著紙本書的經(jīng)典呈現(xiàn)，是值得收藏的珍貴版本。每當(dāng)在網(wǎng)絡(luò)上或者書店中看到、聽到讀者對該套叢書的青睞與好評，我們這一導(dǎo)讀和注釋團(tuán)隊就會感到讀者的巨大熱情與信任。為了讓廣大讀者能走進(jìn)更多的名著，熟悉更多的作品，后續(xù)15部英文經(jīng)典名著經(jīng)過10余名老師近一年的努力，現(xiàn)即將出版。希望這15部英語經(jīng)典名著及其導(dǎo)讀和注釋能一如既往地給予讀者閱讀上的愉悅和學(xué)習(xí)上的幫助。
此刻，我審閱著一本本的書稿，回憶著這些經(jīng)典名著的情節(jié)，一個個鮮活的人物形象在我的腦海中逐漸清晰起來，向我展示著不同時代、不同背景下的人性及社會生活。優(yōu)美的語言，錯綜復(fù)雜的故事情節(jié)，注釋者細(xì)致的注釋和講解，使我在心中油然升起一種美的享受，猶如窗外的秋葉、湛藍(lán)的天空和午后的暖陽，讓我的心變得越來越溫暖……
第二批叢書包括《名利場》《莎士比亞故事集》《一九八四》《查泰萊夫人的情人》《小婦人》《馬克•吐溫短篇小說精選》《杰克•倫敦小說精選》《嘉莉妹妹》《紅字》《泰戈爾作品集》《茶花女》《苔絲》《格列佛游記》《永別了，武器》和《夜色溫柔》。這些著作都是膾炙人口的作品，在世界文學(xué)中占據(jù)著重要地位。其主題分別可以概述如下：《名利場》通過蓓基•夏潑的鉆營史和愛米麗亞與喬治的羅曼史，真實地描繪了1810 — 1820年攝政王時期，英國上流社會沒落貴族和資產(chǎn)階級暴發(fā)戶等各色人物的丑惡嘴臉及弱肉強食、爾虞我詐的人際關(guān)系。《莎士比亞故事集》是英國散文家查爾斯•蘭姆和姐姐瑪麗•安妮•蘭姆兩人用敘事體散文編寫的20個莎士比亞戲劇故事，希望讀者通過這20個故事對原著產(chǎn)生興趣，從而走進(jìn)莎士比亞的戲劇世界，領(lǐng)略其中獨一無二的豐富寶藏。《一九八四》通過對大洋國一名英格蘭社會主義黨的普通外圍黨員溫斯頓•史密斯個人生活的細(xì)致入微、栩栩如生的刻畫，向世人展示了一個令人感到窒息和恐怖、以追逐權(quán)力為*終目標(biāo)的假想未來社會的景象。《查泰萊夫人的情人》講述了貴族階級的康斯坦斯•查泰萊夫人和在她丈夫領(lǐng)地上的守林員麥勒斯之間的愛情故事，反映出勞倫斯對階級、人性和情感關(guān)系的思考。《小婦人》以美國南北戰(zhàn)爭期間馬奇一家及其四姐妹的生活為描寫對象，講述了她們對自強自立精神的追求、對于家庭的眷顧和對愛情的忠誠。《馬克•吐溫短篇小說精選》匯集了美國諷刺小說家馬克•吐溫優(yōu)秀的短篇小說，讀者可以從作品輕松嬉笑的外表下，窺見作者對社會和人性的嚴(yán)肅批判。《杰克•倫敦小說精選》描述了人與自然之間的嚴(yán)酷搏斗，以及人與人之間錯綜復(fù)雜的社會關(guān)系，體現(xiàn)了杰克•倫敦對達(dá)爾文的“適者生存”，以及斯賓塞的社會達(dá)爾文主義的推崇。《嘉莉妹妹》通過農(nóng)村姑娘嘉莉在大城市的經(jīng)歷，揭露了20世紀(jì)初美國人狂熱追求美國之夢的悲劇事實，說明在以金錢為中心的資本主義社會里人們不可能有真正的幸福。《紅字》一書以17世紀(jì)中葉的新英格蘭為背景，通過對三個主要人物的思想矛盾和生活悲劇的描寫，揭示了人性、社會、宗教壓迫等各方面的圖景。《泰戈爾作品集》共包括六個詩集：《飛鳥集》《新月集》《園丁集》《采果集》《吉檀迦利》和《流螢集》。這些詩集或謳歌靈魂，或贊頌生命，或描敘愛情，或充滿宗教和哲學(xué)的精神，或表達(dá)赤子之情，其文字清澈雋永，描寫細(xì)膩深刻，意象奇崛美妙，對20世紀(jì)世界文壇產(chǎn)生過深遠(yuǎn)而廣泛的影響。《茶花女》通過阿爾芒和瑪格麗特的愛情故事，使讀者看到了浪漫主義的背后是現(xiàn)實的冷酷無情。《苔絲》通過農(nóng)村姑娘苔絲曲折多變的命運和連連受挫的愛情，揭露了資產(chǎn)階級虛偽的社會道德，強烈譴責(zé)了19世紀(jì)末資本入侵農(nóng)村給農(nóng)民帶來的毀滅性打擊。《格列佛游記》假托主人公格列佛醫(yī)生自述他數(shù)次航海遇險，漂流到小人國、大人國、飛島國和慧骃國幾個童話式國家的遭遇和見聞，全面諷刺、揶揄了英國的社會現(xiàn)實。《永別了，武器》通過一個美國青年和一個英國女護(hù)士在一戰(zhàn)中的戀愛悲劇，真實地描繪了戰(zhàn)爭的殘酷和罪惡，以及戰(zhàn)爭給人造成的難以愈合的心理創(chuàng)傷。《夜色溫柔》描寫的是一位出身寒微但才華出眾的青年對富有夢幻色彩的理想的追求，但他*終遭到失敗，從而變得頹廢消沉，暗示了“美國夢”的破滅。
以上15部經(jīng)典名著的導(dǎo)讀和注釋一如從前，其主要目的就在于幫助讀者更好地閱讀和理解英文原版名著。同時，我們在*套書重印、再版時又進(jìn)行過認(rèn)真審讀，也經(jīng)常關(guān)注網(wǎng)絡(luò)上讀者對這套書的評論。在編寫第二套書時，將從*套書中獲得的實踐經(jīng)驗和讀者的寶貴意見融入編寫過程，使第二套書達(dá)到了更好的服務(wù)讀者的效果。時刻想著讀者，讓廣大英語文學(xué)愛好者能夠從我們的注釋版名著讀物中真正學(xué)到實用的知識，輕松讀懂大部頭文學(xué)佳作，是我們衷心的希望。
本次導(dǎo)讀和注釋的團(tuán)隊成員均來自北京外國語大學(xué)，在*套叢書導(dǎo)讀和注釋隊伍的基礎(chǔ)上增加了四名教師，和原有的隊伍一樣，她們都是北外的骨干教師，有著極其豐富的教學(xué)經(jīng)驗，長期從事英語精讀、泛讀（其中很重要的一部分就是指導(dǎo)學(xué)生閱讀英語名著）、文學(xué)、翻譯、語言學(xué)等教學(xué)和研究工作。可以說，團(tuán)隊的每個成員都是讀著這些著作以及更多英語名著成長的過來人，而且不少還都在繼續(xù)研讀這些經(jīng)典著作。當(dāng)然，為名著做導(dǎo)讀和注釋是一件聽起來容易、做起來相當(dāng)耗神和耗時的工作，但是各位同仁本著對文學(xué)的熱忱和對讀者負(fù)責(zé)的態(tài)度，按預(yù)期的速度高質(zhì)量地完成了這項工作，在此本人對他們謹(jǐn)致謝意！感謝北京外國語大學(xué)陳德彰教授為本套叢書撰寫寄語，這是對我們這個團(tuán)隊莫大的鼓勵，感謝中國宇航出版社為我們提供了這樣一個為讀者服務(wù)的機(jī)會，感謝中國宇航出版社外語編輯二室提供的各項協(xié)助工作！
希望本套叢書提供的導(dǎo)讀和注釋能一如既往地為廣大的英語愛好者、英語學(xué)習(xí)者、英語文學(xué)愛好者和英語文學(xué)學(xué)習(xí)者提供一定的幫助，使讀者朋友更輕松、更有信心地穿越時空，與經(jīng)典名著進(jìn)行心靈的對話和溝通。當(dāng)然，由于時間緊迫，任務(wù)繁重，導(dǎo)讀和注釋中難免出現(xiàn)紕漏或疏忽之處，敬請廣大讀者予以諒解，并不吝賜教！
彭萍 　　　
2011年仲秋　　　
于北京海淀世紀(jì)城平心齋 叢書總序三
2016年4月23日是莎士比亞去世400周年、誕辰452周年的日子，世界各地都在舉行這樣或那樣的紀(jì)念活動，莎士比亞的故鄉(xiāng)尤甚。英國王儲查爾斯王子亦到斯特拉福德觀看表演，并向莎士比亞的墓地敬獻(xiàn)花環(huán)。莎士比亞環(huán)球劇院全年排演莎翁經(jīng)典劇目，從4月起至秋季，劇院會陸續(xù)上演《仲夏夜之夢》《馴悍記》《麥克白》《辛白林》《維洛那二紳士》《威尼斯商人》等劇目，據(jù)說該劇院2016年將舉辦30多場莎翁紀(jì)念活動。另外，全球140多個國家將參與由英國文化協(xié)會（British Council）與“GREAT英國推廣活動”（GREAT Britain Campaign）組委會推出的“永恒的莎士比亞”（Shakespeare Lives）紀(jì)念活動。就在莎士比亞的故鄉(xiāng)為這位偉大的戲劇家舉辦紀(jì)念活動時，中國也毫不例外。話劇院、出版社、莎士比亞的讀者都以自己的方式紀(jì)念著這位劇作家。一切的紀(jì)念活動進(jìn)一步顯示了莎士比亞在英國文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上的地位。而“我的心靈藏書館 — 莎士比亞系列”導(dǎo)讀與注釋叢書也正是對莎士比亞的獻(xiàn)禮，也為廣大讀者紀(jì)念莎士比亞、閱讀他原汁原味的作品提供了一定的幫助。
威廉•莎士比亞（William Shakespeare）于1564年4月23日出生于埃文河畔的斯特拉福德（Stratford-upon-Avon），其父曾任斯特拉特福鎮(zhèn)的民政官和鎮(zhèn)長。威廉作為長子，曾被送到當(dāng)?shù)氐奈姆▽W(xué)校學(xué)習(xí)拉丁文和古代歷史、哲學(xué)、詩歌、邏輯、修辭等，但13－14歲，由于其家道中落，威廉曾輟學(xué)幫助父親料理生意。1582年，也就是18歲那一年，莎士比亞與比自己大八歲的安妮•哈瑟維（Anne Hathaway）結(jié)婚，兩人共生育了三個孩子：蘇珊娜、雙胞胎哈姆雷特和朱迪思。1590年至1613年這20多年的時間里，莎士比亞在倫敦開始了跟戲劇相關(guān)的職業(yè)生涯。當(dāng)時，他既是演員，更是劇作家，還是宮內(nèi)大臣劇團(tuán)（Lord Chamberlain’s Men）的合伙人之一，宮內(nèi)大臣劇團(tuán)后來改名為國王劇團(tuán)（King’s Men）。這一時期也是莎士比亞創(chuàng)作的黃金時期，大量的作品就在這一時期問世。1613年左右，莎士比亞退休回到埃文河畔斯特拉特福，于1616年4月23日逝世。
莎士比亞是英國文學(xué)*杰出的戲劇家，也是全世界*卓越的文學(xué)家之一。他流傳下來的作品包括37部戲劇、兩首敘事長詩（《維納斯和阿都尼》和《魯克麗絲受辱記》）和154首十四行詩。其中，兩首敘事詩為莎士比亞在上流社會和文壇贏得了重要的名聲，也為他的進(jìn)一步創(chuàng)作做了*好的準(zhǔn)備。154首十四行詩中，前126首是獻(xiàn)給一位年輕的貴族（Fair Lord）的，詩人熱烈地歌頌了這位朋友的美貌以及他們之間真摯的友情；第127首至*后是獻(xiàn)給一位“黑女士”（Dark Lady）的，描寫了熱烈的愛情。《十四行詩》出版于1609年，但每一首詩的寫作年份并不確定，評論家們認(rèn)為這些詩歌是對愛、性欲、生殖、死亡和時間的深刻思索。
當(dāng)然，莎士比亞影響力*的文學(xué)成就還是他創(chuàng)作的戲劇。莎士比亞的戲劇創(chuàng)作可分為三個時期。*個時期是1590－1600年，這一時期稱為歷史劇、喜劇時期， 代表作包括歷史劇《亨利四世》上下篇和《亨利五世》、喜劇《威尼斯商人》《皆大歡喜》《第十二夜》。這些戲劇的基調(diào)都是明朗、歡快和樂觀的。其中歷史劇的核心是主張國家的統(tǒng)一，歌頌開明的君主。喜劇主要在于歌頌愛情和友誼，歌頌人文主義理想，其中人文主義的代表人物形象大都性格開朗，對人熱情，表現(xiàn)勇敢，故事的結(jié)局往往是惡人悔過自新，好人寬宏大量，*后皆大歡喜。第二個時期是1601－1607年，這一時期是悲劇創(chuàng)作時期，其中《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》這四大悲劇以及《雅典的泰門》等就是在這一時期創(chuàng)作完成的。當(dāng)時，由于英國社會的變化，尤其是隨著伊麗莎白一世與詹姆士一世之間的政權(quán)交替，英國社會的矛盾和丑惡現(xiàn)象日益暴露出來。時代的變化以及莎士比亞本人思想和藝術(shù)的日漸成熟，使其人文主義理想同社會現(xiàn)實發(fā)生激烈的碰撞，于是其創(chuàng)作由早期的贊美人文主義理想轉(zhuǎn)變?yōu)閷ι鐣诎档慕衣逗团校髌烦錆M了悲憤、陰郁的情緒，對現(xiàn)實的嚴(yán)峻批判成為主要脈絡(luò)。以上四大悲劇無不顯示了這一點，其中犧牲、復(fù)仇、嫉妒、爭斗、陰謀成為*明顯的主題。當(dāng)然，雖然這一時期莎士比亞戲劇的基調(diào)是陰郁悲憤的，但其中塑造的形象卻更加豐滿，運用語言的技巧也更加成熟。第三個時期是1608－1612年，這一時期是傳奇劇創(chuàng)作時期，代表作包括《辛白林》《冬天的童話》《暴風(fēng)雨》等，也許正是劇作家對現(xiàn)實的認(rèn)識愈加深刻，其理想與現(xiàn)實的矛盾就愈發(fā)尖銳和激烈，于是其創(chuàng)作就從現(xiàn)實世界轉(zhuǎn)入了幻想的童話世界，試圖借助超自然的神奇力量來解決理想與現(xiàn)實之間的矛盾。這一時期的作品洋溢著寬恕與和解的精神，充滿了美麗的幻想和浪漫的情調(diào)。
400多年來，莎士比亞作品的影響力經(jīng)久不衰，究其原因，主要有以下幾點。首先，莎士比亞通過多樣的體裁和題材塑造了多樣的人物。從喜劇到悲劇，從歷史劇到傳奇劇，從敘事詩到抒情詩……都成為莎士比亞顯示天才的文學(xué)范式。從宮廷和貴族生活寫到市井民間的生活，從國內(nèi)各階層的現(xiàn)狀以及各種斗爭寫到國與國之間的關(guān)系，從凡塵俗世寫到大自然乃至仙靈境界，從浪漫的愛情和人的七情六欲寫到戰(zhàn)爭與哲理……所有這一切都顯示出莎士比亞廣闊的視野。莎士比亞戲劇中塑造的人物形象涵蓋了社會各個階層，從帝王將相到凡夫俗子再到才子佳人，各種形象栩栩如生。劇中的主人公們有的哀嘆，有的高歌；有的沉郁，有的樂觀；有的高尚，有的卑鄙；有的富有智慧，有的懵懂無知……不僅在舞臺上讓人感覺“大千世界，無奇不有”，就連讀者在閱讀腳本時也會在眼前浮現(xiàn)出各種各樣的人物形象，讓人禁不住拍案叫絕。其次，莎士比亞的語言極其生動，富有感染力。莎士比亞的戲劇大多以詩的形式寫成，但又不是枯燥乏味的抒情、敘述或說教，而是具有極高的娛樂性和良好的舞臺效果，同時也具有啟發(fā)意義和怡情的作用。這是莎士比亞善于使用各種表達(dá)方式所產(chǎn)生的奇特效果，莎士比亞的詞匯非常豐富，有學(xué)者用電腦統(tǒng)計其用詞量高達(dá)43 566個，涉及天文、地理、動植物、歷史、神話、典故、生活、心理活動等各個方面。同時，莎士比亞還善于使用各種修辭手法，包括比喻、擬人、夸張、設(shè)問、反復(fù)、頭韻等，這些修辭手法生動地塑造了人物形象，恰當(dāng)?shù)孛枋隽水?dāng)時的情景，細(xì)致入微地剖析了人物的內(nèi)心世界。龐雜的詞匯，多樣的修辭，至今依然讓讀者和作家們頂禮膜拜。而且，莎士比亞使用的句式結(jié)構(gòu)也相當(dāng)靈活，充分顯示了劇作家的語言功底。第三，莎士比亞的戲劇在很大程度上傳達(dá)出了當(dāng)時的文化精神。莎士比亞生活在西方社會從中世紀(jì)的禁欲時代走向文藝復(fù)興思想解放的重要時期，這一時期正是西方思想發(fā)生重大變化的時期。歐洲的中世紀(jì)是個“黑暗的時代”（Dark Age），基督教教會是人們*的精神支柱，它建立了一套嚴(yán)格的等級制度，把上帝當(dāng)成*的權(quán)威。所有的人文學(xué)科，包括文學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué)，均要遵照《圣經(jīng)》的教義，否則就會招致宗教法庭的制裁，甚至處以死刑。在這樣的背景下，文學(xué)藝術(shù)死氣沉沉，科學(xué)技術(shù)停滯不前，黑死病又在歐洲蔓延。但從11世紀(jì)開始，隨著資本主義在意大利的萌芽，經(jīng)濟(jì)得到一定的發(fā)展，城市逐漸興起，人們的生活水平得到提高，不少人開始改變以往對現(xiàn)世生活的悲觀絕望態(tài)度，轉(zhuǎn)而追求世俗人生的樂趣。14世紀(jì)意大利*先出現(xiàn)了對基督教文化的反抗，表達(dá)對基督教神權(quán)的厭惡和對禁欲主義的不滿，一批知識分子希望借助復(fù)興古代希臘和羅馬文化來表達(dá)自己的文化主張，擺脫教會對文化的束縛，“文藝復(fù)興運動（Renaissance）”應(yīng)運而生。“文藝復(fù)興運動”的核心概念就是人文主義精神（或叫做人本主義）。在人文主義概念中，人是萬物的中心，是現(xiàn)實生活的創(chuàng)造者，擁有自己的價值和尊嚴(yán)，人生的目的在于追求現(xiàn)實生活的幸福和個性解放。這時的歐洲擺脫了幾百年的禁欲束縛，社會猶如決堤的江河，欲望的閘門一旦打開，就有一發(fā)不可收拾之勢。而莎士比亞正是這個時代的弄潮兒，他迎合了當(dāng)時人們對娛樂的追求，歌頌人的智慧與善良，主張重用智勇雙全的新貴，反對貴族、教會勢力和對權(quán)力的貪欲，提倡國家富強、百姓安居樂業(yè)。這一切也正如莎士比亞本人所說：“仿佛要給自然照一面鏡子，給德行看一看自己的面貌，給荒唐看一看自己的姿態(tài)，給時代和社會看一看自己的形象和印記。”由于莎士比亞的創(chuàng)作題材極其豐富，對后來的啟蒙主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義等都產(chǎn)生了不同程度的影響。馬克思也稱莎士比亞是“人類*偉大的天才之一，人類文學(xué)奧林匹斯山上的宙斯”！恩格斯甚至指出：“單是《溫莎的風(fēng)流娘兒們》的*幕就比全部德國文學(xué)包含著更多的生活氣息。”所有這一切也都進(jìn)一步加強了莎士比亞對后世的影響。
“我的心靈藏書館”本次收進(jìn)的九部莎士比亞戲劇正是莎士比亞*影響力的代表性戲劇，包括了四大悲劇《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》和四大喜劇中的《威尼斯商人》《仲夏夜之夢》《第十二夜》，另外選取了為中國人所熟悉的愛情悲劇《羅密歐與朱麗葉》和有時也被列為四大喜劇之一的《無事生非》（通常將《皆大歡喜》和前面三大喜劇列為四大喜劇）。其中，《哈姆雷特》的主要情節(jié)是：叔叔克勞狄斯謀害了哈姆雷特的父親，篡取了王位，并娶了國王的遺孀喬特魯?shù)拢防滋赝踝右虼藶楦竿跸蚩藙诘宜箯?fù)仇。《奧賽羅》的主要故事情節(jié)是：威尼斯的勇將奧賽羅與元老的女兒苔絲狄夢娜相愛，在婚事受阻的情況下兩人只好私下成婚，奧賽羅手下陰險的旗官伊阿古一心想除掉奧賽羅，便向元老告密，卻不料促成了兩人的婚事，但伊阿古又挑撥說另一名副將凱西奧與苔絲狄夢娜關(guān)系不同尋常，并偽造了所謂定情信物等，這讓奧賽羅信以為真，在憤怒中掐死了自己的妻子，可后來他得知真相，便悔恨自刎，倒在了苔絲狄夢娜身邊。《李爾王》講述了年事已高的國王李爾王退位后，被大女兒和二女兒趕到荒郊野外，成為法蘭西皇后的三女兒率軍救父，卻被殺死，李爾王傷心地死在她身旁。《麥克白》的主要情節(jié)是：麥克白在夫人的慫恿下謀殺國王鄧肯之后做了國王，為掩人耳目和防止他人奪位，他又殺害了鄧肯的侍衛(wèi)以及有關(guān)的一些人物，可是恐懼和猜疑使麥克白心里越來越有鬼，也越來越冷酷，這時麥克白夫人因精神失常而自殺。在眾叛親離的情況下，麥克白面對鄧肯之子和他請來的英格蘭援軍的圍攻，落得被殺頭的下場。在《威尼斯商人》中，威尼斯商人安東尼奧為給朋友巴薩尼奧的婚事湊錢，便向猶太高利貸者夏洛克借錢，于是二人之間圍繞割一磅肉的訴訟產(chǎn)生沖突，*后由巴薩尼奧的未婚妻鮑西亞女扮男裝英明地判決了這一訴訟案件，夏洛克害人不成反而失去了財產(chǎn)，還被迫改變宗教信仰。《仲夏夜之夢》的故事發(fā)生在仲夏夜晚，兩對戀人為了對抗一道荒謬無比的律法而出逃，當(dāng)他們逃往林子后，精靈的介入使彼此愛的對象混淆，但一陣混亂之后，眾人終于恢復(fù)理智與和諧。《第十二夜》中，伊利里亞公爵奧西諾向奧麗維婭小姐求愛屢遭拒絕，一對孿生兄妹航海到伊利里亞時在附近海上遇難，妹妹薇奧拉改扮男裝，到奧西諾公爵家中做侍童，并充當(dāng)了代奧西諾向奧麗維婭小姐求愛的使者，奧麗維婭對女扮男裝的薇奧拉一見鐘情，而薇奧拉卻偷偷愛上了公爵。后來，奧麗維婭碰巧遇上薇奧拉的孿生兄長西巴斯辛，兩人將錯就錯地結(jié)成夫婦，而公爵和薇奧拉也終成眷屬。《羅密歐與朱麗葉》的故事對我國很多讀者來說都是非常熟悉的，講述的是羅密歐與朱麗葉因家庭矛盾而遭遇的愛情悲劇，*后雙方殉情而死。《無事生非》的主要故事情節(jié)是：克勞狄奧向希羅求婚，得到希羅父親的許可，但在婚禮上，阿拉貢親王的庶弟約翰由于嫉妒和無聊捏造讒言，致使克勞狄奧上當(dāng)受騙，以為希羅是不貞潔的女子而當(dāng)面侮辱希羅，差點致希羅于死地。希羅的堂姐貝特麗絲想出計謀，讓希羅假死然后查出真相，后來騙局被揭穿，克勞狄奧與希羅重歸于好。以上戲劇故事情節(jié)大多錯綜復(fù)雜，引人入勝，每一個故事都塑造了多個主要形象，表現(xiàn)出不同的人對愛情、金錢、權(quán)力、物質(zhì)的不同態(tài)度，更表現(xiàn)出這些不同態(tài)度對人生走向產(chǎn)生的影響。總之，四百年來，莎士比亞的戲劇在世界范圍內(nèi)的影響無法估量。許多領(lǐng)袖、作家、導(dǎo)演、藝術(shù)家、作曲家和演員都曾拜讀過莎翁作品，從中汲取靈感并思考自己的人生與所處的時代。
總之，莎士比亞是英國文藝復(fù)興時期*重要的文壇巨匠，他的戲劇自誕生之日起就受到讀者和觀眾青睞，400多年一直未曾離開人們的閱讀和觀賞視線，更沒有離開過文學(xué)評論家和戲劇研究者的研究視線，因此流傳著“說不盡的莎士比亞”這一說法。在中國，莎士比亞的譯介主要開始于20世紀(jì)初期。早在1903年，上海達(dá)文社出版《英國索士比亞澥外奇譚》，包括10個莎劇故事；1904年，林紓與魏易合作譯出《英國詩人吟邊燕語》（下文簡稱《吟邊燕語》），包括莎劇故事20個。上述二譯本皆為蘭姆姐弟著的《莎士比亞故事集》的故事梗概。五四運動以后，田漢是*個翻譯莎士比亞原作的人，分別于1921年和1924年譯出《哈孟雷特》和《羅密歐與朱麗葉》。梁實秋于1930年開始翻譯莎士比亞，到1967年譯完并出版《莎士比亞全集》（戲劇37卷），三年后，又翻譯出莎士比亞詩集三部。提到莎士比亞翻譯，不得不提的便是朱生豪。他于1935年春開始收集和研究莎劇各種版本、諸家注釋和有關(guān)資料，到他生命終結(jié)的1944年底，以頑強的精神譯出莎劇31部半。20世紀(jì)30－50年代，曹未風(fēng)、孫大雨、卞之琳、吳興華、方平等都曾翻譯了莎劇。法國作家紀(jì)德（Gide）是*理解莎士比亞的法國作家之一，他認(rèn)為“沒有任何作家比莎士比亞更值得翻譯”。為紀(jì)念莎士比亞逝世400周年，北京大學(xué)辜正坤主持了莎士比亞*對開本的翻譯工作，許淵沖、彭鏡禧等目前華語翻譯界和莎劇研究界的諸多知名學(xué)者也參與了翻譯。該對開本的原文以英國皇家莎士比亞劇團(tuán)（Royal Shakespeare Company）對莎士比亞*對開本300多年來首次全面修訂后的版本為藍(lán)本。與眾多莎士比亞中譯本相比，全新的譯本盡量呈現(xiàn)給讀者原作的整體風(fēng)格，以詩體譯詩體，以散文體譯散文體，并在傳承現(xiàn)有中譯本的基礎(chǔ)上，根據(jù)新時代讀者的審美趣味增強中譯本的可讀性。辜正坤在提到新譯本時說，要將莎士比亞還原成一個詩人。
“我的心靈藏書館”本次收進(jìn)的九部莎士比亞戲劇導(dǎo)讀與注釋版旨在幫助讀者讀懂原汁原味的莎士比亞。注釋部分對一些詞匯（尤其是莎士比亞時期的英語詞匯）、短語、古英語形式、典故、地名等進(jìn)行了注釋，對一些修辭手法和寫作風(fēng)格進(jìn)行了說明，對一些優(yōu)美的句子和難懂的句子進(jìn)行了分析，并提供相應(yīng)的中譯文（大多來自朱生豪和梁實秋的譯本）。詞語的解釋部分基本參照了德國人亞歷山大•施米特（Alexander Schmidt）編寫的《莎士比亞詞典》和我國文學(xué)界學(xué)者劉炳善編寫的《英漢雙解莎士比亞大辭典》。導(dǎo)讀部分對相應(yīng)的戲劇故事情節(jié)、人物、語言、主題思想等進(jìn)行了分析，以幫助讀者更好地把握作品的全貌。
需要特別指出的是，為莎士比亞戲劇提供導(dǎo)讀和注釋并非輕松容易之事，因為莎士比亞的英語畢竟不是現(xiàn)代英語，它要求注釋者本人具有深厚的文學(xué)功底和素養(yǎng)以及熟練的英語基本功，還需要靜下心來細(xì)細(xì)地咀嚼和玩味，因此，注釋者要耗費大量的時間和精力。在今天這樣一個浮躁的時代，幾位注釋者能夠選擇接受這樣一份工作實屬難能可貴，在此深表感謝和敬意。也感謝中國宇航出版社為我們提供了一個向廣大讀者展示原汁原味莎士比亞戲劇并向莎翁逝世四百周年紀(jì)念獻(xiàn)禮的機(jī)會。當(dāng)然，由于時間倉促，莎士比亞的語言與我們又有著如此遙遠(yuǎn)的時空距離，導(dǎo)讀和注釋難免存在一定的紕漏和不足，懇請廣大讀者給予諒解，并不吝賜教。
彭萍
2016年陽春三月
于北京海淀世紀(jì)城平心齋