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思者·大美文庫:走出碎片花 版權(quán)信息
- ISBN：9787542666055
- 條形碼：9787542666055 ; 978-7-5426-6605-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：
思者·大美文庫:走出碎片花 本書特色
全書60篇文章，有好多是為別人寫的序言，有藝術(shù)評論，有發(fā)言稿和通信，文體并不統(tǒng)一，但它確是一位老革命的繁雜而又和諧的內(nèi)心記錄，折射出時代發(fā)展的某些過程。希望有幸見到的讀者認真地讀一讀。 時光在流淌，革命的一代將離我們遠去。記得黎魯同志到上海書畫出版社（朵云軒）任總編輯時才50多歲，年富力強，精力充沛，為撥亂反正、改革開放而奮斗。如今他也年屆百歲了。黎魯同志這樣的高齡依然勤于學、敏于思，并且親筆寫下這么多的新文章，一如他在位時大多親自動手寫文章、不勞秘書的風范。這些文字和他的風格是寶貴的財富，值得后人珍視。
思者·大美文庫:走出碎片花 內(nèi)容簡介
黎魯同志于1938年參加革命，正宗的“三八式”老八路。記得80年代某年國慶節(jié)，碰巧我們兩人在康平路83號值班，就有了一次神侃，問起他的革命經(jīng)歷，他跟我談了很久。他是1938年在上海入黨的，以后擔任過大夏大學地下黨的支部書記，經(jīng)歷過腥風血雨的斗爭。1942年到了江北抗日根據(jù)地從事部隊的文教工作，當過教員、宣傳干部，我看過他刻的紅色木刻畫、編輯的報刊，粗糙但很有生活氣息。 許多參加革命的人是“逼上梁山”，家里窮得揭不開鍋，或遭受什么迫害與不幸。而黎魯是另一種情況，家境良好，有錢供他讀上海美專、大學，原本可以畢業(yè)求職，過完順當?shù)娜松５梏斒亲x書人，看了進步的書走上了要推翻國民黨統(tǒng)治的道路，并且不惜拋頭顱灑熱血。他屬革命部隊中的知識階層。這部分人不是沒吃沒喝來革命的，他是讀了書知道了蘇聯(lián)，知道了馬克思，知道還有更美好的社會，于是就懷著理想來革命了。因此，黎魯同志以及很多類似黎魯?shù)睦贤居幸粋€特點，愛思考，今天，對革命中的曲折更敏感。他們也忠于黨，但絕不會愚忠，他們總是要想問題，要上下求索。當年他坦誠地告訴我，從地下黨到了根據(jù)地以后，對部隊的一些現(xiàn)象不習慣。在他原來的腦海中，根據(jù)地是無限美好的。這與我讀到一些知識型干部到延安時的有些不適應(yīng)是差不多的。大約十年前，我讀他的《穿越南北中》一書，內(nèi)有一部分“車輪上的思考”，寫他80年代單騎行萬里，騎自行車游歷祖國山山水水途中的思考，涉及政治、經(jīng)濟、社會和文化的方方面面，讀了知道他退休以后的心一直不平靜。這正是由于遇上了風雷激蕩的大時代，親身經(jīng)歷于斗爭的漩渦，這也是他們這一代人的幸運。
思者·大美文庫:走出碎片花 目錄
“思者·大美”文庫總序（方立平）
代序：不息的生命（祝君波）
題記四則
畫外閑扯
心源和自然美
向金冶同志請教素描教學
汪亞塵藝術(shù)道路試析
為美育而奉獻
美術(shù)非“術(shù)”之悟
“物境”的獲取
岳陽書畫社和專家協(xié)會書畫組切磋書畫藝術(shù)
孤島時期的新華藝專
開國盛典的歷史記錄
附：《偶然的發(fā)現(xiàn)心中的珍藏》（張立俊）
《華東畫報》新一期復(fù)刊詞
再版的話
關(guān)于文藝干部的兩次考試
附：《我參加了夏衍主持的兩次文化考試》（摘錄）（丁景唐）
關(guān)于《朵云》創(chuàng)刊的一些補充
附一：《回憶黎魯與（朵云）的創(chuàng)刊》（沈偉寧）
附二：《（朵云）初期的追記》（茅子良）
出版老兵的回顧
《凌虛傳》序
“孫楊伉儷畫集”序文
懷念友人朱石基——寫在《朱石基畫集》出版之際
墨痕——《余安娜畫集》序二
趙延年版畫精品展上的發(fā)言
趙家璧誕辰100周年紀念會上的發(fā)言
《中國新民主主義革命美術(shù)活動史話》序
再欣賞金銘的畫
讀《藝途留痕》有感——致楊德康同志信
《李家莊的變遷》新版
和《潭州烽火》的有關(guān)聯(lián)想
求索·創(chuàng)新——《徐德森畫集》序文
242幅水彩誕生記實——寫于《追光捕影》畫集
2010年“追思楊可揚”座談會的發(fā)言
海派文化和上海畫家
韓敏畫與盛唐景象
幾本《陳鈞德畫冊》的學習心得——謝陳鈞德同志贈書
品讀寫意畫家葉維忠
緝私人員武裝起來
課室與校園
戰(zhàn)斗的一年
我們要在戰(zhàn)斗中成長
代序：不息的生命（祝君波）
題記四則
畫外閑扯
心源和自然美
向金冶同志請教素描教學
汪亞塵藝術(shù)道路試析
為美育而奉獻
美術(shù)非“術(shù)”之悟
“物境”的獲取
岳陽書畫社和專家協(xié)會書畫組切磋書畫藝術(shù)
孤島時期的新華藝專
開國盛典的歷史記錄
附：《偶然的發(fā)現(xiàn)心中的珍藏》（張立俊）
《華東畫報》新一期復(fù)刊詞
再版的話
關(guān)于文藝干部的兩次考試
附：《我參加了夏衍主持的兩次文化考試》（摘錄）（丁景唐）
關(guān)于《朵云》創(chuàng)刊的一些補充
附一：《回憶黎魯與（朵云）的創(chuàng)刊》（沈偉寧）
附二：《（朵云）初期的追記》（茅子良）
出版老兵的回顧
《凌虛傳》序
“孫楊伉儷畫集”序文
懷念友人朱石基——寫在《朱石基畫集》出版之際
墨痕——《余安娜畫集》序二
趙延年版畫精品展上的發(fā)言
趙家璧誕辰100周年紀念會上的發(fā)言
《中國新民主主義革命美術(shù)活動史話》序
再欣賞金銘的畫
讀《藝途留痕》有感——致楊德康同志信
《李家莊的變遷》新版
和《潭州烽火》的有關(guān)聯(lián)想
求索·創(chuàng)新——《徐德森畫集》序文
242幅水彩誕生記實——寫于《追光捕影》畫集
2010年“追思楊可揚”座談會的發(fā)言
海派文化和上海畫家
韓敏畫與盛唐景象
幾本《陳鈞德畫冊》的學習心得——謝陳鈞德同志贈書
品讀寫意畫家葉維忠
緝私人員武裝起來
課室與校園
戰(zhàn)斗的一年
我們要在戰(zhàn)斗中成長
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思者·大美文庫:走出碎片花 節(jié)選
《走出碎片化》： 我自幼對美術(shù)很有興趣，當時不懂有國畫西畫之分，只知道抗戰(zhàn)前有漫畫刊物，特別喜歡魯少飛、張光宇、胡考、葉淺予、陸志庠這些名畫家的作品，后來對蔡若虹、丁里、陳依范、張諤等革命畫家更加崇敬。1940年，看到麥稈編印的《鐵流版畫》，還偶然看到一本專門介紹蘇聯(lián)美術(shù)作品的英文畫冊，促使我想到：若能掌握一種繪畫技術(shù)，對于宣傳革命影響，會產(chǎn)生很大功效的。我原在大夏大學讀書時，曾擔任校內(nèi)黨支部工作，后改調(diào)我參加一本以大學生為對象的刊物工作。我想既然我已不專門從事學生支部工作，已沒有開展同學工作的責任，也可選擇自己喜愛的學科。還可以鍛煉一種畫小報頭或美術(shù)設(shè)計的技能。取得組織同意，考入上海美專，正準備入學時，領(lǐng)導(dǎo)上告知我，該校情況復(fù)雜，*好另選學校。聽說新華藝專也是比較進步的學校，便考入該校西畫系。 人校之后，視野大大開闊了。學校在薛華立路的弄堂房子里，不算太大的校舍，但充滿藝術(shù)氣氛，可說是孤島內(nèi)獨立的藝術(shù)殿堂之一。校內(nèi)掛著馬奈《吹笛少年》和慕里洛《乞兒》的大幅油畫，知道都是汪亞塵在歐洲臨摹的名作，我開始懂得歐洲的美術(shù)，并進一步去了解西方美術(shù)歷史，接觸到超乎一般意義的美，這種“美”不是幾句理論可以說清的，從而在心靈中打開了藝術(shù)之窗。作為主要教室的畫室，設(shè)在樓上大間里，當陽光投射在石膏像上，那柔和的明暗起伏，那木炭條勾出細膩或粗獷的韻味，再配以窗外傳來鋼琴古典練習曲的節(jié)奏聲，都產(chǎn)生出不曾有過的新穎感覺，令人感到知識無窮盡。知道還有一種美，它可以深入博大地表現(xiàn)高尚完美的情操，對時代的進步絕對有益。因而決心艱苦磨煉以掌握這門技術(shù)。 我在低班，畫室內(nèi)高低班是混合的，當時西洋畫的教授是丁衍鏞，道地的野獸派畫家，他主張作畫要強烈對比，反對灰暗，這也許是他的人生哲理。他常在教室里發(fā)議論，比方說：“昨天德國炸沉一艘英國萬噸輪艦，明天索性把地球炸光算了……”等等。他常對我說：“不要畫得像軟豆腐，灰撲撲的，明暗要分明。”由于我剛剛?cè)腴T，從幾何形塊、眼耳口鼻畫起，助教林家春老師對我耐心指點，初步懂得一些方法。許多高班同學都畫得很好，記得有胡賢梧、沈應(yīng)印、黃壽年、程一嫄等，我以為畫得*好的女同學是徐新，大約半年后她就畢業(yè)了。還記得大新公司四樓開過一次油畫展，丁衍鏞老師的畫*多，有十幾幅，其中趙匡胤為題的畫，以大紅大綠為主調(diào)，這個畫展以野獸畫風為主，班里好幾位同學都有作品。倪貽德也參加的，他不是野獸派，有一幅油畫《大漠》。這個畫展結(jié)束的那天，德國突然侵入蘇聯(lián)。 汪亞塵老師名義上是教務(wù)主任，平時校長不大看到，同學總把汪老師當做事實上的校長。除上午素描課外，下午課程有國文、生物、透視學、色彩學。印象*深的是汪老師的《藝術(shù)概論》課，雖說也曾發(fā)下一批批厚厚的油印講義，但他很少照講義上的內(nèi)容來講，而是隨手拈來，表現(xiàn)了一個經(jīng)驗豐富的畫家風范，而沒有老學究的派頭。故聽來決不枯燥。現(xiàn)在可回憶起來的是常常講畫家的品德，怎樣才是一個真正的畫家，大都不是講單純的藝術(shù)，而是常牽涉人生。他也常講辦教育的難處，尤其是辦藝術(shù)教育的艱辛。記得日本人占領(lǐng)租界二三個月后的一次課里，他曾透露出學校更改名稱的打算，今天看來，這都是他的心里話，也可說明他對待學生是平等的。他曾說過和烏始光、王濟遠的交往，說過和劉海粟同在周湘老畫家門下學畫的歷程，以及他和烏始光、劉海粟等創(chuàng)辦上海圖畫美術(shù)院的經(jīng)過。他還說過不要以為畫幾條金魚很簡單，其中包含中國畫許多學問。當時大新公司四樓畫廳每周有畫展，也常昕他發(fā)表一些評論，還勸我們不要相信紅條子多了就是好……等等。正因為受過他的教誨，對他的作品也特別重視。有次到書店里想買些美術(shù)技法書，看到書臺上擺放著幾種美術(shù)教材，發(fā)現(xiàn)有汪亞塵編著的兩大本《美術(shù)》，雖說要賣幾塊錢，還是選中了這兩本。回家后我貪婪地細細閱讀，這正像美術(shù)百科全書，不論國畫西畫山水靜物人物各種圖案都涉及，除了少數(shù)幾張古典原著外，大多插圖為汪老師手繪。有一幅廟門口兩個和尚閑坐的速寫，技法上并不亞于全國出名的速寫畫家，他的寫實功力很深，所以這幅畫我曾臨摹了幾遍。還有一些普陀山風景寫生對我也有很大影響，后來一直采用這種風格畫人物或風景，數(shù)十年未變。 ……
思者·大美文庫:走出碎片花 作者簡介
黎魯，生于1921年，廣東番禺人，1938年在上海參加中國共產(chǎn)黨，歷任支部書記，黨團書記。1942年入伍，在軍中歷任編輯、教員。解放后在上海幾家美術(shù)出版社歷任總編輯。中國美術(shù)家協(xié)會會員、上海美術(shù)家協(xié)會理事。作品有木刻《告別》《刺殺》，水彩《劉家峽》，中國畫《乾隆十四年東園雅集圖》等。著作有《八山十七水》《穿越南北中》《連埴回首錄》等。
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