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天賦 版權信息
- ISBN：9787532778843
- 條形碼：9787532778843 ; 978-7-5327-7884-3
- 裝幀：一般純質紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
天賦 本書特色
適讀人群 ：廣大讀者 “納博科夫是少有的用天賦寫作的作家之一。” 納博科夫的“追憶逝水年華”，致敬俄羅斯文學的鄉愁之作；一幅野心勃勃的青年藝術家肖像；文字煉金術士成長史，由稚拙的開篇到天資熠熠的終局。 美國評論家埃德蒙·懷特稱納博科夫是“感官和欲望的大祭司”。不同于喜歡玩惡作劇和語言游戲的小部頭著作，《天賦》是納博科夫以母語寫就的半自傳作品，深入挖掘主人公的個人體驗。主人公費奧多爾文學才能的成長，某種意義上也可以說是一部“俄羅斯文學講稿”，是納博科夫對俄羅斯文學傳統的批判性繼承和致敬。 除了成功塑造一個野心勃勃的青年藝術家形象，納博科夫在《天賦》中為我們提供了一個首都、一塊大陸，即柏林和歐亞。小說像城市街道那樣擁擠繁忙、瞬息萬變，又像*大的陸塊那樣廣闊多姿。作者生動再現了20世紀20年代的柏林和俄國流亡者的群像，從未有哪部納博科夫作品像《天賦》一樣，窮形盡相地去描寫一個城市的公園與廣場、辦公室與商店、公交車與電車、日常生活與風習。在綿密、靜態的瞬間，作者創造出了各色人物異常活躍的當下感，在對聚會、朗誦會、爭斗、評論，還有流亡作家聯盟內部的鉤心斗角的描寫中，蘊含了對俄羅斯文學及社會現狀的思考。
天賦 內容簡介
《天賦》是小說大師納博科夫早年的半自傳體代表作，描繪了一九二六至一九二九年間，流亡青年費奧多爾·戈杜諾夫-車爾登采夫在柏林的生活，以及他文學天賦的迅速擴展。起初他寫了一卷精致的回憶性詩歌，但沒有引起關注；接著是一本關于備受尊敬的歷史人物的傳記，絢麗而直言不諱；*后，他產生了寫作《天賦》本身的念頭。除了成功塑造一個野心勃勃的青年藝術家形象，納博科夫在《天賦》中為我們提供了一個首都、一塊大陸，即柏林和歐亞。小說像城市街道那樣擁擠繁忙、瞬息萬變，又像*大的陸塊那樣廣闊多姿，穿梭于現實和虛構之間，蘊含大量對俄羅斯文學及社會現狀的思考。除了是一則溫柔的愛情故事，還是一份獻給整個文學傳統的厚禮，一篇關于藝術與生活關系的原創性研究。
天賦 節選
那個世界如今已經消失了，布寧、阿爾達諾夫和列米佐夫消失了。弗拉季斯拉夫·霍達謝維奇消失了，他是二十世紀*偉大的俄國詩人。老一輩的知識分子正在相繼離世。這是我過去或今后的*后一部俄語小說，它的主人公不是濟娜，而是俄羅斯文學。 鐘的滴答聲，猶如一卷展開的皮尺，被一格格刻度分成許多個一英寸，計算我的無數次失眠。 時光年復一年地流逝，慶祝絕不等于慰藉，往事若非漸漸消散，便會蒙上死一般的光澤，因此留給我們的不是奇特的幻影，而是一溜兒排成扇形的風景明信片。 這些（詩），不消說，是現實的縮影。但是作者借助細致入微、使根根發絲清晰畢現的嫻熟技巧處理它們，并非因為詩中一切都是由作者苦心孤詣地刻意創造，而是因為作者無意間將存在的*細微的特征傳達給了讀者，要做到這一點，需要一種完整而可靠的天賦，確保作者遵守藝術契約中的所有條款。 與此同時，帶著自豪的、快樂的精力，帶著狂熱的急迫，他已經在渴望創造新的東西，某種至今仍不為他所知的真實的東西，與他覺得猶如心靈負擔似的的天賦完全相稱。 如今我有時覺得——誰曉得——興許他外出旅行不是為了尋覓什么，而是為了逃避什么。返回途中，他意識到這東西仍在自己身邊，在他心里，不受支配，用之不竭。我無法替他的秘密找到一個名稱，不過我只知道那就是根源，導致了那種特殊的——既不高興也不陰郁、與人類情感的表現確無關聯的——寂寞，無論我母親或是天底下所有昆蟲學家概莫能外的寂寞。 我在這里住了整整兩年，在這里考慮過許多事情，我的車隊的影子從這張壁紙上經過，從地毯上的煙灰中長出百合花——但現在旅行已經結束。書籍的湍流已經回歸圖書館的海洋。 認為自己平庸并不比相信自己是天才好到哪里去：費奧多爾懷疑前者，承認后者，但更重要的是，他竭力不向一張白紙那惡魔般的絕望投降。既然他想表達的事物，像肺葉需要擴張一樣自然和不受羈束，適宜呼吸的詞匯便理應存在。 在被一盞街燈的微弱光線斜穿而過的公園的陰暗處，那個近八年來始終拒絕實體化的漂亮女孩（他對初戀記憶猶新）坐在一張炭灰色長椅上，但是等他走上前去，發現只是楊樹樁佝僂的陰影坐在那里。 僅剩一處無處不在的潮濕：汽車輪胎沙沙的摩擦聲，豬嚎般凄厲刺耳的汽車喇叭聲，還有天色的黯黑——因為寒冷、惆悵、厭惡自己而戰栗，燈已點亮的商店櫥窗特有的黃色光暈，光的反射和折射，明亮的電燈，以及電燈光線的所有這些病態的失禁，這其中都有它存在的印跡。 我們的親戚，不從事昆蟲學研究的朋友，用人，溫順且敏感的伊芙娜·伊凡洛芙娜談論蝴蝶，不是作為一個實體，而是作為我父親的某種稟賦，只能依附于他而存在，或是作為一種人人早已慣于對付的疾病。于是昆蟲學變成一種我們習以為常的幻覺，猶如一個無害的家鬼，每晚在爐邊坐下來，再也嚇不著任何一個人。 再沒有比這些時刻更好的存在了。獨愛臆造和稀有的東西；從遙遠夢境偷偷溜出來的東西；被無賴判死刑、為傻瓜所不容的東西。 不喜歡孤寂，鮑里斯·伊萬諾維奇很快開始覺得膩煩，費奧多爾從他的房間里聽見這種膩煩窸窸窣窣地生長，似乎整座公寓正在緩緩地長滿牛蒡——現在已經發育成熟，蔓延到他門口。 他在邏輯的蒸餾器中提煉自己的感情。“三顆淚珠滾落下來。”他以特有的精確在日記中寫道——讀者常常因為這個不自覺的念頭而感到一時苦悶：一個人的眼淚是成奇數嗎？或者僅僅由于源頭的雙重性而使我們要求眼淚成雙成對（抑或僅僅由于存在兩眼淚泉而使我們的眼淚成雙成對）？ 他處于一種煩惱迷惘的精神狀態，他對這種這種狀態感到費解，正如周圍的一切全都讓他感到費解一樣，從天空到沿著霍亨索倫大街暢通的鐵軌（雅沙曾經沿著它走向死亡）隆隆前行的黃色電車。但是漸漸地，他對自己的慍怒消失了，懷著一種如釋重負的感覺——仿佛他的靈魂不歸他管，而是由某個知曉靈魂全部意義的人負責。 你唯一關心的是巡查自己的身體，同時追隨太陽的蹤跡。不過思想喜歡帷幔和暗箱。陽光的好處在于其提高了陰影的價值。一座不設獄卒的監獄，一個沒有園丁的花園——這是我心目中理想的安排。 我原先打算給你寫一封感謝信——你知道，用動人的筆觸提到你文章中的過譽之處及其他內容——稍后又覺得這樣做會把讓人難以忍受的人類氣息引入自由觀點的范疇。更何況——如果我寫出一本好書，我應該感謝自己而不是你，正如你得為欣賞書中的精彩之處感謝你自己而不是我一樣——難道不對嗎？如果我們開始鞠躬致意，那么，一旦我倆當中誰停下來，另一個會覺得挺不是滋味，繼而憤然離去。 你為并不存在的缺陷受到這樣的批評，使我永遠不想翻來覆去地念叨那些在我看來再明顯不過的毛病了。此外，在你的下一部作品中，要么你改掉它們，要么它們將發展成純粹屬于你自己的獨特的長處，就像胚胎上的一點變為一只眼睛。 我們將時間混同于一種成長的感覺是我們本身的局限引起的結果，它永遠處于眼前的層次，意味著它在往昔積水的深淵和未來飄渺的深淵之間不斷地上升。生存因而是未來朝向往昔的一種永恒的轉變——一個大致捉摸不定的過程——只是發生在我們身上物質形變的一種反映。在這些情況下，理解世界的嘗試淪為理解被我們自己故意弄得無法理解的事物的一種企圖。敏銳的思想達到的荒唐程度只是它屬于人類的一種自然且通用的標志，努力獲得一個答案無異于要求雞湯發出格格聲。 這里其實沒有文學，而且此種狀況由來已久，這里撥開那極為單調、極為民主的沉悶壓抑——又是偽裝——的濃霧，出現在你眼前的是同樣破舊的長統靴和鋼盔。 兩百年后一位雄心勃勃的失敗者將把他的失意再度發泄在一個憧憬美好生活的傻瓜身上（倘若我的王國不來的話，在那個王國人人嚴守內心的秘密，沒有平等但也沒有當權者——可如果你不需要它，我既不堅持也不在乎）。 自然界和藝術中*有魅力的事物建立在欺騙的基礎上。喏，你知道——它始于一陣不顧后果的沖動，以絕妙的點睛告終。那不就是一部杰出小說的情節嗎？多么出色的主題！只是它一定得通過濃密的生活逐漸積聚，并且被這種生活掩蓋、包圍——我的生活、我的職業激情和職業煩惱。 別了，我的書！像凡人的眼睛一樣，想象之眼終有合上的那一天。奧涅金將站起身——但是他的締造者卻已走遠。然而耳朵無法作別音樂，聽任故事漸漸消逝。命運之弦將繼續顫動。沒有什么可以妨礙圣者存在，盡管我已收尾：我的世界的影子逾越了書頁，如次日的晨霾一樣青灰——這也不是收篇。 ……
天賦 作者簡介
弗拉基米爾·納博科夫（1899-1977）納博科夫是二十世紀公認的杰出小說家和文體家。一八九九年四月二十三日，納博科夫出生于圣彼得堡。布爾什維克革命期間，納博科夫隨全家于一九一九年流亡德國。他在劍橋三一學院攻讀法國和俄羅斯文學后，開始了在柏林和巴黎十八年的文學生涯。 一九四〇年，納博科夫移居美國，在韋爾斯利、斯坦福、康奈爾和哈佛大學執教，以小說家、詩人、批評家和翻譯家的身份享譽文壇，著有《庶出的標志》《洛麗塔》《普寧》和《微暗的火》等長篇小說。一九五五年九月十五日，納博科夫甚為有名的作品《洛麗塔》由巴黎奧林匹亞出版社出版并引發爭議。一九六一年，納博科夫遷居瑞士蒙特勒；一九七七年七月二日病逝。
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