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影視藝術概論 版權信息
- ISBN：9787302470915
- 條形碼：9787302470915 ; 978-7-302-47091-5
- 裝幀：一般純質紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
影視藝術概論 本書特色
《影視藝術概論》作為影視藝術的入門書，其內容豐富而全面，從影視藝術史、影視語言到影視理論，為初學者提供了一個完整的知識框架。
影視藝術概論 內容簡介
《影視藝術概論》作為影視藝術的入門書，其內容豐富而全面，從影視藝術史、影視語言到影視理論，為初學者提供了一個完整的知識框架。
影視藝術概論 目錄
**章 導論01
一
、作為現代生活構成的影視藝術.01
二
、影視藝術如何成為“藝術”？.06
三
、影視學研究的基本框架與范疇.09
四
、學習影視鑒賞與影視評論.16
第二章 影視藝術的特征27
一
、電影藝術及其特征.27
二
、電視藝術及其特征.48
三
、商業化影視與藝術性影視之比較.58
第三章 影視藝術簡史.74
**節 世界電影的幾個發展階段74
一
、藝術萌芽期（1895—1914）74
二
、初步發展期（1915—1926）82
三
、全面成熟期（1927—1945）101
四
、多元競爭期（1946年至1960年代末）.115
五
、轉折過渡期（1970年代至1980年代）.138
六
、數字化發展期（1990年代至今）144
第二節 中國電影的幾個發展階段159
一
、艱難奠基（1905—1929）159
二
、走向成熟（1930—1949）166
三
、成就與創傷（1949—1976）174
四
、重生與變革（1976—1989）.185
五
、宏大與卑微（1990—2001）.203
六
、產業化發展（2002年至今）215
第三節 電視藝術的發展.230
一
、世界電視藝術的發展230
二
、中國電視藝術的發展244
第四章 影視藝術語言259
**節 鏡頭語言.260
一
、場面調度261
二
、鏡頭景別：遠全中近特264
三
、鏡頭角度：正背俯仰側273
四
、鏡頭構圖：均衡與隱喻278
五
、鏡頭運動：推拉搖移跟升降285
六
、鏡頭景深：虛實之間295
七
、鏡頭焦距：遠近之別.300
八
、幾種特殊鏡頭.305
第二節 蒙太奇318
一
、蒙太奇/剪輯的概念318
二
、動畫剪輯與影視剪輯的異同.320
三
、蒙太奇的功能.324
四
、好萊塢經典剪輯.337
目 錄
第三節 影視光影、色彩與聲音360
一
、影視中的光影藝術.360
二
、影視中的色彩藝術.373
三
、影視中的聲音藝術.381
四
、拉片：影視語言的分析方法.394
第五章 影視藝術理論400
**節 傳統電影理論401
一
、早期電影理論.401
二
、表現美學與形式主義電影理論.404
三
、電影理論的階段總結與升華.411
四
、再現美學與紀實主義電影理論.416
五
、“作者電影”理論.423
第二節 現代電影理論434
一
、結構主義與電影語言學理論.434
二
、敘事學電影理論.442
三
、精神分析電影理論.454
四
、意識形態電影理論.461
五
、女性主義電影理論.470
六
、大眾文化影視理論.477
七
、世界電影理論發展趨勢.487
附錄493
附錄A 世界電影大事記.494
附錄B 世界電視大事記.515
附錄C 世界電影理論發展簡表.526
附錄D 影視藝術參考書目.527
附錄E 影視刊物及專業網站.535
一
、作為現代生活構成的影視藝術.01
二
、影視藝術如何成為“藝術”？.06
三
、影視學研究的基本框架與范疇.09
四
、學習影視鑒賞與影視評論.16
第二章 影視藝術的特征27
一
、電影藝術及其特征.27
二
、電視藝術及其特征.48
三
、商業化影視與藝術性影視之比較.58
第三章 影視藝術簡史.74
**節 世界電影的幾個發展階段74
一
、藝術萌芽期（1895—1914）74
二
、初步發展期（1915—1926）82
三
、全面成熟期（1927—1945）101
四
、多元競爭期（1946年至1960年代末）.115
五
、轉折過渡期（1970年代至1980年代）.138
六
、數字化發展期（1990年代至今）144
第二節 中國電影的幾個發展階段159
一
、艱難奠基（1905—1929）159
二
、走向成熟（1930—1949）166
三
、成就與創傷（1949—1976）174
四
、重生與變革（1976—1989）.185
五
、宏大與卑微（1990—2001）.203
六
、產業化發展（2002年至今）215
第三節 電視藝術的發展.230
一
、世界電視藝術的發展230
二
、中國電視藝術的發展244
第四章 影視藝術語言259
**節 鏡頭語言.260
一
、場面調度261
二
、鏡頭景別：遠全中近特264
三
、鏡頭角度：正背俯仰側273
四
、鏡頭構圖：均衡與隱喻278
五
、鏡頭運動：推拉搖移跟升降285
六
、鏡頭景深：虛實之間295
七
、鏡頭焦距：遠近之別.300
八
、幾種特殊鏡頭.305
第二節 蒙太奇318
一
、蒙太奇/剪輯的概念318
二
、動畫剪輯與影視剪輯的異同.320
三
、蒙太奇的功能.324
四
、好萊塢經典剪輯.337
目 錄
第三節 影視光影、色彩與聲音360
一
、影視中的光影藝術.360
二
、影視中的色彩藝術.373
三
、影視中的聲音藝術.381
四
、拉片：影視語言的分析方法.394
第五章 影視藝術理論400
**節 傳統電影理論401
一
、早期電影理論.401
二
、表現美學與形式主義電影理論.404
三
、電影理論的階段總結與升華.411
四
、再現美學與紀實主義電影理論.416
五
、“作者電影”理論.423
第二節 現代電影理論434
一
、結構主義與電影語言學理論.434
二
、敘事學電影理論.442
三
、精神分析電影理論.454
四
、意識形態電影理論.461
五
、女性主義電影理論.470
六
、大眾文化影視理論.477
七
、世界電影理論發展趨勢.487
附錄493
附錄A 世界電影大事記.494
附錄B 世界電視大事記.515
附錄C 世界電影理論發展簡表.526
附錄D 影視藝術參考書目.527
附錄E 影視刊物及專業網站.535
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影視藝術概論 作者簡介
詹慶生，國防大學軍事文化學院副教授，清華大學新聞與傳播學院影視傳播研究中心博士，中國電影家協會理論評論委員會理事，出版學術專著兩部，發表影視研究論文和評論近百篇。2013年獲中國電影金雞獎理論評論獎二等獎，2014年獲軍隊院校“育才獎“銀獎，2014年以來3次獲得中國高校影視學會“學會獎“論文一等獎。
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