偽滿洲國-(上下冊) 作者簡介

遲子建，1964年元宵節出生于黑龍江漠河北極村，1984年畢業于大興安嶺師范學校， 1987年入北京師范大學與魯迅文學院聯辦的研究生班學習，現為黑龍江省作協主席。1983年開始寫作，已發表以小說為主的文學作品六百余萬字，出版有八十余部單行本。主要作品有長篇小說《偽滿洲國》《額爾古納河右岸》《白雪烏鴉》《群山之巔》等，小說集《霧月牛欄》《世界上所有的夜晚》等，散文隨筆集《我的世界下雪了》等。 曾獲得魯迅文學獎、茅盾文學獎、澳大利亞懸念句子文學獎等多項文學大獎，作品有英、法、日、意、韓、荷蘭文等多個海外譯本。

【遲子建談創作緣起：它在我心里至少有十年了】
追溯《偽滿洲國》的寫作動機，那還是十二年前在北京魯迅文學院求學期間萌生的。不過那時我對這一段特殊的歷史所知甚少，那種動機只能是一種想法，很快就被其他的寫作淹沒和沖淡了。 遲子建，1964年元宵節出生于黑龍江漠河北極村，1984年畢業于大興安嶺師范學校， 1987年入北京師范大學與魯迅文學院聯辦的研究生班學習，現為黑龍江省作協主席。1983年開始寫作，已發表以小說為主的文學作品六百余萬字，出版有八十余部單行本。主要作品有長篇小說《偽滿洲國》《額爾古納河右岸》《白雪烏鴉》《群山之巔》等，小說集《霧月牛欄》《世界上所有的夜晚》等，散文隨筆集《我的世界下雪了》等。 曾獲得魯迅文學獎、茅盾文學獎、澳大利亞懸念句子文學獎等多項文學大獎，作品有英、法、日、意、韓、荷蘭文等多個海外譯本。 【遲子建談創作緣起：它在我心里至少有十年了】 追溯《偽滿洲國》的寫作動機，那還是十二年前在北京魯迅文學院求學期間萌生的。不過那時我對這一段特殊的歷史所知甚少，那種動機只能是一種想法，很快就被其他的寫作淹沒和沖淡了。 一九九〇年我畢業回到哈爾濱，擁有了一間屬于自己的小屋，終于可以安定而踏實地讀書和寫作了。這時《偽滿洲國》的寫作念頭又不可遏止地浮現出來。同年底，我到日本訪問，在東京，有天晚宴結束后，有一位兩鬢蒼蒼的日本老人突然走到我面前，他講著一口流利的漢語，他對我說的第一句話是：“你從滿洲國來?”我當時有一種蒙羞的感覺，因為滿洲國的歷史已經結束半個多世紀了，而那段歷史對東北人民來講又是苦難的歷史。這位老人在三十年代來過東北，當時是一家新聞通訊社的記者，他向我了解如今的東北的情況，表達了想再來看看的愿望，這對我是一種震動。我想起了東北一些老人在憶起舊事時常常要說的那句話：“滿洲國那時候……”這段歷史何以給中日人民留下的烙印如此深刻?歸國后我開始去省圖書館查閱相關資料，做了一些筆記。然而圖書館資料有限，《偽滿洲國》在我心中只是一個雛形，覺得動筆寫它為時尚早。 在接下來的七年時間里，我著力進行一些中短篇的寫作，從這種寫作中獲得了文字的鍛煉，同時，仍然注意搜集《偽滿洲國》的歷史資料，這里既有從圖書館復印來的，也有從書店購置的，更寶貴的是從一些舊書攤尋到的。到了一九九八年，我覺得《偽滿洲國》的意象在我心中愈來愈豐滿，創作的沖動已經出現，于是又集中做了兩個月的資料，到了四月迎春初放之時，便開始了寫作。 【遲子建談創作過程：寫作歷史中的一次長跑】 一九九八年早春的一個日子，我背對窗戶，在舊居漆黑的寫字臺上，開始了《偽滿洲國》的寫作。我明白，我寫作歷史中的長跑開始了。 長跑是需要蓄積足夠的能量和激情的，在那一年，這兩點都悄然來臨了。我已經為這部長篇做了多年的資料準備，做了大量筆記，并且在持續的中短篇寫作中獲得了文字的鍛煉；而且那一年我做了新娘，喜氣洋洋，精力充沛，以往我擔心的《偽滿洲國》的寫作會損害我健康的顧慮，被徹底打消了。我就像一匹找到了一個好主人的、吃足了草、喝夠了水、歇息得只想揚蹄奔騰的馬一樣，一頭闖入了一段塵封已久的滄桑歲月，開始了我漫長的文字旅行。在那兩年，我提著手寫稿奔波在哈爾濱和故鄉之間，為那段在教科書中只有只言片語的歷史建構著房屋，開辟著道路，填充著人物，涂抹著色彩。 對于我來說，這部長篇難以忘懷，除了因為它是我婚姻的紀念，更重要的是，它記錄了我青春時代最暢快的一次文學旅行。重讀這部作品，也發現了遺憾之處，但我依然愛它從容的氣質，也就是說它是結實的，有韻致的。我相信即便今天重寫這個題材，我也不會比當年做得更好。因為這部長篇是我中短篇積累到一定程度時，一次恰當而自然的“起飛”。 【遲子建談創作理念：小人物書寫大歷史】 小人物才是歷史真正的親歷者和書寫者。人世間的風霜雨雪，大都被普通百姓承受了。 寫作之前，我已經確立了用小人物寫大歷史的寫作理念和以人性之光驅散戰爭帶給日中兩國人民心靈陰霾的基本思路，而且形式上采用編年體，刪繁就簡，讓紛繁復雜的人物，在歷史的長河中，能在恰當的年份浮出水面，所以工作進行得十分順暢。就這樣，彈棉花的命運多舛的王羅鍋出來了，開當鋪的好心掌柜王恩浩出來了，天真愚頑的吉來出來了，“砸窯”土匪胡二出來了，開拓團的中村正保和細菌部隊的北野南次郎出來了，站在灰塵累累的雜貨鋪中叼著長煙袋的雜貨張出來了。他們占據各自的角落，講述著自己在那段歲月中的故事。這些形形色色的小人物一出場，那個時代在我眼前就栩栩如生了。 我在小說中也寫了大人物，比如溥儀，但我寫他也是用寫小人物的筆法，寫他的“細枝末節”，折射他心靈深處的壓抑和孤獨感。 記得（去年九月）我在故鄉接受《紐約時報》關于這部書的電話采訪時，他們特別問我為什么要用小人物的視角來講述這樣一段歷史。我反復強調的一個詞是：人性。我覺得只有在小人物身上，才會洋溢著更多的人性之光，而人性之光是照耀這個世界黑暗處的永遠的明燈！ 【遲子建談再版：二十年后，重新掂量與打量，既重亦輕】 《偽滿洲國》的發表地是在南京的《鐘山》雜志，而同在南京的譯林出版社，這幾年的文學類書籍，做得風生水起，所以我將這部我個人比較偏愛而認知度并不很高的作品，讓它回到南京，交與譯林出版社，從這里出發，看看它能否找到更多的文學知音，以及更多有見地的批評。因此，我對它未做情節修訂，保持了作品的原貌。 南宋的白石道人有一首廣為流傳的詞《踏莎行》，其中的“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管”，成為千古名句，王國維對此也大為贊賞。詞的主要部分，抒發的是夢里夢外的離愁別緒，而結尾這兩句一出，意境立高，自然和人的命運感，宛若清寂深邃的古剎鐘聲，撞人心扉。 一部難以忘懷舊作，一個只能在夢里牽手的愛人，以及不言不語的青山和自來自去的月亮，或許都是白石道人那兩句詞的心靈寫照，這也是我有勇氣把《偽滿洲國》再度推到讀者面前的動因吧。不管它命運如何，畢竟在這一刻，它被我捧在掌心，重新掂量和打量。不同于青春時代，我手上的持重能力強了些，所以感覺它“輕”了些；又因為我已花了眼，打量它時就有隔世的恍惚感——仿佛它彌漫著此岸的淚水，又仿佛它在彼岸的霧中。