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我的父親母親:民國大家筆下的父母
虹 本書特色
此套書可謂：
1、影響中國的紅色文化：十月革命、蘇維埃政權、反法西斯戰爭……歷史驚濤化作筆底風雨，喚醒幾代中國人。
2、著譯合一的典范佳作：魯迅、耿濟之、郭沫若、茅盾、蔣光慈……群星璀璨，以筆為槳，載你重游伏爾加
3、左翼文人的紙上藍圖：現實主義、人道精神、歷史使命感……重塑療救社會病痛、改造民族靈魂之文學
虹 內容簡介
《虹》描繪了一幅災難中的蘇聯人民的真實圖畫，被德軍占領的村莊面對的是敵人黑黝黝的槍口，屈辱、悲憤、痛苦折磨著留下來的婦孺老弱，他們懷著對敵人不共戴天的刻骨仇恨，配合游擊隊跟敵軍進行了英勇的斗爭。瓦西涅夫斯卡婭像一個雕塑家一樣，運筆如刀，刻劃了在法西斯鐵蹄蹂躪下奮起抗爭的人物群像，特別是女游擊隊員娥琳娜的形象感人至深。娥琳娜被捕后，敵人當著她的面槍殺了她剛出生的兒子，她受盡折磨，堅貞不屈，英勇犧牲。娥琳娜和其他村民的苦難象征了蘇聯人民的集體苦難，她堅強不屈的形象代表了不可戰勝的斯大林蘇聯堅不可摧的勝利信念和英雄氣概。
虹 節選
譯序
一
瓦西列夫斯卡婭原籍波蘭，1905年生于波蘭克拉科夫市城郊。父親是富于國家思想的波蘭革命者，平時埋頭于社會工作，對孩子的教養很少注意。作者幼年時，可以說沒有人照料，自己長大的。她家在工人區，她的住宅是工人區里唯一的一所大房子。那時同她一起玩耍的，盡是些衣服襤褸的窮孩子。這些小朋友的悲慘生活，在她幼稚的心靈上留下了不滅的印記。
1914年，世界大戰爆發，她同祖母和姊妹們都住到鄉下去了。
波蘭富于國家思想的小資產階級的革命分子，這時都大為活躍起來。他們不明白帝國主義大戰的本質，希望戰爭能幫助波蘭解放。作者的父母，就是屬于這派的革命活動者。他們也被卷入這次大戰的旋渦，都全身心投入社會活動去了，好幾年都沒有顧及自己的孩子們。孩子們挨著餓，忍受著戰時農村的一切艱苦，同農民一起過著窮困的生活。
作者這時同農民的孩子們一起參加田里的勞動，同他們一起忍饑受餓，一起去采野果子，在篝火上烘蘑菇。
在農村，她**次接近了農民，理解了農民的生活，這些使她后來成為一個堅強的革命者。這些印象，根深蒂固地深入到她的意識里，使她后來的創作走上現實主義的道路，使她的作品成為真正人民的作品。
1917年底，作者的父母把這個在農村“長野了”的小姑娘，帶到城里受教育去了。她進了克拉科夫的中學，過起正常的生活來。
1918年，產生了所謂“獨立波蘭國”，作者的父母為它曾經奮斗了多年。他們希望這個波蘭國能解決一切民族問題，他們以為正義、自由和民主將同這個新國家一起出現。可是獨立的波蘭一開始，這個十三四歲的小姑娘，就看出社會上種種不是他們所預期的現象。她看到這里實質上同從前一點改變也沒有。為了真理，為了正義，為了自由與幸福而奮斗，這是她所決定的道路。
作者一進大學，就卷入風起云涌的學生運動的狂濤。1923年，她參加了克拉科夫的工人運動。這時她一面在大學讀書，一面出席工人大會做報告、演說，即刻成為極有說服力的動人的演說家，成了人民的喉舌。
1927年她從大學語言科畢業后，就當起教員來。幾年光景，她轉了不少學校；因為她的自由思想和參加工人運動的經歷，她到處遭到學校當局的解聘。后來，在學校教書和在機關服務已完全不可能，她就到煙草工廠去做工，可是在工廠也同樣碰釘子，廠家向她一瞟，就冷冷地說我們需要的是工人，而不是煽動家。
她的第二個丈夫（**個丈夫是一個革命的大學生席曼斯基，已故）——馬里安?包加特柯，是一個進步的石匠，是克拉科夫工人運動領導者之一，他在這兒也無法立足了。他們夫婦倆就帶著女兒，被迫離開克拉科夫到華沙去了。
在華沙，作者在波蘭教師聯合會找到一點工作。*初，她在該會出版的兒童雜志做校對，后來做編輯。在整個黑暗的局面下，工作意義的重要與條件的艱苦是不待說的了。
后來她擔任編輯工作，同她過去教書時一樣，并不曾放下革命活動。如果說她像一團火，那她的火焰只有比過去更熾烈了。當時她所領導的波蘭教師的罷教，就是一個例子。這是波蘭教師破天荒的創舉，罷教持續了三個月。
這以后，她的生活更陷入了絕境，一切生存的道路都斷絕了。孟子說，“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈”，窮困的煎迫，艱苦的考驗，對她都不過是一種砥礪，她只有更昂奮地向自己理想的道路上邁進。
她的緊張的革命工作，一直持續到1939年秋第二次世界大戰爆發。
大戰爆發了。平時只善于鎮壓人民的、像紙扎的波蘭政府，一遇到戰爭的烈焰，就即刻火化了。
作者在遍地烽火里，踏著變成焦土的城市和鄉村，步行六百公里，到達蘇聯邊境，到達一個社會主義的國家。她覺得這是到了老家，到了真正的故鄉。她在這里受到蘇聯人民的盛大歡迎，受到蘇聯人民骨肉之親的關懷，他們歡迎這位為自由而戰的堅強的女戰士，關懷這位杰出的戰斗的女作家！
她被蘇聯人民選為蘇聯*高蘇維埃代表，參加建設新生活的工作。
從衛國戰爭爆發的**天起，她就執筆從戎，投身于大戰的血火中，加入反法西斯侵略的武裝行列里，擔任隨軍記者和部隊文化工作，出生入死，以至今日。
二
瓦西列夫斯卡婭是一位革命者，一位為自由，為光明而斗爭的勇猛堅強的戰士，同時也是一位戰斗的、天才的政論家和文學家。寫作和她的革命活動是分不開的，也可以說，寫作對她而言是戰斗的一種方式，一種手段。她認為自己的作品，只是為達到更高尚目的的一種手段，是反抗惡勢力的一種工具。她在自己的回憶錄里說：“在勞動者為自己的解放而進行的斗爭里，書籍也是一種武器。”藝術對于她，*重要的是在活的形象里，表現人民真實生活的有力工具。這是她對于文學的基本態度，也就是上邊所說的，創作是她的戰斗生活的一部分。
在藝術上，她首先要追求的是真實。在《大地在苦難中》一書的后記里，她說：“我沒有寫過一件不真實的事件，我的人物沒有一個不是從活生生的現實里取來的。”她的手法是真實，勇敢，鋒利，明快。她沒有怪誕的譬喻、華麗的形容語、矯揉造作的對比與浮光掠影的空談。她所寫的一切，都是嚴肅，莊重，質樸，大方。
她*注意的是尖銳而迫切的現實問題，她厭惡那些把文藝當作防空洞的逃避現實的作家。換一句話，她是不主張“文藝無用論”的。
魯迅先生說：“真的勇士，敢于直面慘淡的人生。”瓦西列夫斯卡婭是不怕這悲慘的人生的。在她的作品里，處處寫到生活的悲慘，可是這兒卻沒有悲觀的陰影，沒有消沉、絕望的色調，相反，她的作品里，處處充滿著豪邁、勇壯、剛毅、樂觀的精神。她愛人民，相信人民的力量，她的著作就是指引人們向光明挺進的火炬，是鼓舞人們為自由而戰的號召。她的現實主義，是革命的、樂觀的現實主義。
她很早就開始寫作，在中學讀書的時候，已經開始寫抒情詩。
后來同她的第二個丈夫從事工人運動的時候，有一次五一節來到了，她丈夫為五一節晚會的游藝節目找材料，在書里找來找去沒找到適當的材料。瓦西列夫斯卡婭就自己動手寫起來。幾天之內，她為游藝會寫了小調、集體的和個人的朗誦詩、劇本等，整整寫了一整套節目，當時得到觀眾的極大歡迎。這使她又想起自己的文學才能來。過了些時日以后，她有一次探監回來，就把自己所見的寫了一個短篇小說，登到《華沙日報》上，接著又寫了一些。過去她在舊貨市場，在大街小巷所得到的下層生活的悲慘印象，現在都來到她的筆下了。
等作者了解到自己的這些作品起了一些作用的時候，她就永不擱筆了。于是她今天寫一篇公司雇用仆役的速寫，明天寫一篇磚瓦廠工人生活的素描，日積月累，從這些報告、速寫里，后來就產生了她的**部作品——《時代的面貌》，反映了波蘭社會下層在饑寒線上呻吟、掙扎、苦斗的一面，是波蘭城市工人悲慘生活的記錄。費了幾許周折，這部著作才在1934年出版（1935年出版俄文本）。
這部書出版以后引起了很大的反響。作者回憶道：
“我收到一位革命工作者的信。信上說，他*艱難的時候，我的書給他一種斗爭的勇氣和新的力量。有好多人對我說，他們讀了《時代的面貌》，對過去好多不明白、不知道的事情，現在都明白，都知道了。于是我懂得在勞動者為自己的解放而進行的斗爭里，書籍也是一種武器。于是當生活在我面前提出新的問題，出現新的現象的時候，當我看見強暴和不公平的時候，我就寫書來抗議，來把實際情形告訴人們，幫助他們來奮斗。”
這些話同時也說明了作者創作的動機。
她在這兒寫社會生活的黑暗面，寫大多數人民的痛苦，可是她除了寫這些痛苦、窮困以及由窮困而來的生理上的退化和道德的沉淪以外，她能揭示，能表現出被現實社會所絕滅的這些人物的高尚、勇敢、自我犧牲、渴望自由的精神。因此作者從她的**部著作問世起，就被尊為與高爾基并列的大家了。如果說高爾基是俄國革命的海燕，那么瓦西列夫斯卡婭可以說是新波蘭的先驅者。
她的第二部著作是1935年出版的《祖國》（1936年出版俄文本）。小說寫雇農生活的暗淡。
作者還在克拉科夫附近學校教書的時候，就認識了一個饑寒交迫、沉默寡言的老雇農。她看了他住的比主人的牛欄還不如的小棚。看了他的生活，她才知道這個可憐的老頭，從前曾積極反對過帝制，坐過牢……后來他為“獨立波蘭”奮斗過，以為“自由的波蘭將沒有外來的侵略者”，“那兒將有真正公道的人民幸福的生活”。“獨立波蘭”來到了，而人民卻只有幻滅，幻滅。“真正的祖國，在那里人民是可以得到真正自由幸福的。”這是她在這部書里所得的結論。
她的第三部著作是1938年出版的《大地在苦難中》（1939年俄文本出版）。這是她到華沙以后，在緊張忙碌的社會工作中寫成的。
在長篇小說《祖國》里，讀者還可以看到饑寒交迫的雇農，在羨慕尚能溫飽的“自由的小掌柜”，而二十年間的“獨立波蘭政府”的存在，使這些尚能溫飽的“自由的小掌柜”，也喪失了所有的一切，陷于一貧如洗的慘境。“森林——是地主的，水——是地主的，耕地、草原——是地主的，總之除了空氣以外，一切都是地主的”……波蘭的農民，由于破產而幾乎陷入絕種的境地。于是人們求生的野火，到處燃起了。這是作者在《大地在苦難中》所展示給讀者的。
她的第四部長篇小說是1940年在蘇聯出版的《沼澤地上的火焰》（**卷）。這是在“獨立波蘭”崩潰的前夜完成的。這部手稿在蘇聯用波蘭文、白俄羅斯文、烏克蘭文、俄文以及蘇聯其他好多文字出版。
作者到蘇聯以后，在沸騰的工作里依然繼續寫作。她除了在《真理報》《消息報》《紅星報》及其他蘇聯報紙雜志上寫論文、小品、短篇小說外，還寫了兩本兒童小說：《柳樹和人行道》及《閣樓》，寫了劇本《巴爾杜什?戈洛瓦茨基》和《沼澤地上的火焰》（第二卷）。
衛國戰爭的颶風，把她卷到前線上，投到炮火里了。她身著戎裝，同紅軍戰士們并肩馳騁于疆場上，將自己所目睹、所體驗的活生生的可歌可泣的事實，除了寫成許多報告和短篇小說之外，在戎馬倥傯里，又完成了一部碑石似的巨著，這就是蘇聯評論界譽為“蘇聯文壇上的重大收獲”而榮膺1942年度斯大林一等文藝獎的《虹》。同時她還根據這本小說，寫了一個電影劇本。想不久之將來，這部作品就會在銀幕上與觀眾見面了。
......
五
《虹》*初發表于1942年8月25日至9月27日的莫斯科《消息報》上。刊完不久，就得到友人由遠道航寄的全份剪報。全文共分九章。閱后就開始介紹。至今年4月底，譯至*后一章的時候，忽又收到航寄的俄文單本，同報紙上所發表的一對，這兒不單分為十章，而且從頭到尾，都來了一個根本的大改造：有時改動一個字，有時增刪幾句，有些地方竟增加了一兩千字（全書約增加一萬五千字）。單本的確比初發表者好得多。一個字的更動，作者都細心考慮過。作者這種精益求精、絲毫不茍的態度，真可佩服，同時也是寫作的人所應當取法的。
譯稿呢，這時也從頭做起，一手指著單本原文，一手指著根據報紙的譯稿，一個字一個字地校改起來。分段不同的，用紅筆批注出來，能填到夾縫里的，就填到夾縫里。夾縫里填不進去的，就另紙寫出，剪下，貼上去。這校改、剪貼和批注的工作，所費去精力與時間，結果竟比重譯一遍還多。而我自己卻毫不感覺厭倦，相反，在赤日鑠金的酷暑里，在亢旱得令人難以呼吸的煩躁里，忘卻了瑣事的煩擾，熬著生活的煎迫，用無限的精力與興會，來貫徹我的工作。
作者原作用波蘭文寫的。俄文譯者為葉?吳希耶維奇。單本于1942年底由莫斯科國家文學書籍出版局出版。
中譯本里的注解，均由譯者所加。
1943年8月27日
靖華記于歌樂山麓
虹 作者簡介
作者：瓦希列夫斯卡婭（1905—1964），蘇聯女作家，原籍波蘭，代表作有《虹》《祖國》《大地的苦難》。1934年，瓦希列夫斯卡婭反映波蘭社會下層人民困苦生活的小說《日子》，引起社會廣泛關注，后來又接連出版了《祖國》《大地的苦難》。此外，她也曾在蘇聯報刊上發表論文、小品和短篇小說。蘇聯反法西斯衛國戰爭爆發后，她以記者身份和紅軍戰士并肩戰斗，寫下了《黨證》《一個德國士兵的日記》《為了勝利》等一篇篇紀實性的報道，為之后的小說創作積累了大量素材。
曹靖華（1897—1987），原名曹聯亞，河南省盧氏縣五里川鎮河南村人。中國現代文學翻譯家、散文家、教育家，北京大學教授。1920年在上海外國語學社學俄文，加入社會主義青年團，并被派往莫斯科東方大學學習，1924年加入文學研究會。1927年4月，重赴蘇聯。1933年回國，在大學任教并從事文學翻譯工作。1959年—1964年，任《世界文學》主編。1987年獲蘇聯列寧格勒大學榮譽博士學位。同年8月，獲蘇聯蘇維埃主席團授予各國人民友誼勛章。
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