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沙寧 版權信息
- ISBN：9787108063861
- 條形碼：9787108063861 ; 978-7-108-06386-1
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
沙寧 本書特色
這套叢書選擇了1919年至1949年介紹到中國的近五十種著名的俄蘇文學作品。1919年是中國歷史和文化上的一個重要的分水嶺，它對于中國俄蘇文學譯介同樣如此，俄蘇文學譯介自此進入盛期并日益深刻地影響中國。從某種意義上來說，這套叢書的出版既是對“五四”百年的一種獨特紀念，也是對中國俄蘇文學譯介的世紀回眸。 ——學者 陳建華 翻譯活動從五四新文化運動一開始，一直貫穿到左翼文學運動的始終。……人們從中了解世界文學的歷史及其發展，汲取先進思想文化的養料，學習創作的方法，以此推動創作，深化理論，建設中國自己的鮮活的文學。甚至可以說，沒有翻譯，就沒有中國現代文學，也就不會有其輝煌的歷史。 這套書匯聚了俄蘇文學的名家、膾炙人口的名作、名震遐邇的名譯，既有文學欣賞價值，也有歷史文獻價值。 ——學者 王錫榮
沙寧 內容簡介
小說從主人公沙寧返回家鄉寫起，到他乘火車離去結束，寫的是他在家鄉那段時間里的所作所為。他少小離家，其性格在家庭之外養成，自由自在得像“曠野里的一棵樹”。他對一切都抱著無所謂的態度，討厭周圍幾乎所有的人，甚至自己的親人。與此同時，他疲憊孤獨，漂泊不定。這一形象出現在俄國知識分子普遍感到失落與沮喪的年代，因此被看成俄國文化精英之整體“墮落”的象征。
沙寧 目錄
譯序 1
**章 / 1
第二章 / 6
第三章 / 19
第四章 / 30
第五章 / 42
第六章 / 50
第七章 / 56
第八章 / 61
第九章 / 68
第十章 / 72
第十一章 / 86
第十二章 / 91
第十三章 / 101
第十四章 / 111
第十五章 / 121
第十六章 / 129
第十七章 / 140
第十八章 / 147
第十九章 / 149
第二十章 / 161
第二十一章 / 168
第二十二章 / 173
第二十三章 / 177
第二十四章 / 184
第二十五章 / 191
第二十六章 / 204
第二十七章 / 207
第二十八章 / 212
第二十九章 / 226
第三十章 / 232
第三十一章 / 239
第三十二章 / 250
第三十三章 / 258
第三十四章 / 264
第三十五章 / 270
第三十六章 / 279
第三十七章 / 286
第三十八章 / 289
第三十九章 / 302
第四十章 / 305
第四十一章 / 310
第四十二章 / 316
第四十三章 / 318
第四十四章 / 323
第四十五章 / 329
第四十六章 / 333
后記 / 336
展開全部
沙寧 節選
**章
在法拉狄麥·沙寧的一生里，那個重要的時期，就是性格受**次所接觸的世界與眾人的影響而形成的時期，他并不住在家中與他父母同過。沒有一個人保護他或指導他，他的靈魂遂完全自由，完全別致地發達起來，恰如一株生在田野中的樹。
他離開家庭有許多年了，當他歸來時，他的母親和他的妹妹麗達幾難得認識他。他的身材、他的聲音及他的儀態變化得很少，然而有一些異樣的新的東西，成熟在他的內心里，臉上照耀出一種新的神情。他到家的時候正是黃昏辰光，他安然走進房里，好像他五分鐘以前才離開那里一樣。當他站立在那里，高大、美貌、闊肩，他的冷靜的臉上，在嘴角上帶著些微微的輕蔑的表示，毫不顯出疲倦或感動的表情，于是他的母親和妹妹的暄熱的問候，竟自己沉靜了下去。
他在吃飯、在喝茶時，他的妹妹都坐在對面，凝定地注望著他。她愛他，如許多浪漫的女郎之平常愛她們的離家的兄弟一樣。麗達常常想象法拉狄麥成為一種特別的人，特別是她借著書本的力量自己構造出來的。她繪畫出的他的生活，是一種悲劇的奮斗的生活，悲苦而且孤寂，如那些偉大的不可理解的人的生活一樣。
“你為什么這樣地注望著我？”沙寧微笑地問道。
這種極注意的微笑與搜探到內心的安靜的目光成為他平常的表現，但是，說來很奇怪，這種微笑，本是很美麗而動人的，竟使麗達不大喜悅。在她看來，這種微笑似是自己滿足，毫不表現出精神的受苦與爭斗。她眼望別處，沉默著在那里悄想，然后她像機械般繼續一頁頁地翻轉一本書的書頁。
飯吃過了，沙寧的母親，親切地拍拍他的頭，說道：
“現在，告訴我們你所有的生活，及你所做的事。”
“我所做的事？”沙寧笑著轉問了一下，“唔，我吃喝、睡覺；有的時候我去工作；有的時候，我不做什么！”
*初，好像他不愿意說他自己的事，但當他母親問他這個，問他那個時，他卻很高興地敘述起來。然而，也不知為什么緣故，總覺得他對于他敘述的事完全淡漠無感。他的態度，雖是和善而且親愛，但卻完全沒有那種僅存在于家庭的分子中間的親切。這種和善和親愛，似乎是從他那里，自然地表現出，如一根蠟燭的光明一樣，以同等的光輝照射于一切的東西上面。
他們走出去，到了花園的階邊，坐在石級上面。麗達坐在底下的一層石級上離開遠些，沉默地聽她哥哥說話。她心上覺到冰一般的冷。她的年輕女性的尖銳的本能告訴她，她的哥哥并沒有成了如她所想象的人。于是她在他面前，覺得羞怯與不安，好像他是一個陌生的客人。現在是黃昏，微弱的陰影籠罩著他們。沙寧點了一支香煙，煙草的香味混雜在園中的香氣里。他告訴他們，生命怎樣地在這里那里地顛蕩著他；他怎樣地常常饑餓，常常做一個流浪人；他怎樣地參與于政治爭斗之中，又怎樣地覺得厭倦了，放棄了這些事。
麗達坐著不動，很注意地靜聽著，看過去整齊美麗，卻帶點奇怪，如一般可愛的女郎在春日的黃昏中的形象一樣。
他告訴她的話愈多，她愈加相信她為她自己所繪畫的如此彩色燦爛的這個生活，實在是*簡單的、*平庸的。且還有些奇異的東西在它里面。它是什么東西？那她不能決定。無論如何，從她哥哥的情形里看來，它在她看來是非常簡單、非常無味、非常庸俗的。顯然地，他曾隨意地在什么地方住著，隨意地做些事情；一天在做工，第二天又無目的地閑懶著；這也是很明白的，他很喜歡喝酒，認識許多女人。在這樣的生活后面并不隱著黑暗和不幸的命運，它一點也不像她所想象著的她哥哥所過的生活。他的生活是沒有普遍的思想的。他不憎忌任何人，他不為任何人而受苦。他有些話從嘴里蹦出來，使她也不知為什么覺得簡直不好看。尤其是，當他告訴她，有一次，因為十分窮迫，他竟至不得不自己去縫補他的破褲。
“怎么，你難道會縫補嗎？”她不覺地問道，帶著一種奇異而且恥辱的口氣。她想，那是不好看的事，不是男人應做的。
“我起初不會，但用得到的時候我就學會了。”沙寧微笑地回答，猜到他妹妹所感想的心思。
這女郎不注意地聳了聳肩，沉默不言，凝望著園中。這對于她，好像是：夢著日光炫耀，醒來時卻在一個灰暗的冷的天空之下。
她母親也覺得沮喪。這使她想著，她的兒子沒有得到那個他在社會上所應得的尊貴的地位。她開始告訴他，事情不能像這樣的下去，又說，他以后必須更曉事些。開頭她慎重地說著，怕得罪兒子，但是當她看見他一點也不注意她說的話，她便生了氣，固執地主張起來，如頑強的老婦人所做的，以為她兒子想惱怒她。沙寧是，也不驚駭，也不煩惱：他似難于明白她所說的話，但他用愛的不動感情的眼睛望著她并且沉默不言。
然而，當他母親問道：“以后你想怎樣生活？”他便也微笑地回答道：“啊！無論怎樣都可以。”
他的和平堅定的語聲與光明而不轉瞬的眼光，使一個人覺得，這一句話，雖然他母親以為沒有意思，卻于他有一種包括一切的深刻而正確的意義。
馬麗亞·依文諾夫娜嘆了一口氣，停了一會，悲切地說道：
“好的，總之，這是你的事。你已經不是一個小孩子了。你們應該在花園中走走。花園現在看來是這樣的美麗。”
“是的，自然！來，麗達，來引導我看花園去，”沙寧對他的妹妹說，“我差不多忘記了它是什么樣子了。”
麗達從幻想中醒轉，嘆了一口氣，站起身來。他們并肩走下那條引到朦朧的花園的綠色深處的小路。
沙寧家族的住宅是在鎮里的大街上。這鎮很小，他們的花園擴張到河邊，在河的那面是田野。這住宅是一所古舊的邸屋，兩邊有損壞的柱子，又有闊的石階。大的陰沉的花園變荒蕪了，看來好像是沉重的綠云降到地上來，在夜里，似乎為鬼魔游散之地。好像有些凄苦的精靈在林莽中漫步，或不息地在這老屋的齷齪的地板上仆仆往來。在**層屋，有好幾間完全沒有人住的房間，鋪著褪色的地毯，掛著污穢的窗幃，更顯得陰森森的。通過這座花園，只有一條狹隘的小路，路上擲滿了枯枝與被壓死的青蛙。所有中庸寧靜的生命只集中在一隅。緊靠著那所大屋，有黃色的沙閃耀著，在整潔的盛開著花的花床之旁，有一張綠色的桌放在那里，桌上在夏天常擺著茶或點心。這一小隅，為簡樸和平的生命的呼吸所接觸的，正與那所大的荒廢的邸宅，已判定了不可避免的毀壞的運命的，成了一個對照。
當那座在他們后面的房屋看不見了時，他們正走在沉靜的、不動的，如活物一般沉思著的樹林中，沙寧突然把他的手臂圍繞著麗達的腰間，以一種奇異的聲音，半獰猛、半溫柔地說道：
“你長得正像一位美人！那**個為你所愛的人將是一個快樂的人。”
他的筋肉如鐵的手臂的接觸，送了一陣熱狂的顫動，經過麗達柔軟的身體。羞赧而且戰栗，她避開了他，好像是避開了正走近的什么看不見的猛獸一樣。
他們現在到了河邊了。蘆葦在河中搖擺著，從那里送出一種潮濕的氣味。在河的對岸，田野朦朧的在微光里，躺在廣漠的天空之下，天空上是照耀*初出來的淡白色的星光。沙寧離開麗達幾步，拾起一段枯枝，折斷為二，把折斷的碎枝拋進水中，水面立刻地起了圓圈，立刻又消失了。蘆葦點著它們的頭，好像在招呼沙寧，當他為它們的朋友一樣。
沙寧 作者簡介
阿爾志跋綏夫是蘇聯新興文學典型的代表作家，風格偏寫實主義，表現之深刻，在儕輩中稱為達了淋漓盡致。他的代表作有：《沙寧》《狂人》《血痕》《朝影》《絕境》等。阿爾志跋綏夫的著作是厭世的，主我的，而且每每帶著肉的氣息。但我們要知道，他只是如實描寫，雖然不免主觀，卻并非主張和煽動。他的作風并非因為“寫實主義大盛之后，進為唯我”，而塑造出了時代的肖像。
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