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青少年寫作智力開發(fā) 版權(quán)信息
- ISBN:9787544196963
- 條形碼:9787544196963 ; 978-7-5441-9696-3
- 裝幀:80g輕型紙
- 冊(cè)數(shù):暫無
- 重量:暫無
- 所屬分類:>>
青少年寫作智力開發(fā) 本書特色
1角度超新:從智力開發(fā)的角度談寫作,創(chuàng)意十足。2經(jīng)典耐讀:原創(chuàng)經(jīng)典耐讀而實(shí)用的好方法,內(nèi)容過硬。3告別作文選:從根部解決作文難題,讓孩子告別作文選4作者影響力:網(wǎng)絡(luò)單課聽眾逾10000人,聽眾們超級(jí)愛聽。
青少年寫作智力開發(fā) 內(nèi)容簡介
本書從智力開發(fā)的角度,對(duì)青少年寫作過程中遇到的各種問題進(jìn)行了細(xì)致、深入而富有創(chuàng)造性的講述,并提供40余種寫作智力開發(fā)的工具,促使青少年在寫作實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)自身寫作才華、掃除寫作障礙,真正愛上寫作。全書共分10章:閱讀智力開發(fā)、理解智力開發(fā)、觀察智力開發(fā)、構(gòu)思智力開發(fā)、謀篇智力開發(fā)、表達(dá)智力開發(fā)、遷移智力開發(fā)、聯(lián)想與想象智力開發(fā)、整合智力開發(fā)、進(jìn)階智力開發(fā)。解決青少年寫作障礙,為人生的自我發(fā)展夯實(shí)基礎(chǔ),摒棄一切陳詞濫調(diào),用清新的創(chuàng)意方法學(xué)習(xí)寫作。從閱讀開啟寫作之門,把讀書經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化成寫作才華。
青少年寫作智力開發(fā) 目錄
**章 閱讀智力開發(fā)
第1節(jié) 快速閱讀:如何成為可能?002
第2節(jié) 復(fù)述能力:比背誦重要100倍012
第3節(jié) 信息接收:四大層面令人進(jìn)步017
第4節(jié) 選擇主次:讀人物·讀情節(jié)·讀手法025
第二章 理解智力開發(fā)
第1節(jié) 人物言行:抓牢言行是關(guān)鍵031
第2節(jié) 環(huán)境作用:環(huán)境的存在與妙哉036
第3節(jié) 作者觀點(diǎn):思想的影子無處不在041
第4節(jié) 深層含義:轉(zhuǎn)化思維很關(guān)鍵046
第5節(jié) 文章結(jié)構(gòu):學(xué)到作品的內(nèi)在形式052
第三章 觀察智力開發(fā)
第1節(jié) 體驗(yàn)自然:各種體驗(yàn)利器的運(yùn)用067
第2節(jié) 描繪動(dòng)物:觀察并總結(jié)才能制勝076
第3節(jié) 欣賞植物:寫生命的自由與驚奇081
第4節(jié) 體察人物:從外到內(nèi)的透徹展示086
第四章 構(gòu)思智力開發(fā)
第1節(jié) 概括:化繁為簡能力的養(yǎng)成094
第2節(jié) 構(gòu)思:目標(biāo)有且只有一個(gè)098
第3節(jié) 素材:弱水三千只取一瓢飲103
第4節(jié) 段落:段落的自我追求110
第五章 謀篇智力開發(fā)
第1節(jié) 文章線索:一條思路的蛇117
第2節(jié) 并列與對(duì)比:材料的城堡123
第3節(jié) 遞進(jìn)向前:有節(jié)奏的向前推進(jìn)129
第4節(jié) 聯(lián)想與想象:關(guān)鍵時(shí)刻的精神升華141
第六章 表達(dá)智力開發(fā)
第1節(jié) 個(gè)性敘述:張力·陌生化·純敘述148
第2節(jié) 有效描寫:在紙上跳動(dòng)的影子161
第3節(jié) 感情抒發(fā):真實(shí)而適度的選擇171
第4節(jié) 恰當(dāng)議論:一針見血是關(guān)鍵180
第5節(jié) 平實(shí)說明:零度敘述的技巧185
第6節(jié) **修辭:讓新意源源不斷190
第7節(jié) 句子簡繁:人為拉長和剪短207
第8節(jié) 對(duì)話靈活:眾人對(duì)白與自我獨(dú)白211
第七章 遷移智力開發(fā)
第1節(jié) 調(diào)動(dòng)資源:有效地調(diào)動(dòng)知識(shí)經(jīng)驗(yàn)221
第2節(jié) 有效模仿:盡早開始,盡早結(jié)束229
第3節(jié) 創(chuàng)新運(yùn)用:不要再走尋常路233
第八章 聯(lián)想與想象智力開發(fā)
第1節(jié) 心理刻畫:從有意為之到自我流露239
第2節(jié) 定向聯(lián)想:讓文字自我繁殖245
第3節(jié) 控制想象:讓想象在邊際內(nèi)飛揚(yáng)250
第4節(jié) 有效虛構(gòu):從改編走向原創(chuàng)255
第九章 整合智力開發(fā)
第1節(jié) 克服啰嗦:打磨你的簡潔美261
第2節(jié) 結(jié)構(gòu)刪減:構(gòu)建你的文字城堡267
第3節(jié) 消滅病句:語感和語法的雙重保障273
第4節(jié) 修改符號(hào):工具、習(xí)慣與方法278
第十章 進(jìn)階智力開發(fā)
第1節(jié) 視點(diǎn):變化的大利器289
第2節(jié) 靈感:須秒懂的資源293
第3節(jié) 情節(jié):情節(jié)從何而來297
第4節(jié) 暗示:請(qǐng)恕我不直言302
第5節(jié) 象征:以物示意之妙306
第6節(jié) 文體:容器而非外衣310
后記 返回自身,激發(fā)自我內(nèi)在的寫作潛能320
青少年寫作智力開發(fā) 節(jié)選
靈感,須秒懂的資源。 靈感是這樣的一種東西:它悠然而來,卻又瀟灑而去。如果你即使動(dòng)手、動(dòng)腦,也許可以抓得住它的全部,稍不留神就只能抓住一部分。動(dòng)手記錄靈感,動(dòng)腦反復(fù)思索,是牢牢抓住靈感的關(guān)鍵。寫作的人*渴望靈感的到來。青少年也許要祈禱在高考、中考的那一刻,靈感不僅能來,*好能來一次“靈感大爆炸”才好!然而,這是不現(xiàn)實(shí)的。能集中“大爆炸”的絕非真正的靈感。靈感這種東西,就是發(fā)生在一瞬間的東西,你必須秒懂才行。 靈感總是留給有準(zhǔn)備的人。這是借用“機(jī)遇總是垂青有準(zhǔn)備的人”這句話的,但放在靈感身上是一樣的。對(duì)一個(gè)勤于思考的人而言,靈感光顧你的機(jī)會(huì)總要大一點(diǎn),因?yàn)榍趭^令你的思考反反復(fù)復(fù)地發(fā)力,橫看成嶺側(cè)成峰——從不同的角度去看、去思考問題的關(guān)鍵,那么靈感便可能在你的思考當(dāng)中閃現(xiàn)出來。從這個(gè)角度看,靈感是你自己制造的,并非空穴而來的東西。所以—— 靈感來了,就意味著好文章、好作品的到來嗎?不是的。正如作家王鼎鈞先生說的:靈感是受孕,作品是成人。可見,兩者之間存在著巨大的鴻溝,這個(gè)鴻溝的填補(bǔ),必須以作家勤奮的自我經(jīng)營,堅(jiān)持不懈的寫作才可以。插入幾句題外話:有的學(xué)生和家長曾陷入一種苦惱當(dāng)中:讀書不少啊!但為什么就是寫不好?我想,這跟靈感和作品之間的關(guān)系似乎是相通的。閱讀是領(lǐng)會(huì)他人的寫作經(jīng)驗(yàn),能否轉(zhuǎn)化成自己的,還需一番艱苦的努力才行。否則,大家只管讀書,不必在寫作上費(fèi)心——如果兩者之間是一種直接的、必然的因果的話。 1.靈感的特質(zhì)。靈感其實(shí)是一條信息、一個(gè)念頭,一種一閃而過的東西,然而往往具有特定的、特殊的價(jià)值,尤其對(duì)寫作而言。它有時(shí)表現(xiàn)為一個(gè)句子,有時(shí)表現(xiàn)為一個(gè)情節(jié),總是一種瞬間提醒你的東西,可以激發(fā)你創(chuàng)作的欲望的東西。 判斷一段信息是不是靈感,許多人有切實(shí)的經(jīng)驗(yàn),那種觸電一般的信息到來時(shí),即使我們已經(jīng)躺在溫暖的被窩中,也會(huì)迫不及待地重新開燈,把它記錄下來。然而這是一種經(jīng)驗(yàn)上的感知和判斷。一條信息是否就是靈感,能否令我們完成一次好的寫作,如何判斷?我個(gè)人的意見是:這個(gè)念頭如果含有大量豐富的信息,擁有無限的可能,就像冰山的一角,令你想到更多的部分在水下,那往往就是一條真正的靈感。如果一個(gè)念頭只是一個(gè)華麗的句子,看著確實(shí)精彩,然而信息量不夠,是談不上有多少價(jià)值的“靈感”的。 2.隨時(shí)記錄靈感是*妙的,否則會(huì)讓人后悔不迭。 我個(gè)人的一個(gè)經(jīng)驗(yàn)是,在睡前躺在床上很放松地胡思亂想的時(shí)刻,靈感可能會(huì)到來。所以我會(huì)把手機(jī)放在伸手可以觸到的地方,隨時(shí)用記事本記錄下來。也許是一個(gè)句子,也許是一個(gè)好的選題,也許是一個(gè)精彩的見解,也許是一篇文章的標(biāo)題或情節(jié),然后會(huì)在次日找時(shí)間處理它。即使我們一時(shí)沒時(shí)間處理這份靈感,但至少我們記錄了它。以前手機(jī)不像現(xiàn)在這樣便捷的時(shí)候,許多人喜歡隨手帶一個(gè)小本子,以隨時(shí)記錄靈感。這個(gè)方法在今天仍舊是適用的。俄國著名作家契訶夫有一個(gè)記錄東西的習(xí)慣,后來有一本書叫做《契訶夫手記》,據(jù)說記錄的大量東西就是他的“靈感”,其中有不少的情節(jié)、故事等都被他寫入了自己的短篇小說當(dāng)中。 3.距離成文有一段路要走的,然而它給了我們一個(gè)絕妙的契機(jī),必須牢牢把握它。 一個(gè)靈感有可能發(fā)展成一篇文章,甚至有的作家的大部頭作品,其*初的起點(diǎn)都是來自某個(gè)靈感。那么,如果加工才能讓靈感成為一篇文章呢?前面說了,真正的靈感飽含豐富的信息量,對(duì)作者的創(chuàng)作具有很強(qiáng)的價(jià)值。至少能讓我們投入到一篇文章的寫作中去。而對(duì)一個(gè)作家來說,甚至可能發(fā)展成一部完整的作品。所以,當(dāng)你已經(jīng)記錄了一條靈感時(shí),它就成了我們寫作的一條資源,甚至是一條異常重要的資源。反復(fù)的揣摩這條資源,是可以開發(fā)出很多東西的。所以我們當(dāng)有一種挖掘的意識(shí),挖掘這份靈感信息背后的信息,其所隱含的情節(jié)、故事,才能對(duì)寫成文章、寫成作品具有大的價(jià)值。 如果靈感是一個(gè)精彩的見解,就可以成為議論文的中心論點(diǎn),按照議論文的結(jié)構(gòu)來論證這個(gè)見解,融入一些實(shí)例,發(fā)展成一篇文章是不難的。對(duì)議論文而言,*關(guān)鍵的就是見解的精彩,如果沒有好的見解,就是結(jié)構(gòu)再扎實(shí),也要遜色許多的。如果是一個(gè)情節(jié),那一定可以發(fā)展成一篇記敘文甚至是短篇小說。當(dāng)你形成了捕捉靈感的意識(shí),并能積累大量靈感的時(shí)候,這種積累其實(shí)等于日常積累素材,較之背誦格言、記憶歷史故事,往往來的更精彩。因?yàn)殪`感是你獨(dú)有的素材,而非公共資料。 第3節(jié) 情節(jié):情節(jié)從何而來 我相信:青少年對(duì)“情節(jié)”這個(gè)字眼是不陌生的。當(dāng)我們被某部精彩的電影所吸引,在談?wù)撍鼤r(shí)我們會(huì)贊嘆其故事情節(jié)是何等的絕妙。尤其是在看一些推理、偵探故事的時(shí)候,這種贊嘆顯得更為由衷。相反,一部情節(jié)差勁的電影帶給人的失望也是一樣的,我們會(huì)對(duì)這樣的電影撇撇嘴,懶得跟人說。 我把“情節(jié)”單拿出來放在這里討論,是因?yàn)槲蚁嘈?在青少年日常的寫作當(dāng)中,是很少獨(dú)立探究情節(jié)的設(shè)計(jì)的。在青少年寫作當(dāng)中,“情節(jié)”時(shí)常被故事、事件尤其是素材掩蓋。我們?cè)谡覍ぷ约旱膶懽魉夭臅r(shí),思索的幅面相對(duì)比較大,時(shí)常是結(jié)合主題想到一件事(記事)、一個(gè)人的一件事或幾件事(記人),想到整個(gè)故事的情況(完整情節(jié)的故事),而時(shí)常不習(xí)慣從情節(jié)入手去思考,找尋你的寫作素材。 其實(shí),很多時(shí)候我們的思考點(diǎn)是在某個(gè)情節(jié)、甚至某個(gè)時(shí)間點(diǎn)上得以停留,從而快速拓展相關(guān)的內(nèi)容,從而得到“素材”的。比如,記一件童年往事這樣的題目,當(dāng)我們面對(duì)題目的時(shí)候,我們思考的注意力便開始逆著走過的道路尋找,或者從三四歲的時(shí)候向前發(fā)掘。忽然,我們的意識(shí)某一時(shí)刻的某個(gè)情節(jié)所吸引,也許是一個(gè)孩子的微笑,也許是童年的某個(gè)玩具,也許是小河邊的一次散步,當(dāng)這樣的情節(jié)進(jìn)入我們的頭腦時(shí),我們便不肯放過。以此延展出整個(gè)故事、事件出來。可見,某個(gè)情節(jié)、某個(gè)情節(jié)的片段,對(duì)我們找尋素材具有很現(xiàn)實(shí)的意義。但是我必須強(qiáng)調(diào)一點(diǎn):和小說家創(chuàng)造情節(jié)有點(diǎn)不同的是,青少年寫作因常常是以寫實(shí)為主(記敘文、散文等而非虛構(gòu)的小說),所以其情節(jié)的來源是從實(shí)際生活中來的,而這種來源的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)是人物——人物創(chuàng)造了情節(jié)。當(dāng)我們想到一個(gè)人時(shí),他的言行舉止就是在創(chuàng)造情節(jié),他的某個(gè)有趣的話語、有意義的舉止、有意味的笑容都是在創(chuàng)造情節(jié),所以當(dāng)我們?cè)诳嗫嗾覍で楣?jié)的時(shí)候,不妨從人物入手,去找尋情節(jié)的來源。而在小說家的虛構(gòu)作品當(dāng)中,一方面他可以如上所述,在主人公的性格特點(diǎn)中創(chuàng)造出有關(guān)情節(jié),也可以為著故事的需要?jiǎng)?chuàng)造新的次要人物,進(jìn)而由次要的人物承擔(dān)、消化部分情節(jié)。 然后便是對(duì)情節(jié)的打磨過程,這是關(guān)鍵。在《音樂巨人貝多芬》一文當(dāng)中,作者開篇只有一句話:客人敲開了貝多芬的家門。這樣的一句話,便把讀者帶入到情節(jié)中來,可以想見:對(duì)一個(gè)長年飽受耳聾之苦的以音樂創(chuàng)作為生的人來說,當(dāng)有客人造訪的時(shí)候,主人和客人間的溝通和交流便有一種天然的困難:一方面貝多芬忍受耳聾的痛苦,溝通本身便是障礙;二來長年處在這種痛苦的一個(gè)人,他的心情能好嗎?第三、一個(gè)沉浸在創(chuàng)作當(dāng)中的人,幾乎沒有喜歡被打攪的。那么,面對(duì)這樣的情況,貝多芬會(huì)怎樣的處理呢?我們能見到怎樣的結(jié)果呢?如果你是這次造訪的客人中的一個(gè),你的心情是否會(huì)在敲門的瞬間生出一絲忐忑?總之,一句話帶讀者進(jìn)入的情節(jié),首先就給人這樣的滋味,讀者的期待可想而知。而探究情節(jié)的設(shè)計(jì)來說,為什么作者選擇這個(gè)情節(jié)?要知道在偉大音樂家貝多芬的一生當(dāng)中,可供寫作的東西非常之多,而這篇文章獨(dú)獨(dú)選擇這個(gè)情節(jié)來展示貝多芬的形象。 我們對(duì)都德的《*后一課》印象是深刻的。作者選擇的情節(jié)也值得我們探究。作者在結(jié)束前對(duì)自己的老師韓麥爾先生有一個(gè)精彩的情節(jié)刻畫,這就是他聽到敲鐘的時(shí)候,“他轉(zhuǎn)身朝著黑板,拿起一支粉筆,使出渾身的力量,寫出幾個(gè)大字:法蘭西萬歲!”然后“他呆在那,頭靠著墻壁,話也不說,只向我們做了一個(gè)手勢(shì):放學(xué)了——你們走吧”。想一想,為什么作者以這樣的情節(jié)結(jié)尾?以一個(gè)情節(jié)結(jié)尾,并沒有發(fā)表宏論或者肆意抒情,何也?要知道:作者全部的思想感情其實(shí)都包含在這個(gè)情節(jié)當(dāng)中了,作家不必再畫蛇添足一般地去抒情和議論,這個(gè)鏡頭感十足的情節(jié),已經(jīng)道盡了作者的思想感情。 情節(jié)從何而來?說到底還是來自人 魯迅在《藤野先生》一文當(dāng)中,有一個(gè)給人印象深刻的情節(jié),這就是當(dāng)時(shí)的日本學(xué)生通過郵差給他的一封信,開頭便是:你改悔吧!其實(shí),這樣一個(gè)情節(jié)對(duì)襯托藤野先生對(duì)他的照顧大有妙處,以至引起日本學(xué)生的某些質(zhì)疑;同時(shí)也反映出做一個(gè)弱國的留學(xué)生,在這所學(xué)校所遭遇的一種蔑視,有了這樣的一種環(huán)境的存在,更能襯托出藤野先生的無私和偉大。 情節(jié)的變化,以及給作者帶來的思想的變化。在許多記敘文當(dāng)中,作者的思想感情是因情節(jié)的變化而發(fā)生巨變的,情節(jié)的起伏帶來的思想上的、心靈上的變化,從而會(huì)將文章的內(nèi)容引向抒情、議論等點(diǎn)睛之筆。青少年寫作當(dāng)中經(jīng)常觸及日常生活中的小起伏——諸如和家人的小矛盾、小沖突,以及同學(xué)間的小煩惱、小不快,這些情節(jié)的存在令文章值得寫,而擺脫這些矛盾沖突、煩惱不快的時(shí)刻,需要某些特殊情節(jié)的引入,以促使作者的思想發(fā)生轉(zhuǎn)變,有時(shí)甚至是180°的巨變——從而給讀者營造一種從沮喪不快到大徹大悟的感覺。 什么樣情節(jié)的引入,能造成這種變化,從而也感染你的讀者呢? (一)自然環(huán)境中出現(xiàn)的某種情節(jié),觸動(dòng)了作者的心靈。不如當(dāng)你走出家中,去公園中散心、散步的時(shí)刻,自然環(huán)境的美好,或于公園中見到的某種場景,如鳥兒在枝頭歌唱、兒童在母親懷中露出爛漫的微笑、某個(gè)在樹蔭下認(rèn)真閱讀的美好身影等,都可能祛除你心頭的不快,從而令自己從狹窄的情緒中走出來,精神為之一振。 (二)讀書(小說或散文)中的某個(gè)情節(jié)、某段故事、某種思想,甚至就是某個(gè)作家的一句格言,令你頓感振奮,從而令你在自我的小小格局當(dāng)中覺醒,猛然覺得:我該像他們一樣,去創(chuàng)造、去奮斗、去感受生命中的美好。比如,你想起史鐵生在地壇某個(gè)角落中冥思的場景,想到他雖然雙肢殘疾卻把生命投入寫作,便涌起一股力量;你想到居里夫人為了提煉一顆鐳而和丈夫從奧利地控制下的工廠,費(fèi)力的運(yùn)回那些蘊(yùn)含著鐳的工業(yè)廢料的情景;或者你想到《魯濱遜漂流記》當(dāng)中的克羅索一個(gè)人在孤島生活28年之久時(shí),涌起了一股豪情,覺得自己也可以戰(zhàn)勝自己,于是你的思想得以轉(zhuǎn)變。 (三)深深的自我反思,不借助外部環(huán)境和閱讀經(jīng)驗(yàn),而只是自我的深沉的思索。善于思索的人*有力量,一個(gè)人可能因一時(shí)的情緒而暴躁不堪,說一些憤激的話,甚至話語會(huì)傷害自己的親人、友人,然而當(dāng)你沉靜下來,當(dāng)理性回到心中時(shí),深遠(yuǎn)的思考可以讓人陷入自我的反思,從而意識(shí)到自己錯(cuò)了,于是思想的轉(zhuǎn)變就自然來了。 以上三種比較典型,不能囊括所有造成一個(gè)人思想情感發(fā)生逆轉(zhuǎn)的全部情節(jié),然而探究這些共性的情節(jié),對(duì)促使我們?cè)谖恼庐?dāng)中“制造”起伏,實(shí)現(xiàn)思想的轉(zhuǎn)變,形成全文的轉(zhuǎn)折,達(dá)成故事的張力等,都很有好處。 ……
青少年寫作智力開發(fā) 作者簡介
陸九奇,寫作輕方法創(chuàng)意老師,專業(yè)寫作教練。研究寫作方法十余年,總結(jié)出一整套適合青少年寫作的創(chuàng)意寫作方法。見解獨(dú)到,是一名熱愛寫作、專注寫作規(guī)律的創(chuàng)意寫作課老師。網(wǎng)絡(luò)寫作課“突破本能學(xué)本領(lǐng)”“奇談經(jīng)典”“初中作文36計(jì)”等,深受青少年和家長青睞。網(wǎng)絡(luò)單課聽眾逾10000人次,單課評(píng)論逾1000人次。在千聊、荔枝微課、喜馬拉雅均開設(shè)相關(guān)寫作課。在頭條3個(gè)月原創(chuàng)100篇閱讀寫作相關(guān)文章,得到14370名粉絲支持。年服務(wù)青少年聽眾逾150000人。個(gè)人課程信息可直接觸達(dá)25000人。
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