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中國美術8000年
造物設計——幾何精神探析 版權信息
- ISBN：9787518051458
- 條形碼：9787518051458 ; 978-7-5180-5145-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
造物設計——幾何精神探析 本書特色
《造物設計——幾何精神探析》一書以造物設計的歷史為線索，對人類在不同造物時代的發展，作了較為詳細的描述，闡釋了中西方在幾何造物方面所呈現出的不同面貌。通過比較分析，中國的物以致用及裝飾觀念受古代哲學思想之影響，更重視禮儀規范和思想精神的表達；而西方造物受數理邏輯的影響，從古希臘時期的幾何觀念至現當代設計的發展序列，所體現出的數的演繹及幾何精神，更顯科學理性。不同的造物觀念，使設計呈現出不同的藝術特征，因此可從不同的側面了解設計發展的內在邏輯和不同走向。 《造物設計——幾何精神探析》全書圖文并茂，內容翔實豐富，具有較高的學習和研究價值，不僅適合高等院校設計類專業師生學習，也可供設計從業人員、研究者參考使用。
造物設計——幾何精神探析 內容簡介
本書以造物設計的歷史為線索, 對人類在不同造物時代的發展階段, 作了較為詳細的描述, 闡釋了中西方在幾何造物方面所呈現出的不同面貌。通過比較分析, 中國的物以致用及裝飾觀念受古代哲學思想之影響, 更重視禮儀規范和思想精神的表達。
造物設計——幾何精神探析 目錄
**章 古代幾何學的啟示
**節 中國古代幾何概念的形成
一、致用的造物形式
二、陶器上的幾何紋
三、幾何數學
第二節 古代哲學的幾何觀
一、陰陽五行與幾何方位
二、天圓地方
三、菱形的方勝
第三節 樸素的造物觀
一、器完而不飾
二、適宜的明椅
三、深衣之制
第二章 西方幾何美學觀念的形成
**節 古希臘幾何美學
一、數學美學思想
二、歐氏幾何學
三、比例與秩序
第二節 中西造物美學比較
一、中西傳統建筑觀
二、中西造園觀
三、中西服裝的幾何觀
第三章 工業革命的興起
**節 手工藝的轉型
一、現代設計教育的萌芽
二、重建手工藝的價值
三、歷史的局限性和矛盾性
第二節 技術**性原則
一、機械美學的先聲
二、標準化問題的交鋒
第四章 現代主義幾何精神的形成
**節 設計美學及其轉型
一、以結構表現為*后終結
二、縱橫交錯的幾何空間
三、沒有炫耀，只有本質
第二節 視覺觀念的探索
一、抽象藝術的美學啟示
二、幾何構形原理
三、轉向藝術與數學的結合
第三節 適合大生產的*佳形式
一、基于幾何形的家具設計
二、產品造型的幾何比例
三、人的尺度
第五章 幾何美學的成熟與濫觴
**節 設計大師的幾何觀
一、彼得·貝倫斯（Peter Behrens）
二、勒·柯布西耶（Le Corbusier）
三、彼埃·科內利斯·蒙德里安（Piet Cornelies Mondri
四、密斯·凡·德·羅（Mies Van del·Rohe）
五、阿道夫·魯斯（Adolf Loos）
六、沃爾特·格羅佩斯（Waltel Gropius）
第二節 商業化設計
一、式樣設計
二、有機設計
第三節 國際主義設計風格
一、單一幾何建筑設計
二、通用的圖式語言
三、極簡主義的興起
第六章 既定模式的解構
**節 裝飾的回響
一、科技與美學的重構
二、既有語匯的解構
三、隱喻的視覺符號
第二節 無裝飾的裝飾
一、集合形式構圖與機器風格
二、簡約的造型語言
三、混合與象征
第七章 幾何圖案與構威
**節 幾何圖案的構成形式
一、具象集合紋圖形
二、圖案的構成形式
第二節 抽象的幾何圖案與構成
一、抽象的幾何圖案
二、三大構成
三、圖案與構成之爭
第八章 抽象符號的幾何編碼
**節 幾何構形的編碼形式
一、點、線、面、體的構形方法
二、精確嚴謹的幾何抽象
三、幾何形式的技術、參數化設計
四、物與心的統一
第二節 新幾何的觀念
一、非歐幾何的建立
二、幾何學的悖論
三、有機形態設計
第三節 不規則幾何形態
一、分形幾何概念
二、分形與維數
三、幾何與分形幾何
第九章 幾何造物的美學范式
**節 幾何的美學范式
一、傳統窗格的幾何形式
二、靈動的禪意空間
三、至繁歸于至簡
第二節 現代主義建筑的幾何觀
一、幾何美學的現代詮釋
二、賦予空間的生命和精神
三、延續城市集體記憶的類型學
第三節 非理性思潮的興起
一、另類轉譯的嘗試
二、“新浪潮”版面設計
第四節 重整原點
參考文獻
后記
**節 中國古代幾何概念的形成
一、致用的造物形式
二、陶器上的幾何紋
三、幾何數學
第二節 古代哲學的幾何觀
一、陰陽五行與幾何方位
二、天圓地方
三、菱形的方勝
第三節 樸素的造物觀
一、器完而不飾
二、適宜的明椅
三、深衣之制
第二章 西方幾何美學觀念的形成
**節 古希臘幾何美學
一、數學美學思想
二、歐氏幾何學
三、比例與秩序
第二節 中西造物美學比較
一、中西傳統建筑觀
二、中西造園觀
三、中西服裝的幾何觀
第三章 工業革命的興起
**節 手工藝的轉型
一、現代設計教育的萌芽
二、重建手工藝的價值
三、歷史的局限性和矛盾性
第二節 技術**性原則
一、機械美學的先聲
二、標準化問題的交鋒
第四章 現代主義幾何精神的形成
**節 設計美學及其轉型
一、以結構表現為*后終結
二、縱橫交錯的幾何空間
三、沒有炫耀，只有本質
第二節 視覺觀念的探索
一、抽象藝術的美學啟示
二、幾何構形原理
三、轉向藝術與數學的結合
第三節 適合大生產的*佳形式
一、基于幾何形的家具設計
二、產品造型的幾何比例
三、人的尺度
第五章 幾何美學的成熟與濫觴
**節 設計大師的幾何觀
一、彼得·貝倫斯（Peter Behrens）
二、勒·柯布西耶（Le Corbusier）
三、彼埃·科內利斯·蒙德里安（Piet Cornelies Mondri
四、密斯·凡·德·羅（Mies Van del·Rohe）
五、阿道夫·魯斯（Adolf Loos）
六、沃爾特·格羅佩斯（Waltel Gropius）
第二節 商業化設計
一、式樣設計
二、有機設計
第三節 國際主義設計風格
一、單一幾何建筑設計
二、通用的圖式語言
三、極簡主義的興起
第六章 既定模式的解構
**節 裝飾的回響
一、科技與美學的重構
二、既有語匯的解構
三、隱喻的視覺符號
第二節 無裝飾的裝飾
一、集合形式構圖與機器風格
二、簡約的造型語言
三、混合與象征
第七章 幾何圖案與構威
**節 幾何圖案的構成形式
一、具象集合紋圖形
二、圖案的構成形式
第二節 抽象的幾何圖案與構成
一、抽象的幾何圖案
二、三大構成
三、圖案與構成之爭
第八章 抽象符號的幾何編碼
**節 幾何構形的編碼形式
一、點、線、面、體的構形方法
二、精確嚴謹的幾何抽象
三、幾何形式的技術、參數化設計
四、物與心的統一
第二節 新幾何的觀念
一、非歐幾何的建立
二、幾何學的悖論
三、有機形態設計
第三節 不規則幾何形態
一、分形幾何概念
二、分形與維數
三、幾何與分形幾何
第九章 幾何造物的美學范式
**節 幾何的美學范式
一、傳統窗格的幾何形式
二、靈動的禪意空間
三、至繁歸于至簡
第二節 現代主義建筑的幾何觀
一、幾何美學的現代詮釋
二、賦予空間的生命和精神
三、延續城市集體記憶的類型學
第三節 非理性思潮的興起
一、另類轉譯的嘗試
二、“新浪潮”版面設計
第四節 重整原點
參考文獻
后記
展開全部
造物設計——幾何精神探析 作者簡介
余強：四川美術學院設計藝術系教授，碩士生導師，藝術系·工業設計系黨總支書記。為中國工藝美術協會委員會常務委員、重慶市工藝美術高級職務評審委員會委員、重慶市工藝美術大師評審委員會委員。作者教學、出書經驗非常豐富，組織并參與多套系列叢書，如《服裝設計叢書》(主編）、《中國家經·民族篇》（副主編)、《設計藝術基礎理論叢書》《裝飾藝術設計叢書》等。編著多部著作，如：《服裝設計概論》《西南少數民族服飾文化研究》《設計藝術學概論》《電腦美術設計》《現代設計藝術方法與實踐》等，發表學術論文20余篇。
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