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文藝復興時期英國戲劇選-上下 版權信息
- ISBN：9787506396783
- 條形碼：9787506396783 ; 978-7-5063-9678-3
- 裝幀：一般輕型紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
文藝復興時期英國戲劇選-上下 本書特色
文藝復興時期，英國戲劇界群星閃耀。除了莎士比亞，克里斯托弗·馬洛、湯瑪斯·米德爾頓、湯瑪斯·基德、本·瓊森等人都有經典的名劇傳世。
本書收錄了這個時期三位劇作名家的六部劇作。
湯瑪斯·基德創作的《西班牙悲劇》描寫了數起暴力謀殺事件和一個擬人的復仇之神，開創了一種新的戲劇種類，即復仇劇。對莎士比亞、本·瓊森和克里斯托弗·馬洛都產生了深刻的影響。在1602年出版的本劇第四個版本中出現了五段新增的段落。兩個世紀以來，對五段新增的段落約325行詩句是否是莎士比亞的手筆一直存在爭議。*終美國德克薩斯大學教授道格拉斯·勃魯斯特（Douglas Bruster）根據不列顛圖書館保存的莎士比亞的手稿，從莎士比亞的習慣手書來判斷，這325行詩應該是莎士比亞的創作。這部分本書亦有完整收錄。
克里斯托弗·馬洛創作的 《浮士德博士的悲劇》是*部將德國浮士德傳奇戲劇化的作品，被認為是伊麗莎白時代偉大的悲劇之一。浮士德博學多才，才氣橫溢，但他漸漸得意忘形，驕傲自滿，自以為是，追求一個充滿福祉、歡樂、權力、榮譽和全能的世界，要“所有在宇宙靜止的兩極之間運動的事物都要受我的統領”。于是，他沉湎于該詛咒的魔術之中,為了權力、聲譽、經驗和知識將自己的靈魂出賣給魔鬼路濟弗爾。*終墜入地獄。本書收錄馬洛創作的該劇的兩個版本。文藝復興時期，英國戲劇界群星閃耀。除了莎士比亞，克里斯托弗·馬洛、湯瑪斯·米德爾頓、湯瑪斯·基德、本·瓊森等人都有經典的名劇傳世。
本書收錄了這個時期三位劇作名家的六部劇作。
湯瑪斯·基德創作的《西班牙悲劇》描寫了數起暴力謀殺事件和一個擬人的復仇之神，開創了一種新的戲劇種類，即復仇劇。對莎士比亞、本·瓊森和克里斯托弗·馬洛都產生了深刻的影響。在1602年出版的本劇第四個版本中出現了五段新增的段落。兩個世紀以來，對五段新增的段落約325行詩句是否是莎士比亞的手筆一直存在爭議。*終美國德克薩斯大學教授道格拉斯·勃魯斯特（Douglas Bruster）根據不列顛圖書館保存的莎士比亞的手稿，從莎士比亞的習慣手書來判斷，這325行詩應該是莎士比亞的創作。這部分本書亦有完整收錄。
克里斯托弗·馬洛創作的 《浮士德博士的悲劇》是*部將德國浮士德傳奇戲劇化的作品，被認為是伊麗莎白時代偉大的悲劇之一。浮士德博學多才，才氣橫溢，但他漸漸得意忘形，驕傲自滿，自以為是，追求一個充滿福祉、歡樂、權力、榮譽和全能的世界，要“所有在宇宙靜止的兩極之間運動的事物都要受我的統領”。于是，他沉湎于該詛咒的魔術之中,為了權力、聲譽、經驗和知識將自己的靈魂出賣給魔鬼路濟弗爾。*終墜入地獄。本書收錄馬洛創作的該劇的兩個版本。
除此之外，本書還包括馬洛的《馬耳他島的猶太人》，哈羅德·布魯姆評價馬洛創作的該劇人物巴辣巴：“他（馬洛）的某個獨創是莎士比亞都不具備的。這個獨創就是巴辣巴，他塑造過的*重要的人物；巴辣巴主導了他*活力、*獨創性的劇作《馬耳他島的猶太人》，巴辣巴無法簡單地規約，他身上的意趣代表了馬洛對一切道德與宗教成規的反抗。”馬洛創作的《愛德華二世》，這部劇影響了莎士比亞創作《理查三世》；湯瑪斯·米德爾頓的“黑色喜劇”《復仇者的悲劇》，他被譽為“另一個莎士比亞”，英國詩人T.S.艾略特認為，米德爾頓僅次于莎士比亞。
本書是原社科院美國研究所研究員朱世達先生多年潛心打磨的譯作，譯筆典雅、優美、將原作的意韻*限度地還原。得到了辜正坤、陸建德、程朝翔、陳眾議、止庵、邱華棟、包慧怡等七位名家學者一致推薦，值得喜愛莎翁及其同時代作家戲劇作品的讀者，以及廣大戲劇愛好者收藏。
文藝復興時期英國戲劇選-上下 內容簡介
1. 文藝復興時期的英國戲劇家群星璀璨，在哈羅德·布魯姆的《劇作家與戲劇》一書中，就曾將克里斯托弗·馬洛和本·瓊森，與莎士比亞一樣專章單列，以肯定其的歷史地位。這些作家的部分作品甚至啟發了莎士比亞的創作，也有很多經典的劇目傳世。在這本書收錄的六部戲劇中，涵蓋了湯瑪斯·基德、湯瑪斯·米德爾頓以及克里斯托弗·馬洛的六部劇作。這套書是國內*部系統譯介文藝復興時期的戲劇群星劇目的作品（并計劃推出第二部）。填補了國內出版方面的空白，有較高的出版價值。為研究莎士比亞作品的讀者提供了一個經典的參照系，對于熱愛戲劇的讀者來說是一席古典戲劇的盛宴。
2. 譯者為原社科院美國研究所研究員朱世達先生，譯作經過多年潛心打磨，譯筆典雅、優美、將原作的意韻*限度地還原。
3. 辜正坤（北大外語學院世界文學研究所教授、博導、所長，中國外國文學學會莎士比亞研究會會長）、陳眾議（社科院外國文學研究所所長，中國外國文學學會會長）、陸建德（社科院文學研究所所長）、程朝翔（北京大學教授，伊麗莎白時期英國戲劇專家）、邱華棟（作家、評論家）、止庵（作家、學者）、包慧怡（復旦大學講師、學者、譯者）聯袂推薦
七位名家推薦語：
這幾部作品確實是研究英國文藝復興時期文學尤其是研究莎士比亞著作時的經典性參照作品，與莎翁作品相映生輝，不可或缺。
——辜正坤
莎士比亞逝世400周年時，出版界為莎士比亞作品的出版做了大量工作。然而，那個時代并非只有莎士比亞一位劇作家，其他如克里斯托弗·馬洛、湯瑪斯·米德爾頓、湯瑪斯·基德、本·瓊森等戲劇名家的作品同樣歷久彌新。《文藝復興時期英國戲劇選》收錄的正是這些作家的經典代表作。對于國內出版界來說，這是一部填補空白之作；對于讀者來說，這是一部充滿智慧、極具才華的好書。
1. 文藝復興時期的英國戲劇家群星璀璨，在哈羅德·布魯姆的《劇作家與戲劇》一書中，就曾將克里斯托弗·馬洛和本·瓊森，與莎士比亞一樣專章單列，以肯定其的歷史地位。這些作家的部分作品甚至啟發了莎士比亞的創作，也有很多經典的劇目傳世。在這本書收錄的六部戲劇中，涵蓋了湯瑪斯·基德、湯瑪斯·米德爾頓以及克里斯托弗·馬洛的六部劇作。這套書是國內*部系統譯介文藝復興時期的戲劇群星劇目的作品（并計劃推出第二部）。填補了國內出版方面的空白，有較高的出版價值。為研究莎士比亞作品的讀者提供了一個經典的參照系，對于熱愛戲劇的讀者來說是一席古典戲劇的盛宴。
2. 譯者為原社科院美國研究所研究員朱世達先生，譯作經過多年潛心打磨，譯筆典雅、優美、將原作的意韻*限度地還原。
3. 辜正坤（北大外語學院世界文學研究所教授、博導、所長，中國外國文學學會莎士比亞研究會會長）、陳眾議（社科院外國文學研究所所長，中國外國文學學會會長）、陸建德（社科院文學研究所所長）、程朝翔（北京大學教授，伊麗莎白時期英國戲劇專家）、邱華棟（作家、評論家）、止庵（作家、學者）、包慧怡（復旦大學講師、學者、譯者）聯袂推薦
七位名家推薦語：
這幾部作品確實是研究英國文藝復興時期文學尤其是研究莎士比亞著作時的經典性參照作品，與莎翁作品相映生輝，不可或缺。
——辜正坤
莎士比亞逝世400周年時，出版界為莎士比亞作品的出版做了大量工作。然而，那個時代并非只有莎士比亞一位劇作家，其他如克里斯托弗·馬洛、湯瑪斯·米德爾頓、湯瑪斯·基德、本·瓊森等戲劇名家的作品同樣歷久彌新。《文藝復興時期英國戲劇選》收錄的正是這些作家的經典代表作。對于國內出版界來說，這是一部填補空白之作；對于讀者來說，這是一部充滿智慧、極具才華的好書。
——止庵
《文藝復興時期英國戲劇選》的出版，既能夠讓讀者更好地了解與莎翁同時期劇作家的優秀作品，也是對當時星光熠熠的英國戲劇界風貌的一次頗為有益的補充。
——邱華棟
不了解英國文藝復興時期的劇壇就不會理解莎士比亞何以偉大。翻譯這本書是一大難事，也是一大樂事。向譯者朱世達先生致敬。
——陸建德
英國文藝復興時代現今常被稱為英國“早期現代”，因為這是一個承上啟下的時代——它繼承著古典的輝煌，承載著中世紀的神圣，又是通向現代的門檻。在該時期的劇作中，莎士比亞戲劇有較多的中文譯本，而其他劇作家的作品中譯本較少，較難找到。這套劇作集收入了六部劇作，都是這一時代的杰作，值得一讀。馬洛的《浮士德博士》是知識與信仰沖突的悲劇，具有濃厚的現代精神；而基德和米德爾頓的兩部復仇悲劇都是這一體裁的代表作，搬演了我們今天仍然關注的惡的主題。
——程朝翔
少了基德、馬洛和米德爾頓的英國文藝復興時期戲劇史是不可想象的，甚至莎士比亞也將不成其為莎士比亞。本書是一部難能可貴的填補闕漏之作，英國文學和戲劇愛好者們不應錯過它。
——包慧怡
作為文藝復興運動時期的*題材，戲劇自然是了解文藝復興運動的不二法門；而英國戲劇猶如意大利繪畫，標志著文藝復興運動的藝術高度。
——陳眾議
文藝復興時期英國戲劇選-上下 目錄
譯者前言 1
上 冊
西班牙悲劇 湯瑪斯·基德 / 1
《 西班牙悲劇 》1602年版增加的段落 127
浮士德博士的悲劇（ **版 ）克里斯多弗·馬洛 / 141
浮士德博士的悲劇（ 第二版 ）克里斯多弗·馬洛 / 211
下 冊
復仇者的悲劇湯瑪斯·米德爾頓 / 303
馬耳他島的猶太人克里斯多弗·馬洛 / 423
愛德華二世克里斯多弗·馬洛 / 531
展開全部
文藝復興時期英國戲劇選-上下 作者簡介
湯瑪斯·基德（1558-1594）生于一個公證人家庭。在文藝復興時期的英國，公證人是一種非正式律師的職業，這種人經常還是放債人。因為他們的職業需要一定的文化知識，所以經濟地位要高于一般的工匠階層。基德進入倫敦一所最好的文法學校接受教育，但因為家庭背景的原因，他終究未能成為紳士，也沒有進大學繼續深造。
在16世紀80年代大部分時間里，他極可能從事職業作家的工作。但由于沒有任何當時出版的著作封面留有他的名字，人們很難斷定他到底寫了什么。但有一點可以肯定，他受到倫敦同行作家的尊敬。他在這一時期，很可能1586-1587，創作了《西班牙悲劇》，該劇和莎士比亞的《哈姆雷特》一起成為文藝復興時期英國最受歡迎和最有影響的戲劇。繼后，他又創作了《蘇里曼和帕塞達》和《考內莉亞》，但影響力遠不如《西班牙悲劇》。
湯瑪斯·米德爾頓（1580-1627）其父親是一位砌磚匠，但最終通過努力而獲得盾形徽章。他在十幾歲時就開始寫詩發表，1598-1600在牛津大學接受高等教育，1602年回倫敦從事戲劇創作。在這一時期，他主要關注喜劇創作，發表了《米迦勒節》《老爺們，這是一個瘋狂的世界》《市場街上的貞女》等。1620年，他被任命為掌管和安排倫敦城官方禮儀和慶典的官員。在這一時期，他創作了兩部偉大的悲劇《娘兒們小心娘兒們》《假傻瓜蛋》。湯瑪斯·基德（1558-1594）生于一個公證人家庭。在文藝復興時期的英國，公證人是一種非正式律師的職業，這種人經常還是放債人。因為他們的職業需要一定的文化知識，所以經濟地位要高于一般的工匠階層。基德進入倫敦一所最好的文法學校接受教育，但因為家庭背景的原因，他終究未能成為紳士，也沒有進大學繼續深造。
在16世紀80年代大部分時間里，他極可能從事職業作家的工作。但由于沒有任何當時出版的著作封面留有他的名字，人們很難斷定他到底寫了什么。但有一點可以肯定，他受到倫敦同行作家的尊敬。他在這一時期，很可能1586-1587，創作了《西班牙悲劇》，該劇和莎士比亞的《哈姆雷特》一起成為文藝復興時期英國最受歡迎和最有影響的戲劇。繼后，他又創作了《蘇里曼和帕塞達》和《考內莉亞》，但影響力遠不如《西班牙悲劇》。
湯瑪斯·米德爾頓（1580-1627）其父親是一位砌磚匠，但最終通過努力而獲得盾形徽章。他在十幾歲時就開始寫詩發表，1598-1600在牛津大學接受高等教育，1602年回倫敦從事戲劇創作。在這一時期，他主要關注喜劇創作，發表了《米迦勒節》《老爺們，這是一個瘋狂的世界》《市場街上的貞女》等。1620年，他被任命為掌管和安排倫敦城官方禮儀和慶典的官員。在這一時期，他創作了兩部偉大的悲劇《娘兒們小心娘兒們》《假傻瓜蛋》。
《復仇者的悲劇》在《哈姆雷特》發表5年后于1607年出版，出版時劇本沒有刊登劇作家的名字。長期以來，人們都把它歸屬于西里爾·圖納（Cyril Tourneur）的創作，直到1975年以后大多數研究家通過研究相信這部戲是米德爾頓的創作。他被譽為“另一個莎士比亞”，英國詩人T.S.艾略特認為，米德爾頓僅次于莎士比亞。
克里斯托弗·馬洛（1564-1593）與莎士比亞同年出生，是伊麗莎白時期最重要的悲劇戲劇家之一。他寫的戲劇對莎士比亞有極深刻的影響。其父親是幾乎不識字的鞋匠。他依靠自己的天賦獲得了進坎特伯雷國王學校，以及后來上劍橋大學的獎學金。他從1580到1587在劍橋不僅獲得了碩士學位，而且創作了史詩性的《帖木兒大帝》；該劇隨即在倫敦演出，大獲成功。其后他又創作了《浮士德博士的悲劇》和《馬耳他島的猶太人》，以及未完成的長篇敘事詩《希羅與里昂德》。在29歲時，他和一個人在咖啡館就金錢問題發生了爭吵，因刀傷而死亡，攻擊者以自衛為由成功地為自己解脫。
譯者
朱世達，安徽涇縣人，復旦大學英國語言文學系畢業。中國作家協會會員，中國翻譯工作者協會理事。曾任中國社會科學院美國研究所美國社會與文化研究室主任，中國社會科學院研究生院國際英文新聞寫作專業副教授。1987-1988作為富布萊特學者前往哈佛大學比較文學系進行研究。1998年重返哈佛大學肯尼迪政府學院進行美國市民社會研究。
主要作品：小說：《相愛在哈佛》（中國文學出版社）；專著：《當代美國文化》，社會科學文獻出版社，2011年；英譯中：詹姆斯·喬伊斯（愛爾蘭）《青年藝術家畫像》（上海譯文出版社， 2010）；多斯·帕索斯 （美）《北緯四十二度》《一九一九》（上海譯文出版社， 1990）；納博科夫 （美）《絕望》（上海譯文出版社， 2005）；西爾維婭·帕拉斯 （美）《鐘罩》(漓江出版社，1991，上海譯文出版社，2014)；中譯英：馮友蘭《通論道學》，李澤厚《莊子與禪》《宋明理學片倫》；英文論文：“Lin Yutang’s Perception of the U.S.A”（Social Sciences in China，99，2）
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