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葡萄園 版權信息
- ISBN：9787544772273
- 條形碼：9787544772273 ; 978-7-5447-7227-3
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
葡萄園 本書特色
本書是美國當代著名作家品欽自其代表作品《萬有引力之虹》推出17年后的*部作品，被評論稱為與前一部作品同樣令人震驚，同樣千變萬化，同樣有趣。小說以少女普蕾麗尋找母親的流亡生活為線索展開，以19世紀80年代為背景描寫了這個世紀60年代的社會生活，涉及搖流樂、毒品、性、越戰、學生運動等一系列現象與事件，將現代主義、后現代主義和現實主義手法糅合在一起，可以說是作者在小說創作達到高峰、確立了后現代文學大師地位后的進一步探索和實驗,出版后引起了廣泛的爭議與反響。
葡萄園 內容簡介
《葡萄園》是后現代主義文學大師品欽在登上創作高峰后的進一步探索。自2000年在國內出版后，已絕版多年，此次以更完善的譯本重新面世。這本書中，品欽隱去了作品中常常出現的現代科學，而大膽挑戰起東方哲學的元素。威權主義和公社主義的不可調和，反抗與同謀，忠誠與背叛，都在品欽描繪的美國社會奇幻上演。此外，品欽在這部作品里運用諸多荒誕和幽默、矛盾和雙關以及流行音樂元素，相信讀者更能深刻體會品欽作品的獨特風采。
葡萄園 節選
1984年夏天的一個早晨，陽光透過倚墻伸入窗內的無花果枝，灑在索伊德 · 威勒身上，一群藍松鴉在屋頂上頓足舞蹈，攪得索伊德從迷夢中悠悠醒來。時間已晚過平日了。剛才的夢中，這些松鴉都是來自遙遠大洋彼岸某處的信鴿，交相起落著，各有消息捎來，可翅膀下面亮光閃呀閃的，而他*終一只也抓不到。他曉得，這又是看不見的力量在向他遙遙示警，而且幾乎可以肯定地說，與*近隨“精神殘疾”補貼支票一同寄來的那封信有關。信中提醒說，如果在某一日期前不公開瘋那么一回，可就沒資格領補貼了。他呻吟著下了床。山坡下不知啥地方錘子鋸子聲連成一片，不知啥人的卡車收音機正播著鄉村音樂。索伊德斷煙了。
廚房里桌上的巧庫拉伯爵盒子空空的。他在旁邊發現了一張普蕾麗留的條子： “爸，他們又把我的輪班時間給換了，所以我就和薩普霞坐一輛車去上班啦。86頻道給你來過電話，說挺急，我說你們待會兒試試叫醒他。怎么著都愛你，普蕾麗。”
“看來又要吃果果圈嘍。”他對著條子嘟噥。在果果圈上面加足夠的雀巢粉，倒也還說得過去。各種各樣的煙灰缸里也還有五六截煙屁股可以抽。索伊德在浴室里磨蹭夠了，才終于抽出時間來找電話，給當地電視臺打電話，把今天的新聞稿念給他們聽。可是 —“你*好再核實一下，威勒先生。據我們所知，你的時間已經改了。”
“跟誰核實，干這事兒的是我，對不？”
“我們都要去黃瓜酒店。”
“可是我不，我要去德爾諾特的老哥兒酒吧。”這些人怎么回事？這事兒索伊德已經計劃好幾個星期了。
德斯蒙德在外面的門廊上，繞著自己的食盤打轉。盤子老是空著，因為藍松鴉會從紅杉林里尖嘯著沖來，把盤里的食物一塊塊叼光。這些鳥兒享用狗食數日，竟有了兇性，有的在路上見了小汽車和小卡車便窮追數英里，誰敢不高興就啄誰。索伊德出門時，德斯蒙德探詢似的看了他一眼。“看看你自己吧，”他沖著狗臉上的巧克力屑搖搖頭，“我知道她喂過你了，德斯蒙德，還知道她喂你的是什么。”德斯蒙德一直跟著他走到木柴堆那兒，尾巴前后擺動，表示并無惡意，并看著索伊德一路后退到小路上并轉過身，去繼續過他的一天。
索伊德下山來到葡萄園步行商業中心，開車在那兒的停車場上轉了一陣子，吸完從口袋里找到的半截大麻煙卷，這才停車走進“錢少布多” —— 一家為大塊頭女人開的廉價服裝商店，買了件花花綠綠、挺上電視鏡頭的宴會女裙。他和女店員同有預感，付款用的支票如果結賬用不成，就準得粘在這臺現金出納機上。他接著去“快如風”加油站的男廁所里換上了新衣，用小發梳把頭上臉上弄了個亂七八糟，好叫精神病大夫們看了覺得瘋得夠勁。他回到油泵旁加了五美元的汽油，又到車后座從放在那兒的箱子里取出裝了一夸脫機油的罐子，找到噴嘴，插入油罐，把其中大部分抽入發動機，只留少許在罐里，摻了些汽油，再將混合物倒入一把小鏈鋸的油箱中。小鏈鋸蠻漂亮，只有麥當勞小漢堡包大小，像是進口貨。倒完油，他將鏈鋸藏在一只帆布沙灘包里。普蕾麗的朋友斯賴德晃出辦公室來看看他。
“哎喲，已經又到時間啦？”
“今年悄沒聲就到了。老啦，干不了啦，想都不愿想啊。”
“懂這感覺。”斯賴德點點頭。
“斯賴德，你才十五歲啊。”
“就什么都見過了。今年跳誰家的前窗？”
“誰家的都不跳。那事兒我不干了，跳窗子是我的過去。今年我打算拿這小鏈鋸上老哥兒酒吧，到那兒碰碰運氣。”
“唔，恐怕不行，威勒先生。你*近上那兒去過嗎？”
“噢，我曉得那兒有些大塊頭、惹事鬼，成天提著腦袋跟樹打交道，沒耐心看新鮮。不過我有奇招。不是嗎？”
“你會知道的。”倦倦的斯賴德提醒他。
他當然會知道的，不過卻是在101公路上蘑菇了很久，使他業已十分脆弱的幽默感無力再承受后。那是一些外州的溫內貝戈人，其車隊悠閑地在紅杉林里行進。索伊德被夾在中間，又是在雙車道上，只好減速，小心翼翼地忍耐著，有些不高興。“讓我出去，”他壓過發動機的聲音尖叫道，“這是，呃，正宗的卡爾文 · 科萊茵！”
“卡爾文從來不裁大過十四碼的。”一個比他女兒還小的姑娘從窗口沖他尖叫，“你活該出不去。”
他到老哥兒酒吧時，早已是午飯時間了。看不到一個媒體來的人。他感到失望。倒是停車場新鋪了柏油，停了些頗上檔次的汽車。此外，還有幾處也粗粗更新了。索伊德盡量往好處想 — 比如說電視臺的人只是遲到了。他整了整裝鏈鋸的袋子，把發型又檢查一回，便風風火火地沖進老哥兒酒吧，一進去就注意到，從飯菜到顧客，味道全不一樣了。
呃 — 噢。這地方本來不就該是個伐木工人的酒吧嗎？人人都知道現在是林子里的醉鬼們快活的日子 — 雖然對木材加工廠的醉鬼們卻不是那么回事，因為從日本人購買原木的速度來看，就是一下把林子砍光，也沒他們加工廠的份兒 — 即便是這樣，今兒的情形還是怪怪的。那些危險的主兒，散坐在標有設計者姓名的高腳凳上，呷著獼猴桃蜜冒砂飲料，一副滿不在乎的輕浮樣子。這些人態度粗莽，尤其把死不當回事兒。那臺自動唱機里曾收集有大量鄉村音樂與西部音樂，其中有半打轉錄的《如此孤寂讓我哭》，因而在沿海這一帶高速公路的幾百個出口中頗負盛名。現在，這些東西已被換成古典輕音樂和新時代音樂，聲音輕柔，若有若無，使這一屋子砍木頭的和捆木頭的人變得舒緩安靜，活像父親節廣告里的模特兒。先留意到索伊德的人里面有個塊頭大些的，他決定站出來主持局面。他戴著鏡框考究的墨鏡，身著特恩布爾及阿瑟牌淡色方格襯衫，腿上的牛仔褲出自“格里斯夫人”，價碼在三位數，“工余專用”的仿麂皮皮鞋的顏色不大分明，不過肯定是藍色的。
“哎，你好，漂亮的女士，你看上去美極了。換個場合，換個心境，大伙兒肯定都樂意認識你這個人，了解你的種種杰出品質什么的。不過看你的打扮模樣，就知道你是那種敏感型的人，能夠體會得到，我們這兒氣氛的定位有點問題，如果你聽我 — ”
索伊德的求生本能大概還沒有調動到一觸即發的狀態，這時候他已經不知所措了。他決定把鏈鋸從袋子里拿出來。“巴斯特，”他可憐巴巴地向柜臺后面的老板叫道，“記者們在哪兒？”他手里的工具立刻引起屋里每個人的注意，不過并非完全是出于對新技術的好奇。這是一把特制的女式鏈鋸，操縱桿、把手和鋸殼都以正宗的珍珠母鑲邊，正如廣告詞上所說，“伐木頭包管鋒利，隨身帶包管小巧”。借鏈鋸給他的年輕女人叫茜麗兒，芳名在桿上用萊茵石鑲出，看熱鬧的人還以為那是索伊德的小名呢。鋸齒圍護在名字四周，隨時可以嗡嗡響起。
“哎，別亂來，姐們兒，現在沒事兒了，”那個伐木工后退一步，與此同時索伊德猛地 — 伐木工希望是嫻靜地 — 將一個精巧的啟動滑輪上的絲線一拉，珍珠把手的女式鏈鋸便嗡地轉動起來。
“聽，小寶貝叫得多甜！”
“索伊德，你到底來這兒搞什么名堂？”巴斯特認準該插手了，“哪個電視臺會派人到離城這么老遠的地方來？干嗎不去尤里卡或者阿克塔找個地兒？”
那個伐木工瞪大眼睛： “這人你認識？”
“當年六河大會演一塊兒表演過，”巴斯特滿面笑容，“那些日子真風光啊，索伊德，嗯？”
“聽不見！”索伊德大叫道。他極力擺出一副兇相，但這兇相卻稍縱即逝。他不情愿地關掉了珍珠母裝飾的靚鋸，小鋸先走女低音，而后沒了聲音。裊裊回聲中有索伊德的聲音： “看來你重新裝修了一下。”
“你該上個月來，你加上小鋸，還能幫我們倒騰倒騰。”
“對不住，巴斯特，我大概真來錯地方了。我當然不能鋸這些東西，就憑你投了那么多錢也不能……我來這兒，還不是因為南斯普納和雙街這些熱鬧的老地方都升級換代了，不在我這個檔次了。那些人現在全愛告狀，請的是城里在行的保協律師，要賠大錢的。就是在他們的高級餐巾上擦一下鼻子，屎坑我也栽定了。”
“索伊德呀，我們這兒的租價也不像大家記得的那么低了，其實自從喬治 · 盧卡斯帶整個攝制組來過之后，觀念就大大改變了。”
“沒錯，我注意到了……噯，給我一杯啤酒 — 女人喝的量就行了……你知道嗎，我還沒看過那部電影呢。”
他們說的是《絕地歸來》，其中一部分就是在這里拍的。在巴斯特看來，這件事使那兒的生活發生了不朽的變化。他把碩大的肘子放在老柜臺上。柜臺是世紀初用一根巨大的紅杉木雕鏤成的，大概是店里唯一沒換掉的東西了。“不過，我們骨子里還是鄉下人。”
“看你停車場的模樣，大概是德國鄉下。”
“索伊德，你和我，我們像是野人。時代在前進，我們卻一成不變。瞧，你現在不做酒吧斗士了，看得出你在渴望新感受。不過人還是守住專長才會日子好過些。你的專長是穿牖。”
“唔，不錯，確實。”另一個伐木工用幾乎聽不見的聲音附和著，偷偷踅過來，一只手放到索伊德腿上。
“此外，”巴斯特不容插話，繼續說著，眼睛卻盯住了放在索伊德腿上的那只手，“躍窗子，這已經成了你的行為特征。半路出家搞別的，讓州里被迫用別的東西換掉你的電腦檔案，這不會叫他們對你有好感。‘啊哈，他挺有反抗精神嘛！’他們會這么說。過不了多久你就會發現支票寄得慢了，甚至在路上丟了 — 我說李邁！我的好人，好哥們兒，咱們把那手放在柜臺上看看吧，我想給你算個命，怎么樣？”話音里有一種奇特而快活的磁力，導引著伐木工的手離開腦子已經癱瘓的索伊德（按似乎對他著了迷的李邁的叫法，應該是茜麗兒）的大腿 — 不然那只手離開的時候就可能變成拳頭，而且快活勁兒也一點不見減少。“你會長壽，”巴斯特沒看李邁的手，而是端詳著他的臉，“因為你有常識，重實際。五塊錢。”
葡萄園 相關資料
沒有一個作家像品欽這樣寫作，因為幾乎沒有一個作家能夠具備品欽的這種總體性的知識和記憶。這個總是隱居在小說背后的面孔，藏在歷史的迷霧中，卻能看透歷史的真相，把握住歷史的真實和幻覺。
——書評人思郁
品欽的口語化文字非常隨性，帶著厚重的美國風韻，以至于你會忘記它是刻意編造出來的。
——《新聞周刊》
品欽拒絕成為名人，與主流文化格格不入的態度，卻讓他的名聲越來越大，傳說越來越多。
——《新世紀周刊》
葡萄園 作者簡介
作者：（美國）托馬斯·品欽
生于1937年5月8日。美國后現代主義文學代表作家，著有《V.》《拍賣第四十九批》《萬有引力之虹》《葡萄園》《梅森和迪克遜》《反抗時間》《性本惡》《尖鋒時代》，以及短篇集《慢慢學》。1974年因《萬有引力之虹》被授予美國全國圖書獎。
譯者：張文宇
廈門大學英語語言文學專業博士，新疆師范大學外國語學院副教授。出版譯著有后現代長篇小說《葡萄園》（2000）、《萬有引力之虹》（2009）等。另有專著《漢譯中亞著作的譯語效能研究》（2016），創建了語料庫技術“詞集模式”。所發表核心論文主涉翻譯學、美學、語言學、詞典學、心理學等領域。曾攻讀人工智能（計算機）博士，擅古詩，通音樂。
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