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清代卷-中華圖像文化史 版權信息
- ISBN：9787517906193
- 條形碼：9787517906193 ; 978-7-5179-0619-3
- 裝幀：一般輕型紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
清代卷-中華圖像文化史 本書特色
《中華圖像文化史》是我國*部中華民族的視覺文明通史，分專題深入研究了自遠古至1949年大中華地區的圖像，以及中華圖像文化的形成機制。該項目分為斷代史和類型史兩個部分，“清代卷”屬于斷代史之一，專門研究了清代豐富的圖像文化，包括“遺民繪畫”、宮廷圖像、金石學圖像、文人畫、受西方影響的圖像、工藝民俗民生圖像和版畫等。還設專章對清代圖像名家進行闡述，包括繪畫名家、版刻圖像名家以及工藝圖像名家等。
清代卷-中華圖像文化史 內容簡介
通過中華圖像文化史的研究，還原中華民族上萬年的生活形態、思想觀念和精神歷程，啟發讀者從人類視覺文明的角度來思考圖像文化的重要價值。
本書的編著體現了可貴的創見性，在圖像的生產場域、自身的構成場域和其社會傳播場域所建構的語境中闡釋圖像的意義，很大程度上彌補了傳統史學研究領域的不足，不僅凸顯了圖像的文化史學價值，更為今后圖像學研究開辟了具有中華文化特點的學術路徑。
清代卷-中華圖像文化史 目錄
導 論 001
**章 清代社會文化圖景 007
**節 清代的歷史概況 008
第二節 清代疆域、政區與人口 012
第三節 清代政治與軍事 016
一、清代的政府機構 016
二、清代的軍事、法律制度 018
第四節 清代的經濟 020
第五節 清代的宗教 026
第六節 清代社會的圖像文化環境 030
一、武力的征服與文化的被征服 030
二、大興文字獄，強化文化專制 032
三、傳統的整理繼承與反思 033
四、中西文化的交流：“西學東漸”與“東學西漸” 034
小 結 037
第二章 清代圖像總貌論述 039
**節 清代圖像發展的三大階段 040
一、恢復發展期 040
二、繁榮多彩期 041
三、古今轉型期 042
第二節 清代圖像的總體特征 044
一、集大成 044
二、滲化性 045
三、融合性 046
四、多中心 046
小 結 048
第三章 豪素深心——清初“遺民繪畫”圖像 051
**節 清前期獨特的遺民文化 052
第二節 “遺民繪畫”圖像的生產場域研究 060
一、賣畫為生的畫家 060
二、特殊的贊助人 065
第三節 “遺民繪畫”圖像的構成場域 072
一、山水畫中的遺民情結 072
二、花鳥畫的隱喻 092
三、人物圖像中的寄托 098
第四節 “遺民繪畫”圖像的傳播場域 104
小 結 111
第四章 盛世華章——清代宮廷圖像 113
**節 清代宮廷圖像特色 114
第二節 清代宮廷圖像的生產場域 116
一、內務府造辦處 116
二、畫作、如意館與畫院處 117
三、清宮畫家的分類、等級與待遇 120
四、清宮畫家的工作方式及工作流程 124
五、清宮重要宮廷畫家 132
第三節 清代宮廷圖像的構成場域 136
一、紀實繪畫與國家圖像工程 136
二、皇家氣度——清宮圖像中的生活剪影 152
三、復古情結——清宮仿古圖像 168
第四節 清代宮廷圖像的傳播場域 170
一、墻上變幻的風景——貼落 170
二、收藏與賞賜 175
三、“入宮”與“出宮” 177
四、清宮圖像在海外及民間的傳播 179
小 結 181
第五章 與古為徒——“金石學”復興背景下的圖像 183
**節“金石學”興起的歷史背景 184
第二節 “金石學”相關圖像的產生因素 190
一、訪碑 190
二、傳拓 192
第三節 “金石學”相關圖像的生產場域 196
一、“金石學”與印章 196
二、“金石家書畫” 200
第四節 “金石學”相關圖像的構成場域 206
一、從“印宗秦漢”到“印外求印” 206
二、從“帖學”到“碑學” 211
三、“金石入畫” 216
第五節 “金石學”相關圖像與清代審美趣味的轉變 222
小 結 227
第六章 雅俗共賞——文人畫商品化后的圖像 229
**節 文人畫商品化的歷史背景 230
第二節 文人畫商品化產生的因素 238
一、文人畫家的經濟狀態 238
二、揚州與上海 242
第三節 文人畫商品化后的圖像生產場域 246
一、“揚州八怪” 246
二、“海派畫家” 250
第四節 文人畫商品化后的圖像構成場域 254
一、花鳥畫和人物畫的興起 254
二、畫壇新風 258
三、“贗品”與“代筆” 263
第五節 文人畫商品化后的審美趣味的轉變 266
小 結 268
第七章 西畫東漸——西方影響下的圖像 271
**節 “西畫東漸”的三條渠道 272
第二節 西方影響下圖像的生產領域 274
一、廣東十三行 274
二、美術學校與美術教育 278
第三節 西方影響下圖像的構成領域 284
一、傳教士繪畫 284
二、外銷瓷與外銷畫 287
三、圖畫新聞與時事畫刊 302
四、留學生繪畫 305
五、攝影 310
第四節 西方影響下圖像的傳播領域 318
一、傳教的“失敗” 318
二、外銷瓷與英國下午茶風潮 321
三、物美價廉的“紀念品” 327
四、晚清畫報與大眾傳媒 331
小 結 337
第八章 巧藝鬼工——清代工藝、民俗民生圖像 339
**節 清代工藝、民俗民生圖像的生產場域 340
一、工匠體制的變革 340
二、江南名匠憑技進宮入仕 341
三、造辦處與督陶官 342
四、文人士大夫參與工藝美術圖像的設計與制作 345
第二節 清代工藝、民俗民生圖像的構成場域 348
一、陶瓷工藝 348
二、染織工藝 358
三、金屬工藝 363
四、琺瑯工藝 363
五、漆器工藝 366
六、雕塑工藝 369
七、家具 378
八、料器 379
九、民間剪紙和皮影 381
十、清代建筑 382
十一、清代壁畫 386
十二、清代雕塑 388
十三、清代服飾 390
第三節 歐洲“洛可可”風格與“中國風” 394
——清代工藝、民俗民生圖像的傳播場域 394
小 結 401
第九章 清代的版畫圖像研究 403
**節 清代版畫圖像的生產場域 404
一、水印木刻的新技術 404
二、宮廷版畫的興盛 406
三、石印術與珂羅版 407
第二節 清代版畫圖像的構成場域 410
一、總結性的畫譜：《芥子園畫傳》 410
二、清代宮廷版畫圖像 417
三、畫家參與創作的版畫圖像 428
四、戲曲小說中的插圖版畫圖像 435
五、地理方志插圖圖像 439
六、民間木版年畫圖像 440
第三節 清代版畫圖像的傳播場域 448
一、成為教科書的《太平山水圖》 448
二、《芥子園畫傳》的文化傳播學意義 448
小 結 453
第十章 清代圖像名家 455
**節 清代繪畫名家 456
一、清初六家 456
二、清初四僧 459
三、以龔賢為代表的金陵畫家 462
四、“揚州八怪” 463
五、宮廷畫家 465
六、金石書畫家 467
七、海上名家 467
八、西風東漸圖像名家 469
第二節 清代版刻圖像名家 472
一、朱圭 472
二、王概 472
第三節 清代工藝圖像名家 474
一、唐英 474
二、年希堯 474
三、封錫祿 475
四、潘西鳳 475
五、張明山 476
小 結 477
結束語
參考書目
后 記
展開全部
清代卷-中華圖像文化史 作者簡介
作者：呂曉：1974年生于四川。2003年畢業于南京藝術學院，獲博士學位， 2007年進入中央美術學院博士后流動站。現為北京畫院理論研究部主任、研究員，“齊白石藝術國際研究中心”秘書長，中國美術家協會會員。出版《髡殘繪畫研究》《明末清初金陵畫壇》等七部個人專著，并在《美術研究》《故宮博物院院刊》等雜志上發表學術論文80余篇。
作者：李明，四川大學藝術學院副教授，中央美術學院博士，中國美術學院博士后，致力于中國美術史研究，主持國家、省部級課題多項，在《文藝研究》、《美術研究》、《美術觀察》、《美術》等期刊發表論文30余篇，出版專著3本。作者：鄭艷，1981年生于山東威海，2000-2010年就讀于中央美術學院人文學院，獲文學博士學位。2011年至今就職于中國國家博物館，現為副研究館員。主要研究方向：明清繪畫史、清代宮廷繪畫、女性繪畫及博物館展覽策劃等。
作者：呂曉：1974年生于四川。2003年畢業于南京藝術學院，獲博士學位， 2007年進入中央美術學院博士后流動站。現為北京畫院理論研究部主任、研究員，“齊白石藝術國際研究中心”秘書長，中國美術家協會會員。出版《髡殘繪畫研究》《明末清初金陵畫壇》等七部個人專著，并在《美術研究》《故宮博物院院刊》等雜志上發表學術論文80余篇。
作者：李明，四川大學藝術學院副教授，中央美術學院博士，中國美術學院博士后，致力于中國美術史研究，主持國家、省部級課題多項，在《文藝研究》、《美術研究》、《美術觀察》、《美術》等期刊發表論文30余篇，出版專著3本。作者：鄭艷，1981年生于山東威海，2000-2010年就讀于中央美術學院人文學院，獲文學博士學位。2011年至今就職于中國國家博物館，現為副研究館員。主要研究方向：明清繪畫史、清代宮廷繪畫、女性繪畫及博物館展覽策劃等。 作者：趙雅杰，1988年出生，河南新鄉人。本科、研究生就讀于中央美術學院人文學院，專業研究方向為“中國古代書畫鑒定與藝術史研究”。現就讀于北京大學藝術學院，攻讀博士學位，研究方向為中國古代藝術史。主編韓叢耀：南京大學歷史系/新聞傳播學院教授，博士生導師，歷史學家，圖像傳播學者。曾獲得第四屆中華優秀出版物獎，國家級教學成果二獎，兩次獲得中國個人藝術成就最高獎——中國攝影金像獎（理論評論獎），三次獲得省部級優秀社科成果獎，“中國影像史”叢書、“中華圖像文化史”叢書主編
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