序 總論 緒論 **編 花鳥(niǎo)畫(huà)的萌芽時(shí)期（史前至秦漢） 引言 **章 上古中國(guó)的地理氣候人文環(huán)境 第二章 從花鳥(niǎo)圖像形態(tài)到“花鳥(niǎo)畫(huà)”形態(tài)初顯 **節(jié) 花鳥(niǎo)圖像形態(tài) 一、舊石器時(shí)代晚期 二、新石器時(shí)代 三、殷商時(shí)代 四、商晚期和西周時(shí)代 第二節(jié) “花鳥(niǎo)畫(huà)”形態(tài)初顯 一、春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代 二、秦漢時(shí)代 第三章 與花鳥(niǎo)表現(xiàn)有關(guān)的畫(huà)論 結(jié)語(yǔ) 第二編 花鳥(niǎo)畫(huà)的獨(dú)立時(shí)期（魏晉南北朝） 引言 **章 花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)立的社會(huì)文化背景 第二章 花鳥(niǎo)畫(huà)題材的作品 **節(jié) 花鳥(niǎo)畫(huà)題材的作品 第二節(jié) 作品的藝術(shù)追求 第三章 專(zhuān)門(mén)花鳥(niǎo)畫(huà)家及兼擅花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)家 **節(jié) 專(zhuān)門(mén)花鳥(niǎo)畫(huà)家 第二節(jié) 兼擅花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)家 第四章 與花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)有關(guān)的理論 **節(jié) 成熟的畫(huà)種分科理論 第二節(jié) 謝赫《畫(huà)品》對(duì)花烏畫(huà)家的批評(píng) 結(jié)語(yǔ) 第三編 以工筆形態(tài)為主的花鳥(niǎo)畫(huà)高峰時(shí)期（隋唐至兩宋） 引言 **章 以工筆形態(tài)為主的隋唐花鳥(niǎo)畫(huà) **節(jié) 隋唐花鳥(niǎo)畫(huà)的社會(huì)文化環(huán)境 第二節(jié) 薛稷與隋、初唐花鳥(niǎo)畫(huà) 第三節(jié) 曹霸、韓斡與盛唐花鳥(niǎo)畫(huà) 第四節(jié) 韓混、邊鸞與中唐花鳥(niǎo)畫(huà) 第五節(jié) 刁光胤、滕昌祜與晚唐花烏畫(huà) 第六節(jié) 水墨與粗筆形態(tài)的花鳥(niǎo)畫(huà) 一、水墨形態(tài) 二、粗筆形態(tài) 第二章 兩種風(fēng)格對(duì)比的五代花鳥(niǎo)畫(huà)形態(tài) **節(jié) 五代花鳥(niǎo)畫(huà)的社會(huì)文化環(huán)境 第二節(jié) 工筆形態(tài)的“黃家富貴”與西蜀宮廷花鳥(niǎo)畫(huà) 一、黃筌的生平 二、黃筌的花鳥(niǎo)畫(huà)及其技法特點(diǎn) 三、黃筌“富貴”風(fēng)格意蘊(yùn) 四、西蜀的黃筌畫(huà)派 第三節(jié) 水墨形態(tài)的“徐熙野逸”與南唐花鳥(niǎo)畫(huà) 一、徐熙的生平 二、徐熙花鳥(niǎo)畫(huà)及其技法特點(diǎn) 三、徐熙“野逸”風(fēng)格意蘊(yùn) 四、南唐的徐熙畫(huà)派 第四節(jié) 關(guān)于“黃徐體異” 一、兩個(gè)繪畫(huà)體系 二、 “黃徐體異”有關(guān)問(wèn)題 三、深遠(yuǎn)影響 第五節(jié)五代其他花鳥(niǎo)畫(huà)家及作品 第三章 宋代花鳥(niǎo)畫(huà)的院體形態(tài) **節(jié) 宋代院體花鳥(niǎo)畫(huà)的社會(huì)文化環(huán)境 第二節(jié) 北宋院體工筆彤態(tài) 一、黃居宷 …… 第四編 以水墨形態(tài)為主的花鳥(niǎo)畫(huà)轉(zhuǎn)型時(shí)期（北宋至元代） 第五編 以水墨大寫(xiě)意形態(tài)為主的花鳥(niǎo)畫(huà)多元化時(shí)期（上·明代） 第六編 以水墨大寫(xiě)意形態(tài)為主的花鳥(niǎo)畫(huà)多元化時(shí)期（下·清代） 第七編 傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)形態(tài)的繼承與變革（近現(xiàn)代） 余論 后記 再版后記 圖版目錄 主要參考書(shū)目