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人體素描-路米斯經(jīng)典美術(shù)課 版權(quán)信息
- ISBN：9787558605932
- 條形碼：9787558605932 ; 978-7-5586-0593-2
- 裝幀：一般雅質(zhì)紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
人體素描-路米斯經(jīng)典美術(shù)課 本書特色
適讀人群 ：藝術(shù)家，藝術(shù)專業(yè)師生，人體繪畫初學(xué)者，繪畫愛(ài)好者 “我所有的繪畫技巧和我所畫的超級(jí)英雄們，都要?dú)w功于路米斯?！? ——漫威、DC畫師，美國(guó)漫畫大神亞歷克斯.羅斯（Alex Ross） ★伯里曼繪畫體系的繼承人、漫威&DC眾多畫師的啟蒙導(dǎo)師、美國(guó)插畫大師安德魯.路米斯經(jīng)典力作！ ★超過(guò)100幅大師手繪人體圖例，臨摹練習(xí)必不可少的素材庫(kù)。 ★從人體比例、動(dòng)作或姿態(tài)、透視與明暗、表情和情感到其他所有引人注目的人體特質(zhì)，教你如何精益求精。 ★適合繪畫初學(xué)者、美術(shù)專業(yè)學(xué)生自學(xué)和臨摹使用。
人體素描-路米斯經(jīng)典美術(shù)課 內(nèi)容簡(jiǎn)介
什么樣的人體素描才堪稱佳作？ 路米斯說(shuō)：你的人物必須令人信服，同時(shí)還要具有吸引力。 在路米斯筆下，他將所繪人物都當(dāng)做鮮活的人來(lái)對(duì)待，他們是擁有體積和重量的物體，處于光影和空間之中，動(dòng)作力度和身體結(jié)構(gòu)都息息相關(guān)。這正是被很多繪畫學(xué)習(xí)者忽視的關(guān)鍵。 只有拿起筆，通過(guò)實(shí)際臨摹，我們才能領(lǐng)悟路米斯書中，那些妙不可言的技法： 如何處理人體的塊、面、透視、明暗； 如何在沒(méi)有模特和照片的情況下塑造人體； 如何速寫站、臥、扭轉(zhuǎn)、跑動(dòng)等各種狀態(tài)下的人物； 如何畫出富有節(jié)奏感的線條…… 愿這本已經(jīng)暢銷80年的不朽經(jīng)典，讓你的繪畫水平提升至全新高度。
人體素描-路米斯經(jīng)典美術(shù)課 目錄
卷首語(yǔ) 15
**章 人體素描入門 21
第二章 骨骼和肌肉 57
第三章 塊、面、透視和明暗 68
第四章 真實(shí)人體的繪畫方法與步驟 82
第五章 站立的人體 91
第六章 運(yùn)動(dòng)中的人體：轉(zhuǎn)動(dòng)和扭動(dòng) 103
第七章 前傾運(yùn)動(dòng)：重心線的前傾 115
第八章 平衡、節(jié)奏、表現(xiàn) 129
第九章 跪、蹲、坐的人體 145
第十章 躺臥的人體 159
第十一章 頭部、手、足 171
第十二章 穿著衣服的人體全身素描 189
結(jié)束語(yǔ) 199
藝術(shù)家該如何工作 200
運(yùn)行你自己的工作室 201
關(guān)于你畫作的價(jià)格 202
介紹你自己 203
按照自己的方式來(lái)畫 204
**章 人體素描入門 21
第二章 骨骼和肌肉 57
第三章 塊、面、透視和明暗 68
第四章 真實(shí)人體的繪畫方法與步驟 82
第五章 站立的人體 91
第六章 運(yùn)動(dòng)中的人體：轉(zhuǎn)動(dòng)和扭動(dòng) 103
第七章 前傾運(yùn)動(dòng)：重心線的前傾 115
第八章 平衡、節(jié)奏、表現(xiàn) 129
第九章 跪、蹲、坐的人體 145
第十章 躺臥的人體 159
第十一章 頭部、手、足 171
第十二章 穿著衣服的人體全身素描 189
結(jié)束語(yǔ) 199
藝術(shù)家該如何工作 200
運(yùn)行你自己的工作室 201
關(guān)于你畫作的價(jià)格 202
介紹你自己 203
按照自己的方式來(lái)畫 204
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人體素描-路米斯經(jīng)典美術(shù)課 作者簡(jiǎn)介
安德魯.路米斯，著名美國(guó)插畫家、作家、美術(shù)教育家。他曾就讀于美國(guó)藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟，19歲時(shí)師從喬治.伯里曼學(xué)習(xí)繪畫，隨后發(fā)展并且延伸了喬治.伯里曼的素描繪畫體系，以獨(dú)特的視角撰寫了多本簡(jiǎn)單易懂的經(jīng)典繪畫教程，對(duì)當(dāng)代素描教育產(chǎn)生了巨大影響。此外，他還是漫威、DC眾多畫師的啟蒙導(dǎo)師，影響廣泛而深遠(yuǎn)。 路米斯認(rèn)為：好素描必須具有說(shuō)服力和感染力。因此他從繪畫原理方面訓(xùn)練讀者，使之創(chuàng)作出“真實(shí)的”藝術(shù)作品。各繪畫技法環(huán)節(jié)，他都主張作品應(yīng)盡可能源于觀察、實(shí)景寫生和模特動(dòng)態(tài)。正是由于其獨(dú)特、著實(shí)有效的藝術(shù)理念，在他去世后很長(zhǎng)一段時(shí)間，其繪畫風(fēng)格仍繼續(xù)影響這一大批藝術(shù)家。
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