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希利爾講藝術史 版權信息
- ISBN：9787514359688
- 條形碼：9787514359688 ; 978-7-5143-5968-8
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
希利爾講藝術史 本書特色
適讀人群 ：7-10歲
簡潔而又易懂是這套書的語言特點，閱讀中隨時蹦出有趣的話語，點燃了孩子們的閱讀興趣。沒有生硬的概念，但有幫助孩子理解的故事。歷史和地理，都變成一個個小故事，加深了閱讀者的印象，就連大人都很愛看。
希利爾講藝術史 內容簡介
本書分為繪畫、雕塑和建筑三部分。作者不是簡單介紹那些赫赫有名的藝術家和他們流傳千古的作品，而是通過一個個生活中的小故事，講述作品背后的故事，讓孩子們了解創作的由來。藝術史上有過數不清的風格流派，希利爾化繁為簡，將藝術知識和藝術鑒賞變成了孩子們熟悉的生活片段。因為，藝術，來源于生活。
希利爾講藝術史 目錄
目 錄
**部分 繪畫 1
原始人的繪畫作品 / 1
古埃及人的墓地裝飾圖 / 4
神秘的兩河流域繪畫 / 8
誰的畫技更高超 / 11
愛畫圣經故事的畫家 / 18
文藝復興早期的畫家們 / 21
意大利的著名畫家們 / 25
天才畫家和他的老師 / 29
雕塑雕得*好的畫家 / 32
多重身份的畫家 / 37
威尼斯繪畫派 / 43
裁縫的兒子和光影大師 / 47
畫家的搖籃 / 51
荷蘭風格的肖像畫 / 55
德國的肖像畫名家 / 58
被遺忘的畫家 / 61
三位偉大的西班牙藝術家 / 64
愛畫風景畫的法國畫家 / 69
動蕩時期的古典主義畫派 / 72
后起之秀的英國畫家們 / 77
窮畫家科洛和米勒 / 85
印象派大師們 / 91
非具象畫和超現實畫 / 99
其他現代派畫家 / 104
第二部分 雕塑 108
千年的神像 / 108
*早的雕像 / 110
*小的和*大的雕像 / 114
亞述人的雕塑藝術 / 120
古希臘大理石雕像 / 124
站立的雕像 / 129
偉大的古希臘雕塑家 / 132
殘缺的希臘神像 / 137
石膏雕像 / 141
寶石浮雕 / 146
陶土雕塑 / 149
古羅馬人的半身雕像 / 151
教堂里的雕塑 / 154
天堂之門 / 157
尋寶人的秘密 / 160
意大利的騎士雕像 / 164
米開朗琪羅 / 167
切利尼和珀爾修斯 / 171
處在低谷期的雕刻家 / 174
一個意大利人和一個丹麥人 / 177
喜歡雕刻動物的雕刻家 / 180
自由照耀之下的世界 / 183
思考中的雕像 / 185
現代雕塑 / 187
第三部分 建筑 189
*早的建筑 / 189
土磚砌成的宮殿 / 194
精美的神廟 / 199
女性化建筑 / 204
建筑新潮流 / 207
羅馬人的建筑 / 211
早期的基督教堂 / 216
大氣磅礴的拜占庭風格 / 220
那些修道院 / 225
風靡歐洲的羅馬式建筑 / 229
探尋古堡 / 233
具有神秘感的哥特式建筑 / 236
獻給圣母的贊歌 / 240
風格迥異的英法教堂 / 243
環游歐洲 / 247
佛羅倫薩大教堂的大圓頂 / 251
意大利的文藝復興式建筑 / 255
英國都鐸式風格建筑 / 260
法國的建筑 / 264
巴洛克式建筑 / 271
文藝復興式建筑 / 275
美國的“殖民式”建筑 / 280
美國華盛頓的建筑 / 284
大地上的彩虹—橋梁 / 290
現代化摩天大廈 / 295
功能主義與新式建筑 / 301
展開全部
希利爾講藝術史 節選
原始人的繪畫作品畫畫是人的本性，就連渾身毛茸茸的原始人都有畫畫的沖動。那時雖然沒有紙筆，但原始人擁有天然的巨大畫板——巖壁，鹿角或象牙等動物骨骼也被他們充分利用起來。他們還自創了紅色和黃色的顏料——用有色黏土和動物油脂混合攪拌而成。木炭和血液等也被用來畫畫，用血液描繪的圖畫隨著時間的推移，會由紅變成暗黑，這是時間流逝沉淀下來的印記。原始人的作品，留在洞窟的石壁或者洞頂上，經歷數萬年歲月的磨礪和淘洗，讓人們得以窺見在那段遙遠而樸素的歷史中綻放的藝術之花。至于他們都畫了些什么，似乎不好猜測。任何天馬行空的想象力，都不能驅使他們畫出從未見過的東西。所以，那些屢屢出現在他們生活中，或與他們的生活息息相關，或曾在某個剎那讓人震撼的動物，成了石壁上絕對的主角。在法國拉?馬德冷洞里，一頭早已滅絕的長毛象正在巖壁上悠閑地長毛象，學名真猛犸象。一類身披長毛，體形高大的猛犸象。存在于冰河時期踱步。這頭生活在史前的巨象，與現在的大象很像，區別是它的身材更高大，耳朵稍微小點，全身長著很長的毛，像裹著厚實而暖和的毛大衣。長毛象生活的環境十分寒冷，長期在室外仿佛連血液都會被凍結，幸好有長長的毛發可以保暖。其實，長毛象早已滅絕，但是后人陸續發現了它們的化石。把這些骨頭拼接起來，能通過巨大的骨架想象它們當時的風采，而巖洞壁畫上呈現的長毛象的各種造型、各種生活狀態，更使我們直觀地了解這種昔日稱霸四方的龐然大物。與長毛象做伴的，還有美洲野牛，水牛的一種。它們總是一副斗志昂揚、蓄意挑釁的霸道模樣。此外，還有馴鹿、長角鹿、熊、狼等常見動物，在石壁畫上奔跑了幾千年。在那段艱苦的歲月，面對饑餓、寒冷、野獸威脅的原始人拿著木棒、石頭，勇敢地與這些動物搏斗。是不是那些難忘的生死攸關的體驗，促使他們用木炭、尖石在幽暗的洞穴里畫下了這些圖案？又或者，他們費心費力，只是想講述一個故事，記錄一段生活？再不然，難道淳樸的原始人竟相信冥冥之中，這些畫能給他們帶來好運？穴居人到底為什么要作畫？誰知道呢！我對此并不十分關心，而是深感慶幸：經過漫長的歲月，這些留在黑暗洞穴里*古老的繪畫作品依然完好地存在著！雖然畫的作者早已離開人世，甚至連名字也沒留下，但是誰能就此否定他們的偉大呢？古埃及人的墓地裝飾圖古埃及人的居住環境稍微改善一些，雖然他們建造的土屋矮小而狹窄，但至少走出了黑暗潮濕的洞穴。這真是個值得慶祝的轉變！古埃及人對生前居住的地方不太在意，卻很在意死后葬身的墳墓和供奉神靈的廟宇。古埃及人堅信人死之后會有來世，若干年后，身體就能復活。他們為自己修建陵墓，準備死后葬在那里等待轉世，國王和貴族更是大費周章，不惜勞民傷財。他們用打磨藝術品的精力，為自己死去的肉體安置居所。每年，埃及的生命之源——尼羅河都會定期泛濫，洪水如猛獸一般涌到兩岸，短時間內不會退卻。這片長期被洪水浸泡的土地并不適合土葬。所以，他們修陵墓時不會用木材，而是用石頭或磚頭這類堅硬的東西。準備好尸體“保險箱”之后，古埃及人還會在尸體上涂抹防腐藥劑，以防腐爛。這些用藥物處理過的尸體就是“木乃伊”，它們會被安放在人形棺槨里。安全條件雖已達標，但古埃及人并不滿足。他們找來藝術精湛的工匠，在人形棺槨、陵墓和神殿的墻壁上繪制密密麻麻的圖畫。在墓主人去世前，這些圖畫大多已經完成。相較遠古時代穴居人以動物為主的圖畫，古埃及人的墓地裝飾圖主角變得豐富多了，不再是單一的野生動物，開始以人為主體。不管是貴族還是百姓，或者古埃及人耳熟能詳的神怪，都可以成為這時期繪畫的主體。不僅繪畫對象更多，古埃及的畫所表現的內容也更多樣，其中用來講故事的插圖占了很大比例。有的故事圖畫下面會標有文字輔助說明畫的意義。在王室和其他貴族為自己修建的華麗墓地里，插圖的內容一般都是某位去世的國王或皇后的生前偉業、某場重要戰役或狩獵宴會等。有的是完整的故事，有的只是故事的一個片段；有的標注了象形文字作為內容說明，有的只有一幅畫。古埃及畫家使用的繪畫顏料比不上現代人的多樣，據記載，古埃及人的顏料有7種顏色：紅、黃、藍、綠、黑、白、棕。并且，它們輕易不會褪色。幾千年前，科技遠落后于今天，古埃及人是怎么做到不讓圖畫褪色的呢？原因可能有兩個：一方面，他們的顏料經過特殊加工，有較強的耐性；另一方面，這些畫繪制在黑暗的陵墓里，不管陽光多么強烈，也無法穿透厚厚的墓壁的阻擋。所以，幾千年過去，山川被夷為平地，沙漠變成海洋，這些圖畫依然完好得讓人不可思議。沒有豐富的顏料，古埃及畫家依然創作出了鮮艷得奪人眼球的作品。古埃及人的圖畫非常有特點，他們并不怎么講究畫面色彩的搭配，而是想怎么畫就怎么畫，把人物的臉畫成鮮紅色、綠色，都是非常自然的事情。畫中的人物都嚴格遵守“正面側身律”，也就是眼睛和雙肩是正面，臉和身體則側面呈現。就像你現在看到的這張圖畫，主人公是一個長矛工匠，他的眼睛雖然正視著我們，但臉明顯側向一旁。此外，當國王和平民同時出現在畫中時，國王的身軀比平民高大得多，一般會高出兩三倍。當然，這并不符合現實，只是為了凸顯皇族的威嚴。如今畫家要區分人物前后關系，就會把后面的人畫小一點，位置向上挪一下，可是古埃及人不這樣做。在他們筆下，遠處的人和近處的人在體型上沒有區別，只是后面的人畫在前面的人的上面。神秘的兩河流域繪畫蜿蜒的尼羅河是古埃及的母親，也是埃及人的靈魂。它披著神秘的面紗，從南向北一路狂奔，在荒涼的沙漠里孕育出悠久燦爛的古埃及文明，流經之地即“尼羅河流域”。在距離埃及大約一千英里的地方，也有兩條同樣聞名遐邇的河流：幼發拉底河和底格里斯河，流經的美索不達米亞平原也就是“兩河流域”，這片肥沃而廣闊的土地，是孕育“兩河流域文明”的搖籃。西亞*早的文明就誕生在此，在這片土地上，眾多著名的國家曾聳立在這里：迪亞王國、亞述帝國、巴比倫王國……每一個耳熟能詳的名字背后，都是一個神秘的國家，但是，當兩河流域的繁榮落幕，只剩殘垣斷壁、磚塊瓦礫時，大多數文明瑰寶都隨著覆滅的帝國灰飛煙滅，難覓遺蹤。為什么會這樣？就我們所了解的事實，缺少石頭可能是兩河流域文明的致命傷口之一。兩河流域的建筑物不像埃及的金字塔一樣用巨大而堅硬的石頭堆砌起來，多數都是用泥土制成的磚塊壘砌，一段時間之后很容易損壞。并且，磚塊制造工藝比較粗糙，用泥土作為原料，然后放在太陽底下曬干，這就是全部的工序。可想而知，用這種材料建成的房子怎么經得起千年的風雨？幸運的是，不是所有磚塊都是曬制而成的。少數用木材燒成的珍貴磚塊，以及古代匠人繪制在磚面上的圖案，逃過了烽煙戰火的破壞，避開了歲月長河的沖刷。幾千年后，它們重見天日，上面的蛛絲馬跡講述著曾經發生在兩河流域的傳奇。磚塊上的圖案能保存千年，是因為人們繪上各種圖案后，又把一種和玻璃相似的釉質材料涂抹在上面，再經第二次燒制，制成了能夠長期保存的玻璃磚。玻璃磚帶著它的心事——繪畫圖案，經受住了歲月的磨礪。與古埃及人充滿死亡遐想的繪畫作品不同，兩河流域的人并不關心死后的事情，他們把死亡當成自然且必然的經歷，畫畫是為了展示給活著的人看。兩河流域的君主從不沉迷于營造奢侈的墳墓，他們非常關心宮殿和神廟的修建。千萬不要以為那些被發掘出來的玻璃磚是這些建筑上的，因為宮殿和神廟往往非常巨大，需要大量的磚塊，所以只能使用太陽曬成的普通磚。用泥巴磚塊建造的宮殿非常樸素，與主人的貴族身份一點兒也不相稱。工匠們不得不充分發揮自己的能力，用多姿多彩的圖畫和圖案作為點綴，來改變這種尷尬的局面。他們的畫板是雪白而柔軟的石膏板，在上面畫畫比較容易。雖然繪畫的場所和目的都不相同，但兩河流域和埃及的畫家好像師出同門，畫畫的技巧十分相似：在人物側臉上畫正臉才有的眼睛；為區分人物前后，會把后面的人畫在前邊人的上面。但是兩者又有不同，兩河流域的工匠懂得運用透視法，為了區分人物的前后空間關系，后面的人除了會稍微偏上之外，體型也會縮小一些，同時會有一部分身體不畫出來，像被前面的人遮擋住似的，使整個畫面看上去更加真實。兩河流域的人崇尚強健的體格，所以作品中的人物大都肌肉發達。其中國王還長著呈規則螺旋卷狀的長發和長胡子，他們一向把長發和長胡子視為強壯的標志。這些作品中不但人物強壯，動物也如此，這也是當時的畫家格外喜歡描繪獅子和公牛的原因。他們還擅長畫圖案和邊框作為整幅畫的裝飾。他們創造的圓花飾圖案和連接環圖案至今仍被廣泛使用。圓花飾圖案由一個圓點以及環繞它的一圈圈花紋構成，連接環圖案主要運用于浴室地磚和其他建筑物的墻壁上。另外，還有一種生命之樹圖案，樹上長著不同類型的樹葉、花朵和果實，常被裝飾在地毯或刺繡上，至今也沒人知道這些花紋代表什么，看來這是畫家故意留下的謎語。你喜歡猜謎游戲嗎？不妨趕快開動腦筋，尋找答案吧。
希利爾講藝術史 作者簡介
希利爾（V.M.Hillyer），美國杰出教育家，畢生從事中小學教育，酷愛歷史和藝術，喜歡旅行。出生于馬薩諸塞州韋茅斯。哈佛大學本科畢業后，在紐約的布朗寧學校教了兩年書，隨后遷往巴爾的摩，成為卡爾沃特學校的校長。希利爾創建的小學函授教育體系，即“卡爾沃特學校體系”。
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