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頤和集 版權(quán)信息
- ISBN：9787104043669
- 條形碼：9787104043669 ; 978-7-104-04366-9
- 裝幀：暫無(wú)
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
頤和集 本書(shū)特色
季國(guó)平著的《頤和集/DANG*當(dāng)代中國(guó)戲劇家叢書(shū)》包括命運(yùn)篇、創(chuàng)作篇、劇評(píng)篇和人物篇四個(gè)部分，是筆者新世紀(jì)十多年間有關(guān)現(xiàn)實(shí)戲劇的階段性文字結(jié)集，從一個(gè)側(cè)面反映了DANG*當(dāng)代戲劇發(fā)展的時(shí)代風(fēng)貌。從《寒窗集》到《頤和集》，正是從學(xué)院書(shū)齋到戲劇現(xiàn)場(chǎng)的理論與實(shí)踐相結(jié)合，是戲劇研究事業(yè)的繼續(xù)和延伸。
頤和集 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)分為命運(yùn)篇、創(chuàng)作篇、劇評(píng)篇、人物篇四篇, 收錄的主要是新世紀(jì)以來(lái)季國(guó)平在中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)工作時(shí)所寫(xiě)的文字, 主要內(nèi)容有警惕當(dāng)代戲曲的自我迷失、當(dāng)秦腔遭遇現(xiàn)代文明、關(guān)于百年越劇的斷想、走向世界的中國(guó)戲劇等。
頤和集 目錄
自序
命運(yùn)篇
戲曲：中國(guó)人永遠(yuǎn)的審美家園
關(guān)于“DANG*當(dāng)代中國(guó)戲劇之命運(yùn)”的思考
地方戲在DANG*當(dāng)代的可持續(xù)發(fā)展――關(guān)于“重建中國(guó)戲劇”的斷想
還戲于民，誰(shuí)來(lái)買(mǎi)單？
警惕DANG*當(dāng)代戲曲的自我迷失
DANG*當(dāng)秦腔遭遇現(xiàn)代文明
關(guān)于百年越劇的斷想
走向世界的中國(guó)戲劇
中國(guó)戲曲，拿什么贏得未來(lái)？
戲曲導(dǎo)演要把握好傳承與創(chuàng)新的關(guān)系
走出DANG*當(dāng)代戲曲“創(chuàng)新”的誤區(qū)
中國(guó)戲曲，不能在翻譯中自我迷失
讓?xiě)騽∨u(píng)多一些銳氣和活力
梅花獎(jiǎng)三十年：散作乾坤萬(wàn)里春
創(chuàng)作篇
方言、聲腔與戲曲新劇目創(chuàng)作
編劇DANG*當(dāng)自強(qiáng)
繁榮戲劇創(chuàng)作漫談
繁榮的關(guān)鍵是劇本創(chuàng)作
現(xiàn)實(shí)題材劇目創(chuàng)作的現(xiàn)狀和思考
感悟時(shí)代、創(chuàng)新藝術(shù)是現(xiàn)實(shí)題材劇目成功的關(guān)鍵
第七屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)戲曲劇目述評(píng)
小劇場(chǎng)戲劇的新收獲
中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇的再認(rèn)識(shí)
中國(guó)戲劇：迎接挑戰(zhàn)尋求超YUE
多姿多彩的軍旅戲劇
第十一屆“五個(gè)一工程”獲獎(jiǎng)劇目概說(shuō)
傳下去才是硬道理――文化部首屆很好保留劇目漫談
可喜的“杭越現(xiàn)象”
不斷提升晉劇發(fā)展的新境界
《小木偶，大文化》序
戲曲演員應(yīng)有的素養(yǎng)與學(xué)養(yǎng)
劇評(píng)篇
戲曲藝術(shù)的“基因”――“青評(píng)班”講評(píng)稿
經(jīng)典也流行――兼談青春版《牡丹亭》的DANG*當(dāng)代意義
全本？傳承？時(shí)尚――上昆版四本《長(zhǎng)生殿》的三個(gè)看點(diǎn)
古劇新編話(huà)《宦門(mén)》
精華版昆曲《白蛇傳》為何驚艷巴黎
開(kāi)拓創(chuàng)新的《公孫子都》
北昆版《紅樓夢(mèng)》的傳承和超YUE
從甬劇《典妻》看地方戲的現(xiàn)代化與都市化
詩(shī)情畫(huà)意別具風(fēng)流――觀湖北花鼓戲《十二月等郎》
至真情懷歷久彌堅(jiān)――觀楚劇《大別山人》
《程嬰救孤》：為何叫好又叫座
豫劇《程嬰救孤》：十年磨礪鑄輝煌
戲比天大香玉常在――看豫劇《常香玉》
“只要王屋山還在”――看豫劇《王屋山的女人》
慷慨悲涼曲從古唱到今――觀新編越劇《越王勾踐》
回歸精神家園――觀桂劇《大儒還鄉(xiāng)》
生命的琴弦――觀歌仔戲《邵江海》
好一個(gè)“阿搭嫂”
京劇《北風(fēng)緊》與福建文人戲
閩劇《王茂生進(jìn)酒》的兩點(diǎn)啟示
新版閩劇《紅裙記》的傳承價(jià)值
俠骨柔腸丈夫情――看閩劇《別妻書(shū)》有感
李六乙的“這一個(gè)”――觀京劇《金鎖記》
袁淑梅和她的評(píng)劇《西柏坡》
立意高遠(yuǎn)呈現(xiàn)精彩――看桂劇《七步吟》
紹劇？社戲？猴戲？魯迅――浙江紹劇團(tuán)進(jìn)京演出隨想
再創(chuàng)經(jīng)典――看新版粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》
鄉(xiāng)土鄉(xiāng)音總關(guān)情――看《官鵝情歌》等隴劇劇目后感言
新版《紅梅記》與現(xiàn)代川劇
赤子胸襟西部情懷――看秦腔《大樹(shù)西遷》
“慷慨激昂，還有點(diǎn)蒼涼”――看秦腔《西京故事》
拈花見(jiàn)笑率性求真――看晉劇《傅山進(jìn)京》
“花兒本是心里的話(huà)”――看秦腔《花兒聲聲》有感
至情至性恢宏悲壯――看壯劇《趕山》有感
大寫(xiě)的女人頂起天――看滬劇《挑山女人》
故鄉(xiāng)才是魂歸地――看呂劇《回家》
“非遺”白局與《**有戲》
《**有戲》“尋根之旅”的**意義
看話(huà)劇越劇版《暗戀桃花源》
歌劇《紅幫裁縫》的啟示
尋找心靈的香格里拉――觀音樂(lè)劇《香格里拉》
看京味兒《蓮花》，說(shuō)美國(guó)戲《欲望》
“欲望”的插曲――看奧尼爾話(huà)劇《奇異的插曲》
激情碰撞――看人藝話(huà)劇《生？活》
謫仙人與邊緣人――郭啟宏《李白》《男人的自白》觀后
高處不勝寒――感悟話(huà)劇《建筑大師》
笑聲背后的思辨――看陳佩斯主演的舞臺(tái)喜劇《阿斗》
話(huà)劇精神的DANG*當(dāng)代尋找――觀《尋找春柳社》感言
看北京人藝淺利慶太版《哈姆雷特》
莎士比亞和我們同在――英國(guó)TNT劇院版《哈姆雷特》給我們的啟示
振聾發(fā)聵人藝版莎翁名劇《大將軍寇流蘭》
荒誕喜劇下的人性悲劇――看話(huà)劇《秀才與劊子手》
話(huà)劇《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》的幾個(gè)亮點(diǎn)
好一個(gè)“幽靈”霸王――看話(huà)劇《霸王歌行》
是誰(shuí)讓神話(huà)變成現(xiàn)實(shí)――觀話(huà)劇《紅旗渠》
人物篇
永遠(yuǎn)的梅蘭芳(四題)
從南麒北梅看文藝人才的成長(zhǎng)――《再尋麒麟童》訪談
默然老師，戲劇人永遠(yuǎn)懷念您
張庚，DANG*當(dāng)代戲劇學(xué)人的學(xué)術(shù)導(dǎo)師
郭漢城的詩(shī)詞情懷
青春永駐唯戲是命――裴艷玲贊
京劇武生大家郭景春
懷念京劇名家李玉茹老師
王仁杰的意義
歷史題材的開(kāi)拓與出新――姜朝皋劇作說(shuō)略
至情至性話(huà)劍鈞
郭茅攜手與越劇藝術(shù)的新發(fā)展
我們?yōu)槭裁搓P(guān)注陳涌泉
感受查明哲
再談新時(shí)期杰出導(dǎo)演張曼君
龍紅對(duì)贛南采茶戲聲腔藝術(shù)的新貢獻(xiàn)
麻辣誘惑：燕升訪談沈鐵梅
不斷自我超YUE的曾昭娟
以ZHU名演員帶動(dòng)黃梅戲的發(fā)展
曾靜萍的意義
姑蘇幽蘭說(shuō)王芳
蒲劇“母親”景雪變
戲苑百家？謝濤？晉劇
賈文龍的“村官旋風(fēng)”
做一個(gè)有內(nèi)涵的程派表演藝術(shù)家
周正平的光影魅力
吳新斌和他的《DANG*當(dāng)代戲劇筆談》
郭沫若與中國(guó)文聯(lián)的創(chuàng)建
毛澤東、鄧小平與文化人的對(duì)話(huà)――從太行文化人座談會(huì)到延安文藝座談會(huì)
命運(yùn)篇
戲曲：中國(guó)人永遠(yuǎn)的審美家園
關(guān)于“DANG*當(dāng)代中國(guó)戲劇之命運(yùn)”的思考
地方戲在DANG*當(dāng)代的可持續(xù)發(fā)展――關(guān)于“重建中國(guó)戲劇”的斷想
還戲于民，誰(shuí)來(lái)買(mǎi)單？
警惕DANG*當(dāng)代戲曲的自我迷失
DANG*當(dāng)秦腔遭遇現(xiàn)代文明
關(guān)于百年越劇的斷想
走向世界的中國(guó)戲劇
中國(guó)戲曲，拿什么贏得未來(lái)？
戲曲導(dǎo)演要把握好傳承與創(chuàng)新的關(guān)系
走出DANG*當(dāng)代戲曲“創(chuàng)新”的誤區(qū)
中國(guó)戲曲，不能在翻譯中自我迷失
讓?xiě)騽∨u(píng)多一些銳氣和活力
梅花獎(jiǎng)三十年：散作乾坤萬(wàn)里春
創(chuàng)作篇
方言、聲腔與戲曲新劇目創(chuàng)作
編劇DANG*當(dāng)自強(qiáng)
繁榮戲劇創(chuàng)作漫談
繁榮的關(guān)鍵是劇本創(chuàng)作
現(xiàn)實(shí)題材劇目創(chuàng)作的現(xiàn)狀和思考
感悟時(shí)代、創(chuàng)新藝術(shù)是現(xiàn)實(shí)題材劇目成功的關(guān)鍵
第七屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)戲曲劇目述評(píng)
小劇場(chǎng)戲劇的新收獲
中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇的再認(rèn)識(shí)
中國(guó)戲劇：迎接挑戰(zhàn)尋求超YUE
多姿多彩的軍旅戲劇
第十一屆“五個(gè)一工程”獲獎(jiǎng)劇目概說(shuō)
傳下去才是硬道理――文化部首屆很好保留劇目漫談
可喜的“杭越現(xiàn)象”
不斷提升晉劇發(fā)展的新境界
《小木偶，大文化》序
戲曲演員應(yīng)有的素養(yǎng)與學(xué)養(yǎng)
劇評(píng)篇
戲曲藝術(shù)的“基因”――“青評(píng)班”講評(píng)稿
經(jīng)典也流行――兼談青春版《牡丹亭》的DANG*當(dāng)代意義
全本？傳承？時(shí)尚――上昆版四本《長(zhǎng)生殿》的三個(gè)看點(diǎn)
古劇新編話(huà)《宦門(mén)》
精華版昆曲《白蛇傳》為何驚艷巴黎
開(kāi)拓創(chuàng)新的《公孫子都》
北昆版《紅樓夢(mèng)》的傳承和超YUE
從甬劇《典妻》看地方戲的現(xiàn)代化與都市化
詩(shī)情畫(huà)意別具風(fēng)流――觀湖北花鼓戲《十二月等郎》
至真情懷歷久彌堅(jiān)――觀楚劇《大別山人》
《程嬰救孤》：為何叫好又叫座
豫劇《程嬰救孤》：十年磨礪鑄輝煌
戲比天大香玉常在――看豫劇《常香玉》
“只要王屋山還在”――看豫劇《王屋山的女人》
慷慨悲涼曲從古唱到今――觀新編越劇《越王勾踐》
回歸精神家園――觀桂劇《大儒還鄉(xiāng)》
生命的琴弦――觀歌仔戲《邵江海》
好一個(gè)“阿搭嫂”
京劇《北風(fēng)緊》與福建文人戲
閩劇《王茂生進(jìn)酒》的兩點(diǎn)啟示
新版閩劇《紅裙記》的傳承價(jià)值
俠骨柔腸丈夫情――看閩劇《別妻書(shū)》有感
李六乙的“這一個(gè)”――觀京劇《金鎖記》
袁淑梅和她的評(píng)劇《西柏坡》
立意高遠(yuǎn)呈現(xiàn)精彩――看桂劇《七步吟》
紹劇？社戲？猴戲？魯迅――浙江紹劇團(tuán)進(jìn)京演出隨想
再創(chuàng)經(jīng)典――看新版粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》
鄉(xiāng)土鄉(xiāng)音總關(guān)情――看《官鵝情歌》等隴劇劇目后感言
新版《紅梅記》與現(xiàn)代川劇
赤子胸襟西部情懷――看秦腔《大樹(shù)西遷》
“慷慨激昂，還有點(diǎn)蒼涼”――看秦腔《西京故事》
拈花見(jiàn)笑率性求真――看晉劇《傅山進(jìn)京》
“花兒本是心里的話(huà)”――看秦腔《花兒聲聲》有感
至情至性恢宏悲壯――看壯劇《趕山》有感
大寫(xiě)的女人頂起天――看滬劇《挑山女人》
故鄉(xiāng)才是魂歸地――看呂劇《回家》
“非遺”白局與《**有戲》
《**有戲》“尋根之旅”的**意義
看話(huà)劇越劇版《暗戀桃花源》
歌劇《紅幫裁縫》的啟示
尋找心靈的香格里拉――觀音樂(lè)劇《香格里拉》
看京味兒《蓮花》，說(shuō)美國(guó)戲《欲望》
“欲望”的插曲――看奧尼爾話(huà)劇《奇異的插曲》
激情碰撞――看人藝話(huà)劇《生？活》
謫仙人與邊緣人――郭啟宏《李白》《男人的自白》觀后
高處不勝寒――感悟話(huà)劇《建筑大師》
笑聲背后的思辨――看陳佩斯主演的舞臺(tái)喜劇《阿斗》
話(huà)劇精神的DANG*當(dāng)代尋找――觀《尋找春柳社》感言
看北京人藝淺利慶太版《哈姆雷特》
莎士比亞和我們同在――英國(guó)TNT劇院版《哈姆雷特》給我們的啟示
振聾發(fā)聵人藝版莎翁名劇《大將軍寇流蘭》
荒誕喜劇下的人性悲劇――看話(huà)劇《秀才與劊子手》
話(huà)劇《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》的幾個(gè)亮點(diǎn)
好一個(gè)“幽靈”霸王――看話(huà)劇《霸王歌行》
是誰(shuí)讓神話(huà)變成現(xiàn)實(shí)――觀話(huà)劇《紅旗渠》
人物篇
永遠(yuǎn)的梅蘭芳(四題)
從南麒北梅看文藝人才的成長(zhǎng)――《再尋麒麟童》訪談
默然老師，戲劇人永遠(yuǎn)懷念您
張庚，DANG*當(dāng)代戲劇學(xué)人的學(xué)術(shù)導(dǎo)師
郭漢城的詩(shī)詞情懷
青春永駐唯戲是命――裴艷玲贊
京劇武生大家郭景春
懷念京劇名家李玉茹老師
王仁杰的意義
歷史題材的開(kāi)拓與出新――姜朝皋劇作說(shuō)略
至情至性話(huà)劍鈞
郭茅攜手與越劇藝術(shù)的新發(fā)展
我們?yōu)槭裁搓P(guān)注陳涌泉
感受查明哲
再談新時(shí)期杰出導(dǎo)演張曼君
龍紅對(duì)贛南采茶戲聲腔藝術(shù)的新貢獻(xiàn)
麻辣誘惑：燕升訪談沈鐵梅
不斷自我超YUE的曾昭娟
以ZHU名演員帶動(dòng)黃梅戲的發(fā)展
曾靜萍的意義
姑蘇幽蘭說(shuō)王芳
蒲劇“母親”景雪變
戲苑百家？謝濤？晉劇
賈文龍的“村官旋風(fēng)”
做一個(gè)有內(nèi)涵的程派表演藝術(shù)家
周正平的光影魅力
吳新斌和他的《DANG*當(dāng)代戲劇筆談》
郭沫若與中國(guó)文聯(lián)的創(chuàng)建
毛澤東、鄧小平與文化人的對(duì)話(huà)――從太行文化人座談會(huì)到延安文藝座談會(huì)
展開(kāi)全部
頤和集 作者簡(jiǎn)介
季國(guó)平，戲劇學(xué)者，文學(xué)博士。現(xiàn)任中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席，研究員，2014年DANG*當(dāng)SHOU*選國(guó)際戲劇協(xié)會(huì)(International Theatre Institute)副主席。
師從ZHU名學(xué)者任中敏(二北、半塘)、徐沁君先生，學(xué)術(shù)研究主要涉及中國(guó)戲劇史和DANG*當(dāng)代戲劇，出版有《元雜劇發(fā)展史》、《宋明理學(xué)與戲曲》、《湯顯祖小品》、《與郭沫若》等專(zhuān)著多部。近年來(lái)，在從事文藝管理工作的同時(shí)，重點(diǎn)關(guān)注和研究DANG*當(dāng)代戲劇的創(chuàng)作和發(fā)展，發(fā)表了大量DANG*當(dāng)代戲劇研究和評(píng)論文章。
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