戲劇文本分析 本書特色

　　戲劇文本是一個(gè)既必不可少又并不完整的客體。必不可少，因?yàn)殡m然在舞臺(tái)表演的歷史中，某些演出避開了事先寫好的文本（意大利即興戲劇的傳統(tǒng)，太陽劇院集體創(chuàng)作，七十年代舞臺(tái)劇院的表現(xiàn)藝術(shù)），戲劇很難省略文本。索引就是在圖書館書架上開始的現(xiàn)實(shí)。為了存在，戲劇像音樂一樣通常需要確定它的樂譜。
　　不完整，指的是文本只提供了演出微小的一部分。的確，它就像一臺(tái)絕妙的賭博機(jī)；但在這一點(diǎn)上，比起任何其他文本，它仍是“懶惰的機(jī)器”。安伯托·艾柯（UEco），它要求依靠眾多媒介才能完全存在：演員、導(dǎo)演、舞美專家。它提供了某些戲劇演出的組成成分，演出的文本將由演員說出來，但它仍需要其他非語言的提示才能轉(zhuǎn)變成真正的戲劇。它的身份是被“打穿”。（A.尤波斯菲爾德）。
　　因此，一部戲劇比其他作品要求多，它*為開放，保持著神秘和可變；持續(xù)地提供給說明性的主觀性，和所有可能的背叛。但是這就避免了來自于文本不適當(dāng)?shù)难芯糠椒ā?br />　　《法國大學(xué)128叢書：戲劇文本分析》的目的是想提供某些閱讀文本必不可少的因素；也就是說提供一種分析方法，這與導(dǎo)演工作要求的非常獨(dú)特的研究方法不同，要考慮戲劇文本的特殊性。它要指出戲劇性是如何嵌入文本之中的，并指出如何把它趕出來。依據(jù)逐步進(jìn)入劇本核心建構(gòu)，這一工作倡導(dǎo)任何戲劇文本所提出的本質(zhì)問題的綜合；通過劇情講述了什么樣的故事，在何種空間和時(shí)間發(fā)生，通過什么樣的人物表現(xiàn)出來？*后一章試著在物質(zhì)性方面同時(shí)也在富于表現(xiàn)力的結(jié)局中研究戲劇語篇。
　　所選取的文本素材絕大多數(shù)選自戲劇文學(xué)中*知名的作品，但有時(shí)出于需要也會(huì)引用某些更新或不大常見的作品。因?yàn)榭紤]到保持清晰和容易理解，有時(shí)篇幅有些短小，總在其他考慮上占上風(fēng)。我們僅僅希望《法國大學(xué)128叢書：戲劇文本分析》對(duì)戲劇愛好者和研究戲劇的人同樣有用。