掃一掃
關注中圖網
官方微博
本類五星書更多>
-
>
清通鑒(全四冊)(精裝)
-
>
明通鑒(全三冊)(精裝)
-
>
跨太平洋的華人改良與革命 1898-1918
-
>
天有二日（簽名鈐印特裝本）
-
>
歐洲至暗時刻（1878-1923）：一戰為何爆發及戰后如何重建
-
>
(精裝)奧托·馮· 俾斯麥與德意志帝國建立
-
>
華文全球史:中國文脈
史學創新與傳統樂學研究 版權信息
- ISBN：9787564919733
- 條形碼：9787564919733 ; 978-7-5649-1973-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
史學創新與傳統樂學研究 內容簡介
本書主要內容包括: 中國音樂史學創新問題、宮調史研究導論、旋宮三題、《遼史·樂志》中的“四旦”不是四宮、燕樂二十八調“七宮”構成的樂學邏輯、《呂氏春秋》先益后損生律的確定性等。
史學創新與傳統樂學研究 目錄
代序
中國音樂史學創新問題
一、觀念的更新
二、史料的出新
三、論著的創新
宮調史研究導論
一、研究課題的提出
二、對象、方法及內容框架
三、著力解決兩個核心問題
旋宮三題
一、旋宮圖與左、右旋
二、旋宮法與之、為調
三、旋宮、轉調與犯調
《遼史·樂志》中的“四旦”不是四宮
燕樂二十八調“七宮”構成的樂學邏輯
《呂氏春秋》先益后損生律的確定性
一、秦簡《律書》與《呂氏春秋》生律
二、古代文獻中的上生、下生
三、《呂氏春秋》先益后損生律的求證
陰陽觀、《呂氏春秋》生律與史學研究——由《應當基于對原典的理解》一文所引發
一、“七陽五陰”何來
二、陰陽觀與《呂氏春秋》生律
三、基于原典與歷史聯系
一筆寶貴的樂學遺產——朱載埔樂學思想淺識
宋代唱賺《愿成雙》譜一個譜字的解譯
宋代唱賺《愿成雙》譜新譯
一、譜字音高及相關符號
二、套曲結構及分曲性質
三、譯譜依據及思路方法
四、分曲解譯及唱詞選配
五、樂譜整合及所作處理
姜白石詞調歌曲的解譯問題
一、音高譜字的校勘
二、調性音列的確定
三、節奏句法的處理
中西音體系比較之辨正
一、基本音級與變化音級
二、主音、音主與音階
三、正聲、正音與同列多階
四、之、為調名與重宮、重調
五、中西音體系之異同
五聲性體系與七聲體系的分野
一、七聲體系能說成是五聲性體系嗎
二、五聲性體系與七聲體系區別何在
三、調性轉換怎能當作“音階轉換”
四、“混雜不同體系”問題的存在
再談五聲性體系與七聲體系的分野
一、不同體系區分的一個原則
二、《譜例集》中維吾爾族樂曲的七聲性
三、關于五聲性樂曲的辨析
四、談談有關論辯的問題
關于中國傳統音樂基礎理論的體系建構
一、基本范疇的確立
二、不宜納入的內容
三、體系框架的設定
四、內部系統的構建
“樂理”概念與傳統音樂基礎理論性質的明確
柳暗花明又一村——就有關“同均三宮”問題所作的回應
一、“同均三宮”問題是“瓶頸”“枝節”嗎
二、“同均三宮”“這頁書”能“掀”過去嗎
三、中國傳統音樂理論研究的“新境”何在
問題還是要看實質——復《關于“一均七調”的原始著作人問題》
且不論“均”是否等于“宮”——談《“均”≠“宮”》一文中的問題
一、以平等態度待人進行平權的爭論
二、正確對待文獻史料不要菲薄古人
三、盡力搞懂弄通不犯邏輯錯誤
四、抓住實質問題深入展開討論
敦煌樂譜研究的新突破——《敦煌樂譜解譯辨證》對同名曲《傾杯樂》旋律重合問題的解決
陳應時敦煌樂譜解譯中的辨證理念與方法
一、通過辨析發現問題
二、立足于充分的依據
三、著力于合規律的求證
四、辨證理念與方法的意義
探“微”究“實”中的精神、作風與品格——從《陳應時音樂文集》所讀到的
后記
中國音樂史學創新問題
一、觀念的更新
二、史料的出新
三、論著的創新
宮調史研究導論
一、研究課題的提出
二、對象、方法及內容框架
三、著力解決兩個核心問題
旋宮三題
一、旋宮圖與左、右旋
二、旋宮法與之、為調
三、旋宮、轉調與犯調
《遼史·樂志》中的“四旦”不是四宮
燕樂二十八調“七宮”構成的樂學邏輯
《呂氏春秋》先益后損生律的確定性
一、秦簡《律書》與《呂氏春秋》生律
二、古代文獻中的上生、下生
三、《呂氏春秋》先益后損生律的求證
陰陽觀、《呂氏春秋》生律與史學研究——由《應當基于對原典的理解》一文所引發
一、“七陽五陰”何來
二、陰陽觀與《呂氏春秋》生律
三、基于原典與歷史聯系
一筆寶貴的樂學遺產——朱載埔樂學思想淺識
宋代唱賺《愿成雙》譜一個譜字的解譯
宋代唱賺《愿成雙》譜新譯
一、譜字音高及相關符號
二、套曲結構及分曲性質
三、譯譜依據及思路方法
四、分曲解譯及唱詞選配
五、樂譜整合及所作處理
姜白石詞調歌曲的解譯問題
一、音高譜字的校勘
二、調性音列的確定
三、節奏句法的處理
中西音體系比較之辨正
一、基本音級與變化音級
二、主音、音主與音階
三、正聲、正音與同列多階
四、之、為調名與重宮、重調
五、中西音體系之異同
五聲性體系與七聲體系的分野
一、七聲體系能說成是五聲性體系嗎
二、五聲性體系與七聲體系區別何在
三、調性轉換怎能當作“音階轉換”
四、“混雜不同體系”問題的存在
再談五聲性體系與七聲體系的分野
一、不同體系區分的一個原則
二、《譜例集》中維吾爾族樂曲的七聲性
三、關于五聲性樂曲的辨析
四、談談有關論辯的問題
關于中國傳統音樂基礎理論的體系建構
一、基本范疇的確立
二、不宜納入的內容
三、體系框架的設定
四、內部系統的構建
“樂理”概念與傳統音樂基礎理論性質的明確
柳暗花明又一村——就有關“同均三宮”問題所作的回應
一、“同均三宮”問題是“瓶頸”“枝節”嗎
二、“同均三宮”“這頁書”能“掀”過去嗎
三、中國傳統音樂理論研究的“新境”何在
問題還是要看實質——復《關于“一均七調”的原始著作人問題》
且不論“均”是否等于“宮”——談《“均”≠“宮”》一文中的問題
一、以平等態度待人進行平權的爭論
二、正確對待文獻史料不要菲薄古人
三、盡力搞懂弄通不犯邏輯錯誤
四、抓住實質問題深入展開討論
敦煌樂譜研究的新突破——《敦煌樂譜解譯辨證》對同名曲《傾杯樂》旋律重合問題的解決
陳應時敦煌樂譜解譯中的辨證理念與方法
一、通過辨析發現問題
二、立足于充分的依據
三、著力于合規律的求證
四、辨證理念與方法的意義
探“微”究“實”中的精神、作風與品格——從《陳應時音樂文集》所讀到的
后記
展開全部
書友推薦
- >
羅庸西南聯大授課錄
- >
龍榆生：詞曲概論/大家小書
- >
唐代進士錄
- >
上帝之肋:男人的真實旅程
- >
詩經-先民的歌唱
- >
姑媽的寶刀
- >
伊索寓言-世界文學名著典藏-全譯本
- >
【精裝繪本】畫給孩子的中國神話
