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閱讀中華國粹:呂劇 版權(quán)信息
- ISBN：9787551900546
- 條形碼：9787551900546 ; 978-7-5519-0054-6
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
閱讀中華國粹:呂劇 本書特色
呂劇是山東省的主要地方劇種，由花鼓、小曲和雜調(diào)組成，同時吸收了梆子腔、京劇等戲曲和山東琴書的藝術(shù)成分，并以其簡樸的唱腔和婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)，在山東地區(qū)廣為傳唱。張蓓蓓編著的這本《呂劇/閱讀中華國粹》將以圖文并茂的形式，帶領(lǐng)廣大青少年去認識、了解該曲藝。全書共分八章，內(nèi)容包括：呂劇的誕生、行當與劇目、唱腔、樂隊、曲牌、豐碑、經(jīng)典劇目等。
閱讀中華國粹:呂劇 內(nèi)容簡介
呂劇是山東省的主要地方劇種，由花鼓、小曲和雜調(diào)組成，同時吸收了梆子腔、京劇等戲曲和山東琴書的藝術(shù)成分，并以其簡樸的唱腔和婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)，在山東地區(qū)廣為傳唱。《呂劇/閱讀中華國粹》將以圖文并茂的形式，帶領(lǐng)廣大青少年去認識、了解該曲藝。全書共分八章，內(nèi)容包括：呂劇的誕生、行當與劇目、唱腔、樂隊、曲牌、豐碑、經(jīng)典劇目等。
閱讀中華國粹:呂劇 目錄
**章 呂劇
**節(jié) 呂劇起源的社會背景
第二節(jié) 呂劇起源的藝術(shù)底蘊
第二章 呂劇的誕生
**節(jié) 呂劇戲曲藝術(shù)的雛形
第二節(jié) 呂劇的演進
一、化妝揚琴階段
二、改革完善與正式定名階段
第三章 呂劇的行當與劇目
**節(jié) 呂劇的行當
第二節(jié) 呂劇的劇目
第四章 呂劇的唱腔
**節(jié) 呂劇唱腔的演進
第二節(jié) 呂劇唱腔的構(gòu)成
一、四平腔
二、二板
第五章 呂劇的樂隊
**節(jié) 呂劇的樂隊及伴奏特點
一、樂隊在呂劇中的地位和作用
二、呂劇樂隊的構(gòu)成
三、呂劇的伴奏特點
第二節(jié) 呂劇的主要伴奏樂器
一、管弦樂器（文場）
二、打擊樂器（武場）
第六章 呂劇的曲牌
一、鳳陽歌
二、娃娃腔
三、疊斷橋
四、呀兒喲（亦稱“爬山虎”）
五、蓮花落
六、上合調(diào)
七、銀紐絲
八、口垛
第七章 呂劇的豐碑
**節(jié) 化妝揚琴時期呂劇藝人
一、孫中新
二、時殿元
三、譚明倫
四、時克遠
五、崔心悅
六、郭福山
七、薛金田
八、李同慶
第二節(jié) 當代呂劇名家
一、劉梅村
二、郎咸芬
三、林建華
四、李岱江
五、張斌
第八章 呂劇經(jīng)典劇目欣賞
**節(jié) 《王小趕腳》
第二節(jié) 《小姑賢》
第三節(jié) 《李二嫂改嫁》
第四節(jié) 《王定保借當》
第五節(jié) 《姊妹易嫁》
**節(jié) 呂劇起源的社會背景
第二節(jié) 呂劇起源的藝術(shù)底蘊
第二章 呂劇的誕生
**節(jié) 呂劇戲曲藝術(shù)的雛形
第二節(jié) 呂劇的演進
一、化妝揚琴階段
二、改革完善與正式定名階段
第三章 呂劇的行當與劇目
**節(jié) 呂劇的行當
第二節(jié) 呂劇的劇目
第四章 呂劇的唱腔
**節(jié) 呂劇唱腔的演進
第二節(jié) 呂劇唱腔的構(gòu)成
一、四平腔
二、二板
第五章 呂劇的樂隊
**節(jié) 呂劇的樂隊及伴奏特點
一、樂隊在呂劇中的地位和作用
二、呂劇樂隊的構(gòu)成
三、呂劇的伴奏特點
第二節(jié) 呂劇的主要伴奏樂器
一、管弦樂器（文場）
二、打擊樂器（武場）
第六章 呂劇的曲牌
一、鳳陽歌
二、娃娃腔
三、疊斷橋
四、呀兒喲（亦稱“爬山虎”）
五、蓮花落
六、上合調(diào)
七、銀紐絲
八、口垛
第七章 呂劇的豐碑
**節(jié) 化妝揚琴時期呂劇藝人
一、孫中新
二、時殿元
三、譚明倫
四、時克遠
五、崔心悅
六、郭福山
七、薛金田
八、李同慶
第二節(jié) 當代呂劇名家
一、劉梅村
二、郎咸芬
三、林建華
四、李岱江
五、張斌
第八章 呂劇經(jīng)典劇目欣賞
**節(jié) 《王小趕腳》
第二節(jié) 《小姑賢》
第三節(jié) 《李二嫂改嫁》
第四節(jié) 《王定保借當》
第五節(jié) 《姊妹易嫁》
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閱讀中華國粹:呂劇 節(jié)選
《呂劇/閱讀中華國粹》： 板腔體的唱詞不同于曲牌體的長短句。而是以分上下旬的五言、七言、十言詩的格律為基本形式。一、三、五不論，二、四、六押韻，單句*后一字為仄聲，雙句的*后一字為平聲。句數(shù)不限，其他字的平仄不限，所用曲調(diào)和唱腔不限，所以不用填詞，不受格式、四聲限制，有時可唱兩句，有時可唱多句。同樣一段唱詞，可以唱一眼板，也可以唱三眼板，比較自由。 1913年冬，共和班在濱縣一帶演出《小姑賢》一劇時，時殿元飾演婆婆刁氏，其唱腔多為四平腔，這對于表現(xiàn)刁氏古怪、潑辣的性格很不適應。為確切表現(xiàn)人物性格，時殿元只好以說代唱。但仍感不足。此后，時殿元和譚明倫便參照琴書“垛子板”的板式結(jié)構(gòu)。創(chuàng)設(shè)了“二板”腔調(diào)。因四平腔在當時常被稱為“頭板”，故將此新腔稱為“二板”。在創(chuàng)設(shè)“二板”之處，僅僅是將琴書中的“垛子板”規(guī)定為“二板”。在結(jié)構(gòu)和唱法上變化都不大。 在以后的演出實踐中，時殿元等人在原來的基礎(chǔ)上，又不斷進行改革創(chuàng)新。主要是對“垛子板”采取拆散伸長、閃板起唱、加入唱腔過門等手法，逐漸使“二板”發(fā)展成為變化靈活、戲曲性較強的呂劇主要唱腔。 “二板”和“垛子板”在調(diào)式、調(diào)性及落音規(guī)律上基本相同。所不同的是二板在保持了“垛子板”的基本成分上，將原有上下句進行了伸長，在唱法上也多為閃板起唱。按照這一變化規(guī)律，時殿元等創(chuàng)設(shè)出許多膾炙人口的“二板”唱腔，至今仍在傳唱。 “二板”節(jié)奏明快，活潑緊湊，唱起來閃板奪字，朗朗上口。善抒發(fā)人物激動、興奮的情緒，表現(xiàn)爭吵、辯理和急述等場面。“二板”的創(chuàng)設(shè)，極大地豐富了呂劇唱腔藝術(shù)的表現(xiàn)力。與此同時，呂劇在文武場方面也有了較大的發(fā)展。在文場伴奏中，除墜琴、揚琴、軟弓京胡之外，逐漸加入了笛子、笙、嗩吶、四胡等樂器：在武場上，自時殿元的共和班于1909年4月在濰縣東壩崖演出首次加入鑼鼓伴奏起，后經(jīng)孫中心及其他藝人的加工完善，打擊音樂也開始向規(guī)范化、程式化演進。至1919年前后，呂劇音樂的基本骨架已形成，并開始由曲牌連綴體向板式變化體結(jié)構(gòu)過渡。1920年后，化妝揚琴職業(yè)班社和業(yè)余演唱團體增多，并相繼進濟南等城市演出。一些著名班社和演唱名家，如時克遠、薛金田、李同慶、劉欽武、黃維范、郭福山、高安禮、張玉舟、張傳海、張明然、陰毓庚等集聚省府濟南。他們在演唱實踐中，不斷對化妝揚琴的主要腔調(diào)進行改造和創(chuàng)新，在唱法上形成了各自的藝術(shù)風格，開始出現(xiàn)不同的流派。至濟南解放前夕，化妝揚琴的基本腔調(diào)雖然仍是“四平”和“二板”，但藝人們在具體運用時，已能結(jié)合不同內(nèi)容和個人嗓音條件而出現(xiàn)許多變化。在演唱速度上已經(jīng)有了快慢之分。 ……
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