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包郵 閱讀中華國粹:呂劇

作者:張蓓蓓
出版社:泰山出版社出版時間:2017-02-02
所屬叢書: 閱讀中華國粹
開本: 16開 頁數(shù): 166
本類榜單:藝術(shù)銷量榜
中 圖 價:¥11.5(4.1折) 定價  ¥28.0 登錄后可看到會員價
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閱讀中華國粹:呂劇 版權(quán)信息

閱讀中華國粹:呂劇 本書特色

呂劇是山東省的主要地方劇種,由花鼓、小曲和雜調(diào)組成,同時吸收了梆子腔、京劇等戲曲和山東琴書的藝術(shù)成分,并以其簡樸的唱腔和婉轉(zhuǎn)的曲調(diào),在山東地區(qū)廣為傳唱。張蓓蓓編著的這本《呂劇/閱讀中華國粹》將以圖文并茂的形式,帶領(lǐng)廣大青少年去認識、了解該曲藝。全書共分八章,內(nèi)容包括:呂劇的誕生、行當與劇目、唱腔、樂隊、曲牌、豐碑、經(jīng)典劇目等。

閱讀中華國粹:呂劇 內(nèi)容簡介

  呂劇是山東省的主要地方劇種,由花鼓、小曲和雜調(diào)組成,同時吸收了梆子腔、京劇等戲曲和山東琴書的藝術(shù)成分,并以其簡樸的唱腔和婉轉(zhuǎn)的曲調(diào),在山東地區(qū)廣為傳唱。《呂劇/閱讀中華國粹》將以圖文并茂的形式,帶領(lǐng)廣大青少年去認識、了解該曲藝。全書共分八章,內(nèi)容包括:呂劇的誕生、行當與劇目、唱腔、樂隊、曲牌、豐碑、經(jīng)典劇目等。

閱讀中華國粹:呂劇 目錄

**章 呂劇
**節(jié) 呂劇起源的社會背景
第二節(jié) 呂劇起源的藝術(shù)底蘊

第二章 呂劇的誕生
**節(jié) 呂劇戲曲藝術(shù)的雛形
第二節(jié) 呂劇的演進
一、化妝揚琴階段
二、改革完善與正式定名階段

第三章 呂劇的行當與劇目
**節(jié) 呂劇的行當
第二節(jié) 呂劇的劇目

第四章 呂劇的唱腔
**節(jié) 呂劇唱腔的演進
第二節(jié) 呂劇唱腔的構(gòu)成
一、四平腔
二、二板

第五章 呂劇的樂隊
**節(jié) 呂劇的樂隊及伴奏特點
一、樂隊在呂劇中的地位和作用
二、呂劇樂隊的構(gòu)成
三、呂劇的伴奏特點
第二節(jié) 呂劇的主要伴奏樂器
一、管弦樂器(文場)
二、打擊樂器(武場)

第六章 呂劇的曲牌
一、鳳陽歌
二、娃娃腔
三、疊斷橋
四、呀兒喲(亦稱“爬山虎”)
五、蓮花落
六、上合調(diào)
七、銀紐絲
八、口垛

第七章 呂劇的豐碑
**節(jié) 化妝揚琴時期呂劇藝人
一、孫中新
二、時殿元
三、譚明倫
四、時克遠
五、崔心悅
六、郭福山
七、薛金田
八、李同慶
第二節(jié) 當代呂劇名家
一、劉梅村
二、郎咸芬
三、林建華
四、李岱江
五、張斌

第八章 呂劇經(jīng)典劇目欣賞
**節(jié) 《王小趕腳》
第二節(jié) 《小姑賢》
第三節(jié) 《李二嫂改嫁》
第四節(jié) 《王定保借當》
第五節(jié) 《姊妹易嫁》
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閱讀中華國粹:呂劇 節(jié)選

  《呂劇/閱讀中華國粹》:  板腔體的唱詞不同于曲牌體的長短句。而是以分上下旬的五言、七言、十言詩的格律為基本形式。一、三、五不論,二、四、六押韻,單句*后一字為仄聲,雙句的*后一字為平聲。句數(shù)不限,其他字的平仄不限,所用曲調(diào)和唱腔不限,所以不用填詞,不受格式、四聲限制,有時可唱兩句,有時可唱多句。同樣一段唱詞,可以唱一眼板,也可以唱三眼板,比較自由。  1913年冬,共和班在濱縣一帶演出《小姑賢》一劇時,時殿元飾演婆婆刁氏,其唱腔多為四平腔,這對于表現(xiàn)刁氏古怪、潑辣的性格很不適應。為確切表現(xiàn)人物性格,時殿元只好以說代唱。但仍感不足。此后,時殿元和譚明倫便參照琴書“垛子板”的板式結(jié)構(gòu)。創(chuàng)設(shè)了“二板”腔調(diào)。因四平腔在當時常被稱為“頭板”,故將此新腔稱為“二板”。在創(chuàng)設(shè)“二板”之處,僅僅是將琴書中的“垛子板”規(guī)定為“二板”。在結(jié)構(gòu)和唱法上變化都不大。  在以后的演出實踐中,時殿元等人在原來的基礎(chǔ)上,又不斷進行改革創(chuàng)新。主要是對“垛子板”采取拆散伸長、閃板起唱、加入唱腔過門等手法,逐漸使“二板”發(fā)展成為變化靈活、戲曲性較強的呂劇主要唱腔。  “二板”和“垛子板”在調(diào)式、調(diào)性及落音規(guī)律上基本相同。所不同的是二板在保持了“垛子板”的基本成分上,將原有上下句進行了伸長,在唱法上也多為閃板起唱。按照這一變化規(guī)律,時殿元等創(chuàng)設(shè)出許多膾炙人口的“二板”唱腔,至今仍在傳唱。  “二板”節(jié)奏明快,活潑緊湊,唱起來閃板奪字,朗朗上口。善抒發(fā)人物激動、興奮的情緒,表現(xiàn)爭吵、辯理和急述等場面。“二板”的創(chuàng)設(shè),極大地豐富了呂劇唱腔藝術(shù)的表現(xiàn)力。與此同時,呂劇在文武場方面也有了較大的發(fā)展。在文場伴奏中,除墜琴、揚琴、軟弓京胡之外,逐漸加入了笛子、笙、嗩吶、四胡等樂器:在武場上,自時殿元的共和班于1909年4月在濰縣東壩崖演出首次加入鑼鼓伴奏起,后經(jīng)孫中心及其他藝人的加工完善,打擊音樂也開始向規(guī)范化、程式化演進。至1919年前后,呂劇音樂的基本骨架已形成,并開始由曲牌連綴體向板式變化體結(jié)構(gòu)過渡。1920年后,化妝揚琴職業(yè)班社和業(yè)余演唱團體增多,并相繼進濟南等城市演出。一些著名班社和演唱名家,如時克遠、薛金田、李同慶、劉欽武、黃維范、郭福山、高安禮、張玉舟、張傳海、張明然、陰毓庚等集聚省府濟南。他們在演唱實踐中,不斷對化妝揚琴的主要腔調(diào)進行改造和創(chuàng)新,在唱法上形成了各自的藝術(shù)風格,開始出現(xiàn)不同的流派。至濟南解放前夕,化妝揚琴的基本腔調(diào)雖然仍是“四平”和“二板”,但藝人們在具體運用時,已能結(jié)合不同內(nèi)容和個人嗓音條件而出現(xiàn)許多變化。在演唱速度上已經(jīng)有了快慢之分。  ……

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