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世界繪畫經典教程-水彩畫完全自學寶典-(珍藏版)-10周年紀念版 版權信息
- ISBN：9787115432919
- 條形碼：9787115432919 ; 978-7-115-43291-9
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
世界繪畫經典教程-水彩畫完全自學寶典-(珍藏版)-10周年紀念版 本書特色
通過調研線上的培訓機構，該書曾多次被各機構推薦，頻繁出現在“值得買的水彩書”書單中。
也是各水彩達人爭相推薦的水彩好書。
本書在美國亞馬遜水彩書分類下排名前三！網站上五星推薦！
本書作者是暢銷書作者，擁有30年寫作經驗，曾舉辦25次大大小小的展覽。
世界繪畫經典教程-水彩畫完全自學寶典-(珍藏版)-10周年紀念版 內容簡介
本書是水彩畫技法書。全書共3章。第1章是水彩畫的基本用具，介紹了許多牌子的顏料、筆、紙，并對其在繪畫中的效果進行對比；第2章是基本繪畫技法的講解，教授的技法十分基本、十分全面；第3章介紹了繪畫技法的綜合應用，結合案例進行講解，每個案例選取的都是展示這個技法的關鍵步驟。通過基本的工具和簡單而獨特的技法，幫助讀者提高水彩畫的質感。
世界繪畫經典教程-水彩畫完全自學寶典-(珍藏版)-10周年紀念版 目錄
水彩顏料 9
透明、半透明或不透明 10
染色性強、弱或不染色 10
飽和或不飽和 10
耐久和易變色 10
擴散性（flow） 10
按特性將顏料分組 11
顏料間的差異 12
看標簽 14
色素編號 14
要小心的顏色 15
畫筆 16
推薦的畫筆種類和尺寸 16
動物毛畫筆 16
柯林斯基紅貂毛 17
紅貂毛 17
牛毛 17
仿貂毛 17
駱駝毛 17
獾毛 17
山羊毛 18
豬毛（中國豬豪） 18
人造毛筆 18
水彩紙 19
*好的紙 19
手工制紙 19
仿手工紙（也就是常見的圓網工藝紙，Mouldmade
Paper） 19
機器制紙 19
紙張紋理 20
紙的厚度 21
常見的紙的厚度 21
裱紙步驟 21
調色盤 22
顏色排列 22
調色盤的物理特性 22
自制調色盤步驟 22
調色刀 26
清洗調色刀的步驟 26
繪畫用的海綿 27
制作繪畫用海綿的步驟 27
留白材料 28
留白液 28
使用留白液的注意事項： 28
用膠帶留白 28
打包膠帶 28
用畫筆作畫 31
圓頭筆繪畫技法： 32
圓頭畫筆的控制 32
長鋒筆和尖鋒筆繪畫技法 33
平頭筆繪畫技法 34
用調色刀作畫 36
用棍子作畫 37
用海綿作畫 38
讓海綿吸飽顏料 38
用海綿構建形狀： 39
巨大的回報 39
海綿作畫實例 40
顏料和水之間的相互作用 41
重要定律 41
暈染和薄涂技法 42
薄涂 42
通過暈染得到漸變效果 42
柔化邊緣 44
適用于柔化邊緣的筆 44
柔化邊緣的替代方法 45
濕畫 46
打濕紙面 46
上色的各種方式 47
延續濕畫 48
留白 52
用留白液留白 52
多次留白步驟 54
美紋膠帶 58
用美紋膠帶留白的缺點 58
打包膠帶 58
打包膠帶的優點 59
打包膠帶的缺點 59
用膠帶留白的步驟 59
綜合技法 60
因素需要考慮 63
主題 63
興趣中心 63
畫作的版式 66
閉合 68
心理游戲 68
讓人目不轉睛 69
形狀 70
正形狀和負形狀 70
負形繪畫 71
注意 71
負形繪畫表現石堆 74
用負型繪畫表現山 75
形狀的線條和邊緣 76
觀察點與形狀 76
形狀傳達感覺 76
形狀傳達動感 77
形狀的分類 77
形狀傳達的感覺 77
形狀指示方向 78
形狀的重復、樣式、節奏 79
將形狀組合 79
利用形狀和邊緣來引導視線 80
運動 81
明暗 82
在焦點部分使用明暗對比 82
通過整體的明暗程度來表現氛圍 83
陽光和天光 84
透射光 84
反射光 84
本體暗部 84
投影 84
投影的方向 86
觀察和記錄明暗的步驟 88
畫出葉片受光面和陰影的步驟 90
顏色和色輪 92
選擇和安排調色盤上的顏色 94
顏色的和諧與對比 96
配色方案 98
三分配色法 100
三原色 100
三個二級色 101
三個過渡色 101
調出干凈、明亮色彩的基本原理 102
漸變色 102
Ways to Approach Composition 104
方法一：從真實世界進行提煉 104
參考素材時要注意打開思路 104
畫出幾種不同構思的草圖 108
不要太著急 108
方法一的操作實例：從真實世界進行提煉 110
方法二：從抽象到具體 112
**步：在草圖中畫出大致的布局 112
第二步：“這能是什么？” 112
多嘗試不同的草圖 112
將抽象草圖轉換為實物 113
研究細節和保證準確性 113
方法三：根據記憶和想象作畫 120
快速畫出簡單的草圖 120
畫幾張構圖和細節有變化的草圖 121
從記憶進行創作的實例 121
創作成系列的畫作 122
直覺 126
追求內心的圖景 126
帶著直覺作畫 126
一些阻礙隨意發揮的問題 127
害怕的心理 130
要去向何方？ 130
通過提前計劃來增加可控性 130
對其他的可能保持開放的心態 131
現實 131
發展風格 131
判斷一張畫是否還能挽救 132
分析問題 132
做修改——先說壞消息…… 133
……然后是好消息 133
作品欣賞 136
透明、半透明或不透明 10
染色性強、弱或不染色 10
飽和或不飽和 10
耐久和易變色 10
擴散性（flow） 10
按特性將顏料分組 11
顏料間的差異 12
看標簽 14
色素編號 14
要小心的顏色 15
畫筆 16
推薦的畫筆種類和尺寸 16
動物毛畫筆 16
柯林斯基紅貂毛 17
紅貂毛 17
牛毛 17
仿貂毛 17
駱駝毛 17
獾毛 17
山羊毛 18
豬毛（中國豬豪） 18
人造毛筆 18
水彩紙 19
*好的紙 19
手工制紙 19
仿手工紙（也就是常見的圓網工藝紙，Mouldmade
Paper） 19
機器制紙 19
紙張紋理 20
紙的厚度 21
常見的紙的厚度 21
裱紙步驟 21
調色盤 22
顏色排列 22
調色盤的物理特性 22
自制調色盤步驟 22
調色刀 26
清洗調色刀的步驟 26
繪畫用的海綿 27
制作繪畫用海綿的步驟 27
留白材料 28
留白液 28
使用留白液的注意事項： 28
用膠帶留白 28
打包膠帶 28
用畫筆作畫 31
圓頭筆繪畫技法： 32
圓頭畫筆的控制 32
長鋒筆和尖鋒筆繪畫技法 33
平頭筆繪畫技法 34
用調色刀作畫 36
用棍子作畫 37
用海綿作畫 38
讓海綿吸飽顏料 38
用海綿構建形狀： 39
巨大的回報 39
海綿作畫實例 40
顏料和水之間的相互作用 41
重要定律 41
暈染和薄涂技法 42
薄涂 42
通過暈染得到漸變效果 42
柔化邊緣 44
適用于柔化邊緣的筆 44
柔化邊緣的替代方法 45
濕畫 46
打濕紙面 46
上色的各種方式 47
延續濕畫 48
留白 52
用留白液留白 52
多次留白步驟 54
美紋膠帶 58
用美紋膠帶留白的缺點 58
打包膠帶 58
打包膠帶的優點 59
打包膠帶的缺點 59
用膠帶留白的步驟 59
綜合技法 60
因素需要考慮 63
主題 63
興趣中心 63
畫作的版式 66
閉合 68
心理游戲 68
讓人目不轉睛 69
形狀 70
正形狀和負形狀 70
負形繪畫 71
注意 71
負形繪畫表現石堆 74
用負型繪畫表現山 75
形狀的線條和邊緣 76
觀察點與形狀 76
形狀傳達感覺 76
形狀傳達動感 77
形狀的分類 77
形狀傳達的感覺 77
形狀指示方向 78
形狀的重復、樣式、節奏 79
將形狀組合 79
利用形狀和邊緣來引導視線 80
運動 81
明暗 82
在焦點部分使用明暗對比 82
通過整體的明暗程度來表現氛圍 83
陽光和天光 84
透射光 84
反射光 84
本體暗部 84
投影 84
投影的方向 86
觀察和記錄明暗的步驟 88
畫出葉片受光面和陰影的步驟 90
顏色和色輪 92
選擇和安排調色盤上的顏色 94
顏色的和諧與對比 96
配色方案 98
三分配色法 100
三原色 100
三個二級色 101
三個過渡色 101
調出干凈、明亮色彩的基本原理 102
漸變色 102
Ways to Approach Composition 104
方法一：從真實世界進行提煉 104
參考素材時要注意打開思路 104
畫出幾種不同構思的草圖 108
不要太著急 108
方法一的操作實例：從真實世界進行提煉 110
方法二：從抽象到具體 112
**步：在草圖中畫出大致的布局 112
第二步：“這能是什么？” 112
多嘗試不同的草圖 112
將抽象草圖轉換為實物 113
研究細節和保證準確性 113
方法三：根據記憶和想象作畫 120
快速畫出簡單的草圖 120
畫幾張構圖和細節有變化的草圖 121
從記憶進行創作的實例 121
創作成系列的畫作 122
直覺 126
追求內心的圖景 126
帶著直覺作畫 126
一些阻礙隨意發揮的問題 127
害怕的心理 130
要去向何方？ 130
通過提前計劃來增加可控性 130
對其他的可能保持開放的心態 131
現實 131
發展風格 131
判斷一張畫是否還能挽救 132
分析問題 132
做修改——先說壞消息…… 133
……然后是好消息 133
作品欣賞 136
展開全部
世界繪畫經典教程-水彩畫完全自學寶典-(珍藏版)-10周年紀念版 作者簡介
Gordon MacKenzie戈登·麥肯齊出生于加拿大安大略省北部的新利斯克德（New Liskeard），現居于安大略省的蘇圣瑪麗（Sault st. Marie ），并在此地以親近自然的方式進行繪畫創作。在偏遠的安大略省北部很難接受正式的藝術入門指導，但也正是這種偏遠成為了他創作的靈感來源和驅動力。他的畫作反映出作者和自然界之間的情感紐帶。
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