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年度音視頻經典案例選粹:2015年 版權信息
- ISBN：9787566816634
- 條形碼：9787566816634 ; 978-7-5668-1663-4
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
年度音視頻經典案例選粹:2015年 本書特色
謝毅主編的《年度音視頻經典案例選粹(2015年)》既探析了媒體融合視角下廣播節目發展新途徑與“APEC藍”背后的媒體建構分析，又對年度音視頻經典案例進行了深入的思考與探究，具體案例包括：“冰桶挑戰”——玩轉微博公益的新實踐；芒果TV獨播戰略打造媒體融合新格局；從《TFboys偶像手記》看中國“造星”新氣象；網絡自制劇的優質時代要來了 ——以《匆匆那年》為例探究；《爸爸去哪兒》大電影——綜藝電影試水市場，獲口碑、市場雙豐收；中國電影文藝大片的回歸之路——以電影《歸來》為例；《后會無期》——韓式公路電影的社會營銷解讀等等。
年度音視頻經典案例選粹:2015年 內容簡介
本書主要內容包括: “APEC藍”背后的媒體建構分析、媒體融合視角下廣播節目發展新路徑 —— 以中國之聲為例、《暴走大事件》的成功之道、“冰桶挑戰” —— 玩轉微博公益的新實踐。
年度音視頻經典案例選粹:2015年 目錄
總序
“APEC藍”背后的媒體建構分析
媒體融合視角下廣播節目發展新路徑——以中國之聲為例
《暴走大事件》的成功之道
“冰桶挑戰”——玩轉微博公益的新實踐
芒果TV獨播戰略打造媒體融合新格局
從“馬航失聯”系列專題報道看門戶網站災難新聞圖片報道——以網易馬航專題圖片報道為例
網絡自制綜藝節目的逆襲——以愛奇藝《奇葩說》為例
網絡自制迷你劇探析——以《萬萬沒想到》為例
彈幕視頻——初露頭角的新型社交媒介
網絡自制劇的優質時代要來了？——以《匆匆那年》為例探究
從《TFBOYS偶像手記》看中國“造星”新氣象
窗口敘事時期時政新聞的新變化——從習近平夫婦印度親密蕩秋千說開來
去“秀”存“真”——競技真人秀《極速前進》節目分析
電視明星真人秀探討——《奔跑吧兄弟》
《超級演說家》第二季——原創選秀節目如何取得新突破
從人物塑造看《紅高梁》的味道
明星自助旅行真人秀節目《花兒與少年》剖析
《十萬個冷笑話》大電影為何能成就“票房神話”
《爸爸去哪兒》大電影——綜藝電影試水市場，獲口碑、市場雙豐收
中國電影文藝大片的回歸之路——以電影《歸來》為例
《后會無期》——韓式公路電影的社會營銷解讀
生活原型改編類電影《親愛的》之符號解析
粉絲經濟下的電影眾籌——以電影《黃金時代》為例
“APEC藍”背后的媒體建構分析
媒體融合視角下廣播節目發展新路徑——以中國之聲為例
《暴走大事件》的成功之道
“冰桶挑戰”——玩轉微博公益的新實踐
芒果TV獨播戰略打造媒體融合新格局
從“馬航失聯”系列專題報道看門戶網站災難新聞圖片報道——以網易馬航專題圖片報道為例
網絡自制綜藝節目的逆襲——以愛奇藝《奇葩說》為例
網絡自制迷你劇探析——以《萬萬沒想到》為例
彈幕視頻——初露頭角的新型社交媒介
網絡自制劇的優質時代要來了？——以《匆匆那年》為例探究
從《TFBOYS偶像手記》看中國“造星”新氣象
窗口敘事時期時政新聞的新變化——從習近平夫婦印度親密蕩秋千說開來
去“秀”存“真”——競技真人秀《極速前進》節目分析
電視明星真人秀探討——《奔跑吧兄弟》
《超級演說家》第二季——原創選秀節目如何取得新突破
從人物塑造看《紅高梁》的味道
明星自助旅行真人秀節目《花兒與少年》剖析
《十萬個冷笑話》大電影為何能成就“票房神話”
《爸爸去哪兒》大電影——綜藝電影試水市場，獲口碑、市場雙豐收
中國電影文藝大片的回歸之路——以電影《歸來》為例
《后會無期》——韓式公路電影的社會營銷解讀
生活原型改編類電影《親愛的》之符號解析
粉絲經濟下的電影眾籌——以電影《黃金時代》為例
展開全部
年度音視頻經典案例選粹:2015年 節選
《年度音視頻經典案例選粹（2015年）》： 面對這種無力感，很多網友都選擇用戲謔、搞笑的方式來調侃一些焦點人物或新聞事件，進而表達自己的態度和關注，《暴走大事件》就在一定程度上迎合了網友的這種心態。對新聞事件進行娛樂化的播報，改變了傳統新聞播報較為嚴肅的風格，運用網絡*新的流行語和人物，對事件進行屬于網絡普通用戶的娛樂解讀，這正是吸引受眾關注的原因之一。《暴走大事件》雖然是娛樂化播報新聞，運用的也是脫口秀的表現形式，但沒有毫無下限的“娛樂至死”，雖然無可避免地有著主持人王尼瑪所代表的制作團隊的態度，但基本還算客觀、公正，與其他一些為了搏出位進行無下限娛樂化報道的新聞視頻節目有著不小的區別。在**季中，王尼瑪在播報英國一名男子喝醉后性侵馬蜂窩被馬蜂叮死的極其匪夷所思的事件時，并沒有同一些脫口秀節目一樣對事件中的男子進行無下限的評論，而是和當時中國發生的性侵小學生的案件聯系起來，怒斥犯了這種獸行的罪犯，“英國的醉漢在頭腦模糊的狀態下，強奸了一個馬蜂窩，我們的一些校長在頭腦清醒的狀態下卻去強奸幼女，真是禽獸不如，他們為什么不讓馬蜂叮死”。《暴走大事件》所進行的娛樂化新聞傳播，是有底線的娛樂化。 （二）注重傳遞正能量 《暴走大事件》**季，主持人王尼瑪就以尖銳辛辣的批判語言和對事件恰到好處的諷刺征服了廣大網友。但《暴走大事件》是否會和其他一些網絡新聞類脫口秀節目一樣，淪為人們負面情緒的宣泄口，沉迷于一味地批判和吐槽中？幸運的是，《暴走大事件》第二季、第三季并沒有走入其他網絡新聞類脫口秀節目的死胡同，在之后的劇集中，節目組越來越注重傳遞正能量。在享受網絡高關注度所帶給其經濟利益的同時，也自覺承擔著自己作為影響巨大的網絡媒體所應有的社會責任，這是非常可貴的。 ……
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