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笨精靈的奇幻之旅: 可怕的預言 版權信息
- ISBN:9787530762936
- 條形碼:9787530762936 ; 978-7-5307-6293-6
- 裝幀:簡裝本
- 冊數:暫無
- 重量:暫無
- 所屬分類:>>
笨精靈的奇幻之旅: 可怕的預言 本書特色
走進《山海經》的神奇世界,看笨精靈如何破繭成蝶。 清新唯美、引人入勝的少年幻想冒險小說奇山大川 神木神獸 揭開古籍《山海經》的神秘面紗經歷磨難 沖破考驗 看笨精靈如何破繭成蝶。余雷是兒童文學界公認的多面手,也是創作上的快手,她出了很多書,既有探討少年兒童人生奧秘的嚴肅作品,也有通俗校園小說。故事情節跌宕起伏,讀來令人目迷心懸,一波未平,一波又起,落筆很見分量,很出人意料。 ——劉緒源(兒童文學理論家、《文匯報》副刊“筆會”原主編) 余雷是一個兒童文學的“多面手”,理論、評論、兒童小說、散文、童話都能來一筆。她甚至還能一手寫少年武俠,一手寫文學評論。有這樣本事的人,在兒童文學界實在不多,也著實讓人刮目相看。 ——李學斌(兒童文學評論家)
笨精靈的奇幻之旅: 可怕的預言 內容簡介
青木一族突降暴雨,青木國王、大法師萊迪和衛隊長谷陽都很為自己的族人擔心,不知是否是先帝的預言要實現了。這時,谷地和哎呀碰到了一個帶著像老虎一樣奇怪動物的小男孩鷹無,男孩任性卻不失天真,經歷了重重磨難之后,和谷地成為好朋友。就在這時,一個騎著長著三只腳、人腦袋大鳥的瘦小老頭兒造訪了青木一族,他是碧溪一族的國王,受人離間,誤以為谷地綁架了他的兒子鷹無。到底是誰帶走了兩個孩子卻又從中挑撥,妄圖坐收漁利?谷地和鷹無又該如何逃出魔掌說出真相?*終,兩個不同族的族人齊心協力戰勝了邪惡的勢力,讓美麗的南山恢復了往日的祥和和平靜。
笨精靈的奇幻之旅: 可怕的預言笨精靈的奇幻之旅: 可怕的預言 前言
余雷的文學之美
劉緒源
這篇小序,談的是作家創作的問題,小讀者如無興趣,完全以略過,直接看后面的故事。但因篇幅不長.借此了解一下兒童文學的分類,以及作家會碰到什么難題,其實也是很有趣的。
我這些年主要的工作之一,是對兒童文學中的“純文學”做鼓吹和倡揚,但也還是花了點兒工夫,研究了一下“通俗文學”。我曾寫過一篇長文:《有沒有另外一種美》(已收入拙著《兒童文學思辨錄》)。那是對日本作家那須正干系列小說“活寶三人組”的剖析,我想由此解決一個困惑:通俗文學中的美,和純文學中的美,是不是一回事?我在研究中發現,通俗文學要走向市場,要爭取更大的讀者群,必然要強調故事性和可讀性,這與強調文學性、強調探尋人生難言的奧秘的純文學,當然不是一回事;但故事性和可讀性的追求更易重復與雷同,所以發展結果必定是走“類型文學”的路,諸如武俠、偵探、冒險、言情……也就是說,有了類才能同類比較,才可在類中避免雷同、分出高下、迫其突破;而類型文學真要突破,又須吸收純文學要素,所以類型小說中的美,說到底還是純文學的美——并不存在另一種美。只是純文學中美的含量更高,因此更耐讀;類型文學的可讀性、消遣性更強,美的含量則偏低,可供咀嚼回味處就少一些。對少年讀者來說,兩種文學都是需要的。
但這并不等于說,通俗文學要寫好就很容易。事實上,世界上的事,真要做到好,沒有一件是容易的。有些純文學作家以為自己起點高,一旦放低身段寫通俗文學,一定會出手不凡。結果往往并不如此。寫什么樣的文學,應合乎作家的天性,合乎長期的積累和體驗,這有時并不以主觀意志為轉移。純文學作家進入通俗文學,還有個學習過程,必須真正“入乎其內”,才能“出乎其外”。也就是說,要發揮自己的文學優勢,那還是下一步的事,**步是要寫得像通俗文學,要能進入“類型”。在這個“類”中真正站得住腳,能得到承認,能爭取讀者,這不是輕易做得到的。
余雷是兒童文學界公認的多面手,也是創作上的快手,她出了很多書,既有探討少年兒童人生奧秘的嚴肅作品.,也有通俗校園小說。去年,我還有幸讀到她為少年讀者寫的武俠小說“笨俠號令天下”系列(含《特赦令》等四部),但讀過后,覺得不過癮,至少比之于金庸有太大的距離。造成這種狀況的關鍵,是下手不夠“狠”,似乎總想讓世界、讓人心變得更美好些。我以為,這里有“純文學”的情結在作梗,女性作家溫婉的天性可能也牽制了下筆的力度。
今年初,我又讀到她的新作“笨精靈的奇幻之旅”系列**部《失蹤的國王》,卻不禁有點兒震驚了。小說情節跌宕起伏,讀來目迷心懸,一波未平,一波又起,落筆很見分量,很出人意料,下手也“狠”起來了。我一讀就放不下,非得讀出個眉目才肯去吃飯,這可真有點兒讀金庸的感覺了。近日,又讀畢她剛剛完稿的第四部《封印的九尾狐》,仍是這樣的感覺,但同時還備受感動,尤其是臨近結尾的高潮部分,那大法師的去而復返(因為他知道人們都需要他,而他也在人們*需要時發揮了關鍵的作用),那鷹無與谷地的生死友情,那一直懷有私心的茶索的反悔和*后的以死相報,還有谷地寧可犧牲自己全部靈力也要參與對九尾狐的封印……這些片斷都催人淚下,并充滿回味。在這里,作家分明發揮了她純文學的優勢,她的“情結”已從創作的阻力變成了助力,這是很值得慶賀的。
這一小說的成功,也與作家大量吸取《山海經》的元素有關。《山海經》中所記,多為早期神話遺跡,那是一個科學極不發達的時代,當時的想象自有特別嫵媚天真之處。將它們引入作品,既成為對創作的啟示,也為文學想象增添了原始的蠻力——這恰恰是現代都市人所嚴重缺乏的。
希望余雷這一系列的后續創作,能更像“通俗文學”,更入乎其內;但也更能發揮自己的文學優長,只是這發揮要自然適度,不傷“類型文學”的筋骨。其實余雷面前有個很好的榜樣,也是個女作家,我想大家一定猜到了,我說的,正是“哈利·波特”系列的作者——天才的J.K.羅琳。
2015年清明前一日序于滬西香花橋畔(作者系兒童文學理論家、《文匯報》副刊“筆會”原主編)
笨精靈的奇幻之旅: 可怕的預言 目錄
鷹無
占卜
遇險
翟如
銅鏡
誤會
藥丸
結界
逃跑
要挾
密碼
聯盟
閱讀拓展——走進《山海經》
笨精靈的奇幻之旅: 可怕的預言 作者簡介
余雷,昆明學院人文學院教授,昆明學院民族兒童文學研究所所長,兒童文學作家,兒童閱讀推廣人。出版過“笨俠號令天下”系列、《風的名字叫后來》《跳舞的花盆》《小小趕馬人》等多部兒童文學作品,獲得冰心散文理論獎、冰心兒童圖書獎、冰心兒童文學新作獎、臺灣第十九屆九歌現代少兒文學獎等。
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