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笨精靈的奇幻之旅: 可怕的預言 版權信息
- ISBN：9787530762936
- 條形碼：9787530762936 ; 978-7-5307-6293-6
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
笨精靈的奇幻之旅: 可怕的預言 本書特色
走進《山海經》的神奇世界，看笨精靈如何破繭成蝶。 清新唯美、引人入勝的少年幻想冒險小說奇山大川 神木神獸 揭開古籍《山海經》的神秘面紗經歷磨難 沖破考驗 看笨精靈如何破繭成蝶。余雷是兒童文學界公認的多面手，也是創作上的快手，她出了很多書，既有探討少年兒童人生奧秘的嚴肅作品，也有通俗校園小說。故事情節跌宕起伏，讀來令人目迷心懸，一波未平，一波又起，落筆很見分量，很出人意料。 ——劉緒源（兒童文學理論家、《文匯報》副刊“筆會”原主編） 余雷是一個兒童文學的“多面手”，理論、評論、兒童小說、散文、童話都能來一筆。她甚至還能一手寫少年武俠，一手寫文學評論。有這樣本事的人，在兒童文學界實在不多，也著實讓人刮目相看。 ——李學斌（兒童文學評論家）
笨精靈的奇幻之旅: 可怕的預言 內容簡介
青木一族突降暴雨，青木國王、大法師萊迪和衛隊長谷陽都很為自己的族人擔心，不知是否是先帝的預言要實現了。這時，谷地和哎呀碰到了一個帶著像老虎一樣奇怪動物的小男孩鷹無，男孩任性卻不失天真，經歷了重重磨難之后，和谷地成為好朋友。就在這時，一個騎著長著三只腳、人腦袋大鳥的瘦小老頭兒造訪了青木一族，他是碧溪一族的國王，受人離間，誤以為谷地綁架了他的兒子鷹無。到底是誰帶走了兩個孩子卻又從中挑撥，妄圖坐收漁利？谷地和鷹無又該如何逃出魔掌說出真相？*終，兩個不同族的族人齊心協力戰勝了邪惡的勢力，讓美麗的南山恢復了往日的祥和和平靜。
笨精靈的奇幻之旅: 可怕的預言笨精靈的奇幻之旅: 可怕的預言 前言
余雷的文學之美
劉緒源
這篇小序，談的是作家創作的問題，小讀者如無興趣，完全以略過，直接看后面的故事。但因篇幅不長．借此了解一下兒童文學的分類，以及作家會碰到什么難題，其實也是很有趣的。
我這些年主要的工作之一，是對兒童文學中的“純文學”做鼓吹和倡揚，但也還是花了點兒工夫，研究了一下“通俗文學”。我曾寫過一篇長文：《有沒有另外一種美》(已收入拙著《兒童文學思辨錄》)。那是對日本作家那須正干系列小說“活寶三人組”的剖析，我想由此解決一個困惑：通俗文學中的美，和純文學中的美，是不是一回事？我在研究中發現，通俗文學要走向市場，要爭取更大的讀者群，必然要強調故事性和可讀性，這與強調文學性、強調探尋人生難言的奧秘的純文學，當然不是一回事；但故事性和可讀性的追求更易重復與雷同，所以發展結果必定是走“類型文學”的路，諸如武俠、偵探、冒險、言情……也就是說，有了類才能同類比較，才可在類中避免雷同、分出高下、迫其突破；而類型文學真要突破，又須吸收純文學要素，所以類型小說中的美，說到底還是純文學的美——并不存在另一種美。只是純文學中美的含量更高，因此更耐讀；類型文學的可讀性、消遣性更強，美的含量則偏低，可供咀嚼回味處就少一些。對少年讀者來說，兩種文學都是需要的。
但這并不等于說，通俗文學要寫好就很容易。事實上，世界上的事，真要做到好，沒有一件是容易的。有些純文學作家以為自己起點高，一旦放低身段寫通俗文學，一定會出手不凡。結果往往并不如此。寫什么樣的文學，應合乎作家的天性，合乎長期的積累和體驗，這有時并不以主觀意志為轉移。純文學作家進入通俗文學，還有個學習過程，必須真正“入乎其內”，才能“出乎其外”。也就是說，要發揮自己的文學優勢，那還是下一步的事，**步是要寫得像通俗文學，要能進入“類型”。在這個“類”中真正站得住腳，能得到承認，能爭取讀者，這不是輕易做得到的。
余雷是兒童文學界公認的多面手，也是創作上的快手，她出了很多書，既有探討少年兒童人生奧秘的嚴肅作品．，也有通俗校園小說。去年，我還有幸讀到她為少年讀者寫的武俠小說“笨俠號令天下”系列(含《特赦令》等四部)，但讀過后，覺得不過癮，至少比之于金庸有太大的距離。造成這種狀況的關鍵，是下手不夠“狠”，似乎總想讓世界、讓人心變得更美好些。我以為，這里有“純文學”的情結在作梗，女性作家溫婉的天性可能也牽制了下筆的力度。
今年初，我又讀到她的新作“笨精靈的奇幻之旅”系列**部《失蹤的國王》，卻不禁有點兒震驚了。小說情節跌宕起伏，讀來目迷心懸，一波未平，一波又起，落筆很見分量，很出人意料，下手也“狠”起來了。我一讀就放不下，非得讀出個眉目才肯去吃飯，這可真有點兒讀金庸的感覺了。近日，又讀畢她剛剛完稿的第四部《封印的九尾狐》，仍是這樣的感覺，但同時還備受感動，尤其是臨近結尾的高潮部分，那大法師的去而復返(因為他知道人們都需要他，而他也在人們*需要時發揮了關鍵的作用)，那鷹無與谷地的生死友情，那一直懷有私心的茶索的反悔和*后的以死相報，還有谷地寧可犧牲自己全部靈力也要參與對九尾狐的封印……這些片斷都催人淚下，并充滿回味。在這里，作家分明發揮了她純文學的優勢，她的“情結”已從創作的阻力變成了助力，這是很值得慶賀的。
這一小說的成功，也與作家大量吸取《山海經》的元素有關。《山海經》中所記，多為早期神話遺跡，那是一個科學極不發達的時代，當時的想象自有特別嫵媚天真之處。將它們引入作品，既成為對創作的啟示，也為文學想象增添了原始的蠻力——這恰恰是現代都市人所嚴重缺乏的。
希望余雷這一系列的后續創作，能更像“通俗文學”，更入乎其內；但也更能發揮自己的文學優長，只是這發揮要自然適度，不傷“類型文學”的筋骨。其實余雷面前有個很好的榜樣，也是個女作家，我想大家一定猜到了，我說的，正是“哈利·波特”系列的作者——天才的J．K．羅琳。
2015年清明前一日序于滬西香花橋畔(作者系兒童文學理論家、《文匯報》副刊“筆會”原主編)
笨精靈的奇幻之旅: 可怕的預言 目錄
預言
鷹無
占卜
遇險
翟如
銅鏡
誤會
藥丸
結界
逃跑
要挾
密碼
聯盟
閱讀拓展——走進《山海經》
鷹無
占卜
遇險
翟如
銅鏡
誤會
藥丸
結界
逃跑
要挾
密碼
聯盟
閱讀拓展——走進《山海經》
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笨精靈的奇幻之旅: 可怕的預言 作者簡介
余雷，昆明學院人文學院教授，昆明學院民族兒童文學研究所所長，兒童文學作家，兒童閱讀推廣人。出版過“笨俠號令天下”系列、《風的名字叫后來》《跳舞的花盆》《小小趕馬人》等多部兒童文學作品，獲得冰心散文理論獎、冰心兒童圖書獎、冰心兒童文學新作獎、臺灣第十九屆九歌現代少兒文學獎等。
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