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數(shù)字傳媒時代-網(wǎng)絡微視頻的設計與制作-(含教學光盤1張) 版權信息
- ISBN：9787565018251
- 條形碼：9787565018251 ; 978-7-5650-1825-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
數(shù)字傳媒時代-網(wǎng)絡微視頻的設計與制作-(含教學光盤1張) 內容簡介
《數(shù)字傳媒時代：網(wǎng)絡微視頻的設計與制作》為武漢東湖學院應用型教材建設成果，其敏銳地捕捉到時代的聲音，在跨媒體傳播的語境中，探討針對網(wǎng)絡微視頻特點的影像創(chuàng)作思路，從網(wǎng)絡微視頻設計理念和視頻制作技術兩大維度具體分析了微視頻的基本藝術語言——畫面和如何將不同畫面巧妙組合的藝術呈現(xiàn)技巧以及利用Premiere和After Effects兩款專業(yè)軟件進行后期制作的詳細過程。撰寫過程中力求走出以往此類著述只注重理論而忽視實際操作，或只談操作而不講求原理的誤區(qū)。全書大量地結合了微視頻范例。而這些范例都是出自于我們自己學生的優(yōu)秀作品，并通過其中一些典型的實例，具體探討了各種類型視頻創(chuàng)作的方法和技巧。
數(shù)字傳媒時代-網(wǎng)絡微視頻的設計與制作-(含教學光盤1張) 目錄
緒論 超視像化的數(shù)字傳媒新時代——網(wǎng)絡微視頻的傳播
第1章 跨媒體傳播中的網(wǎng)絡微視頻
1.1 微視頻界說
1.2 微視頻創(chuàng)作的主要類別
1.3 原創(chuàng)微視頻的藝術構思基礎
第2章 網(wǎng)絡微視頻的創(chuàng)作流程和總體要求
2.1 總體創(chuàng)作流程
2.2 視頻設計師與后期制作軟件
2.3 微視頻創(chuàng)作總體要求
第3章 微視頻設計的藝術語言——畫面
3.1 認識畫面
3.2 畫面景別
3.3 拍攝角度
3.4 運動畫面
3.5 畫面的取景與構圖
3.6 畫面光線
3.7 畫面色彩
第4章 微視頻設計的藝術呈現(xiàn)
4.1 場面調度
4.2 鏡頭組接原理
4.3 案例分析
第5章 基本的數(shù)字編輯技術——Premiere
5.1 系統(tǒng)界面及主要功能介紹
5.2 素材采集與導入
5.3 編輯素材
5.4 常用特效
5.5 字幕制作
5.6 成片輸出
第6章 數(shù)字特效技術——After Effects
6.1 AE基礎動畫
6.2 文字特效制作
6.3 制作精彩片頭
6.4 視頻調色
6.5 圖表動畫制作
6.6 綜合實例——《我是歌手》小片頭
第7章 網(wǎng)絡微視頻創(chuàng)作實務
7.1 微電影創(chuàng)作實務——《Yestoday博物館》創(chuàng)作文案
7.2 微宣傳片創(chuàng)作實務——圖書館宣傳片創(chuàng)作實錄
7.3 微廣告創(chuàng)作實務——東湖學院視頻展播微廣告制作
7.4 微動畫創(chuàng)作實務——追憶《我的大學三年》
參考文獻
第1章 跨媒體傳播中的網(wǎng)絡微視頻
1.1 微視頻界說
1.2 微視頻創(chuàng)作的主要類別
1.3 原創(chuàng)微視頻的藝術構思基礎
第2章 網(wǎng)絡微視頻的創(chuàng)作流程和總體要求
2.1 總體創(chuàng)作流程
2.2 視頻設計師與后期制作軟件
2.3 微視頻創(chuàng)作總體要求
第3章 微視頻設計的藝術語言——畫面
3.1 認識畫面
3.2 畫面景別
3.3 拍攝角度
3.4 運動畫面
3.5 畫面的取景與構圖
3.6 畫面光線
3.7 畫面色彩
第4章 微視頻設計的藝術呈現(xiàn)
4.1 場面調度
4.2 鏡頭組接原理
4.3 案例分析
第5章 基本的數(shù)字編輯技術——Premiere
5.1 系統(tǒng)界面及主要功能介紹
5.2 素材采集與導入
5.3 編輯素材
5.4 常用特效
5.5 字幕制作
5.6 成片輸出
第6章 數(shù)字特效技術——After Effects
6.1 AE基礎動畫
6.2 文字特效制作
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6.4 視頻調色
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6.6 綜合實例——《我是歌手》小片頭
第7章 網(wǎng)絡微視頻創(chuàng)作實務
7.1 微電影創(chuàng)作實務——《Yestoday博物館》創(chuàng)作文案
7.2 微宣傳片創(chuàng)作實務——圖書館宣傳片創(chuàng)作實錄
7.3 微廣告創(chuàng)作實務——東湖學院視頻展播微廣告制作
7.4 微動畫創(chuàng)作實務——追憶《我的大學三年》
參考文獻
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數(shù)字傳媒時代-網(wǎng)絡微視頻的設計與制作-(含教學光盤1張) 節(jié)選
《數(shù)字傳媒時代：網(wǎng)絡微視頻的設計與制作/高等院校“十二五”應用型藝術設計教育系列規(guī)劃教材（附光盤1張）》： 4.2.2畫面的匹配 畫面組接的前后鏡頭應當保持一種和諧的關系，這就是畫面的匹配。它包括位置的匹配、方向的匹配、運動的匹配三部分。 位置的匹配是指同一主體、不同景別的前后兩個鏡頭組接，主體應在畫面的相同位置。當兩個畫面有對立或沖突關系時，兩者應在畫面的相反位置。 方向的匹配就是要保持人物視線方向的一致和運動方向的一致。 運動的匹配是指畫面內運動的主體在前后兩個鏡頭組接時，要保持動作的連貫、運動速度的相同或相近、攝像機運動速度的相同或相近以及運動方向的一致。 4.2.3鏡頭組接的基本規(guī)律——“靜接靜、動接動” （1）固定鏡頭接固定鏡頭 固定鏡頭接固定鏡頭，也稱“靜接靜”，是指固定鏡頭內靜止主體之間的組接以及固定鏡頭內主體動作之間的組接。“靜接靜”要注意同一主體不同景別的固定畫面相接，主體應在畫面相同的位置，如果主體不同就應在畫面相反的位置。組接固定鏡頭內主體之間的動作時要注意前后鏡頭中動作的流暢性，其中前一個鏡頭內主體是運動的，下一個鏡頭中主體是靜止的，組接時要尋找前一個鏡頭動作停頓的瞬間切換到后一個鏡頭。如果兩個固定鏡頭內主體都是運動的，那么就要用動接動的組接方法。 （2）運動鏡頭接運動鏡頭 運動鏡頭接運動鏡頭，也稱“動接動”，是指在運動中剪，在運動中接。即去掉**個運動鏡頭的落幅和*后一個鏡頭的起幅。可以表現(xiàn)連續(xù)流暢的視覺效果，它尤其適合一組連續(xù)的運動鏡頭組接。需要注意的是，鏡頭的運動方向和速度應保持一致，景別要相同；搖鏡頭或移鏡頭組接時，前后鏡頭中的接點在畫面位置要相同，這樣觀眾才不會感到視覺跳躍。 （3）固定鏡頭接運動鏡頭或運動鏡頭接固定鏡頭 固定鏡頭接運動鏡頭，即“靜接動”，實質上是動感不明顯的鏡頭與動感十分明顯的鏡頭之間的連接方式。上一個鏡頭的靜止畫面突然轉換成下一鏡頭運動強烈的畫面，其間蘊含著節(jié)奏上的突變，這種突變有時是對情節(jié)或情緒的有力推動，有時則表現(xiàn)為視覺的強刺激，常用于段落轉換。 運動鏡頭接固定鏡頭，即“動接靜”，實質上是鏡頭連接由明顯的動感狀態(tài)轉為明顯的靜態(tài)鏡頭。這種連接會在視覺和節(jié)奏上造成突兀停頓的效果，在某些段落處理中，戛然而止的動靜對比加強了情緒轉換的力度。 ……
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