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包郵 電影與文化:電影史論·女性電影·后現(xiàn)代美學(xué)
豆瓣8.9分，中國(guó)藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)文庫(kù)。
作者：秦喜清
所屬叢書(shū)：
中國(guó)藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)文庫(kù)
開(kāi)本：
16開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
341
讀者評(píng)分：4.4分8條評(píng)論
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
溫馨提示：5折以下圖書(shū)主要為出版社尾貨，大部分為全新（有塑封/無(wú)塑封），個(gè)別圖書(shū)品相8-9成新、切口
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電影與文化:電影史論·女性電影·后現(xiàn)代美學(xué) 版權(quán)信息
- ISBN：9787807692126
- 條形碼：9787807692126 ; 978-7-80769-212-6
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
電影與文化:電影史論·女性電影·后現(xiàn)代美學(xué) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)共分為電影史: 比較研究的視角 ; 女性電影 ; 知識(shí)分子理論與后現(xiàn)代美學(xué)共三編。主要內(nèi)容包括: 也談《中國(guó)電影發(fā)展史》的歷史建構(gòu) —— 以中國(guó)現(xiàn)代史學(xué)脈絡(luò)為視角 ; 破產(chǎn)的鄉(xiāng)村與失衡的現(xiàn)代中國(guó) —— 談左翼早期
電影與文化:電影史論·女性電影·后現(xiàn)代美學(xué) 目錄
自序
**編 電影史：比較研究的視角
也談《中國(guó)電影發(fā)展史》的歷史建構(gòu)——以中國(guó)現(xiàn)代史學(xué)脈絡(luò)為視角
破產(chǎn)的鄉(xiāng)村與失衡的現(xiàn)代中國(guó)——談左翼早期電影對(duì)中國(guó)農(nóng)村的再現(xiàn)
一部書(shū)與一個(gè)傳統(tǒng)——談《中國(guó)電影發(fā)展史》與影視所的中國(guó)電影史研究
激情歲月：“十七年”電影再反思——兼評(píng)《毛時(shí)代中國(guó)電影的歷史、神話與記憶1949—1966））
中國(guó)視角：好萊塢與中國(guó)電影比較研究的方法論反思
民族認(rèn)同焦慮與上海早期電影的興起
好萊塢電影與中國(guó)早期三個(gè)片種的試制
在中西文化比較視野下——《一串珍珠》解讀
奇情小說(shuō)、情節(jié)劇電影與含混的現(xiàn)代性——《空谷蘭》的翻譯與改編解析
移植與重構(gòu)：美國(guó)瘋癲喜劇與戰(zhàn)后中國(guó)浪漫喜劇片
吳永剛：在光影世界中探索
劉別謙與洪深早期電影的得失
導(dǎo)演侯曜的知識(shí)分子電影——從《海角詩(shī)人》的殘片說(shuō)起
第二編 女性電影
女性主義電影理論：目光政治學(xué)與“凝視”理論
站在攝影機(jī)后面：女導(dǎo)演先驅(qū)
反電影：女性主義先鋒電影
女作者電影：建構(gòu)女性電影話語(yǔ)
女性電影：從獨(dú)立制片到主流商業(yè)體制
黑人和少數(shù)族裔女性電影
從女性主體到陽(yáng)剛特質(zhì)：馬儷文作品的性別表達(dá)解析
第三編 知識(shí)分子理論與后現(xiàn)代美學(xué)
元敘事的危機(jī)與知識(shí)分子的墳?zāi)埂u(píng)利奧塔的知識(shí)分子理論
知識(shí)分子與革命——論葛蘭西的知識(shí)分子理論
讓-弗·利奧塔：崇高之后的美學(xué)
**編 電影史：比較研究的視角
也談《中國(guó)電影發(fā)展史》的歷史建構(gòu)——以中國(guó)現(xiàn)代史學(xué)脈絡(luò)為視角
破產(chǎn)的鄉(xiāng)村與失衡的現(xiàn)代中國(guó)——談左翼早期電影對(duì)中國(guó)農(nóng)村的再現(xiàn)
一部書(shū)與一個(gè)傳統(tǒng)——談《中國(guó)電影發(fā)展史》與影視所的中國(guó)電影史研究
激情歲月：“十七年”電影再反思——兼評(píng)《毛時(shí)代中國(guó)電影的歷史、神話與記憶1949—1966））
中國(guó)視角：好萊塢與中國(guó)電影比較研究的方法論反思
民族認(rèn)同焦慮與上海早期電影的興起
好萊塢電影與中國(guó)早期三個(gè)片種的試制
在中西文化比較視野下——《一串珍珠》解讀
奇情小說(shuō)、情節(jié)劇電影與含混的現(xiàn)代性——《空谷蘭》的翻譯與改編解析
移植與重構(gòu)：美國(guó)瘋癲喜劇與戰(zhàn)后中國(guó)浪漫喜劇片
吳永剛：在光影世界中探索
劉別謙與洪深早期電影的得失
導(dǎo)演侯曜的知識(shí)分子電影——從《海角詩(shī)人》的殘片說(shuō)起
第二編 女性電影
女性主義電影理論：目光政治學(xué)與“凝視”理論
站在攝影機(jī)后面：女導(dǎo)演先驅(qū)
反電影：女性主義先鋒電影
女作者電影：建構(gòu)女性電影話語(yǔ)
女性電影：從獨(dú)立制片到主流商業(yè)體制
黑人和少數(shù)族裔女性電影
從女性主體到陽(yáng)剛特質(zhì)：馬儷文作品的性別表達(dá)解析
第三編 知識(shí)分子理論與后現(xiàn)代美學(xué)
元敘事的危機(jī)與知識(shí)分子的墳?zāi)埂u(píng)利奧塔的知識(shí)分子理論
知識(shí)分子與革命——論葛蘭西的知識(shí)分子理論
讓-弗·利奧塔：崇高之后的美學(xué)
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電影與文化:電影史論·女性電影·后現(xiàn)代美學(xué) 節(jié)選
《中國(guó)藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)文庫(kù)：電影與文化（電影史論·女性電影·后現(xiàn)代美學(xué)）》：
自20世紀(jì)90年代中葉以來(lái)，影視所的電影史研究不斷有新突破、新見(jiàn)解，成果迭出。1995年正值中國(guó)電影誕生90年之際，實(shí)際由影視所主持的中國(guó)藝術(shù)研究院影視創(chuàng)作中心發(fā)起并與中國(guó)電影資料館、北京金橋市場(chǎng)聯(lián)合攝制的52集電視系列片《中國(guó)電影》完成。影視所的陸弘石、高小健、趙衛(wèi)防、趙小青、蔡洪聲等都參與了影片的創(chuàng)作。這部專題片用豐富的圖片記錄了中國(guó)電影90年的發(fā)展歷程，及時(shí)采訪到許多高齡的電影人，留下了寶貴的影像資料，既具有史料和學(xué)術(shù)價(jià)值，又起到了普及中國(guó)電影的重要作用，也再次展現(xiàn)了影視所電影史研究的雄厚力量。
2001年，影視所的集體項(xiàng)目“中國(guó)電影五十年”正式被列為全國(guó)藝術(shù)科學(xué)“十五”規(guī)劃課題，由章柏青任項(xiàng)目負(fù)責(zé)人。這個(gè)課題集全所科研之力，全面研究新中國(guó)成立后五十年的電影發(fā)展歷程。經(jīng)過(guò)數(shù)年的潛心研究，課題*終完成。2006年，作為課題成果的《中國(guó)當(dāng)代電影發(fā)展史》出版問(wèn)世。這部著作由章柏青、賈磊磊任主編，是繼《中國(guó)電影發(fā)展史》《中國(guó)電影藝術(shù)史》（部分完成）之后，影視所在中國(guó)電影史研究方面取得的又一項(xiàng)重要成果。這部著作沿襲著影視所重視史料整理的治史傳統(tǒng)，資料豐富，同時(shí)在寫(xiě)作體例上又力求創(chuàng)新，它充分考慮到中國(guó)電影的題材特征，從時(shí)政、都市、農(nóng)村、軍事、戲曲、兒童、名著改編、美術(shù)的角度把握中國(guó)電影的類型特征。此外，它緊貼中國(guó)電影實(shí)踐的發(fā)展，特設(shè)“電影產(chǎn)業(yè)”和“事件與政策”兩章，而且香港和臺(tái)灣電影各自獨(dú)立成篇，通過(guò)不同題材、類型的嬗變，全面展現(xiàn)新中國(guó)電影五十年的歷程。此書(shū)被列入普通高等教育“十一五”國(guó)家級(jí)規(guī)劃教材，獲得業(yè)內(nèi)人士的肯定。同年，由李少白主編的《中國(guó)電影史》亦出版問(wèn)世。這部電影史多維度展現(xiàn)中國(guó)電影的百年流變，既探尋藝術(shù)規(guī)律，又考究產(chǎn)業(yè)特征，史論結(jié)合，尚變求新，持論公允，是一部結(jié)構(gòu)完整、寫(xiě)作規(guī)范的教材。這些著作都強(qiáng)調(diào)用綜合的眼光，藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)、思想性與娛樂(lè)性兼顧，全方位、立體地追溯中國(guó)電影的前行的腳步。
在通史研究新作不斷推出的同時(shí)，影視所的專門史的研究也碩果累累。這些個(gè)人著述既遵循著影視所電影史研究的傳統(tǒng)，注重史料開(kāi)掘，同時(shí)也注重視點(diǎn)的創(chuàng)新和闡述的深化，充分體現(xiàn)出多視角、多維度的特點(diǎn)。賈磊磊的《中國(guó)武俠電影史》（2005）**次對(duì)武俠類型片進(jìn)行了史的梳理和論的概括；丁亞平的《電影的蹤跡——中國(guó)電影文化史評(píng)》（2005）把宏觀歷史描述和具體影人研究相結(jié)合，探索中國(guó)電影文化的進(jìn)程，《影像時(shí)代——中國(guó)電影簡(jiǎn)史》（2008）從全球化背景、時(shí)代政治經(jīng)濟(jì)力量和社會(huì)文化精神的三重層面勾勒中國(guó)電影的發(fā)展軌跡；高小健的《中國(guó)戲曲電影史》（2005）通過(guò)翔實(shí)的史料，完整敘述了中國(guó)戲曲電影的百年歷程；吳滌非的《當(dāng)代香港電影史》（2005）梳理了當(dāng)代香港電影的變遷；趙衛(wèi)防的《香港電影史》（2007）全面敘述了香港電影的發(fā)展歷程，內(nèi)容充實(shí)，評(píng)價(jià)公允，是中國(guó)內(nèi)地香港電影研究的重要著述；秦喜清的《歐美電影與中國(guó)早期電影（1920-1930）》（2008）以史料為基礎(chǔ)重讀20世紀(jì)20年代中國(guó)電影，辨析了歐美電影、文學(xué)對(duì)中國(guó)電影的影響。這些著作都顯示了影視所電影史研究向?qū)ｉT史、斷代史方向推進(jìn)的努力。
目前，影視所的研究人員正承擔(dān)著多項(xiàng)國(guó)家級(jí)和文化部電影史課題，除前面提到的課題外，還有《中國(guó)當(dāng)代電影史（1978-2009）》（首屆國(guó)家出版基金資助項(xiàng)目）、《中國(guó)電影圖志與發(fā)展史研究》（國(guó)家廣電總局部級(jí)社科基金項(xiàng)目）、《近三十年中國(guó)電影發(fā)展研究》（2003年度國(guó)家社科基金項(xiàng)目）、《百年中國(guó)電影名著原著改編史》（國(guó)家社科基金項(xiàng)目）、《六十年來(lái)香港和內(nèi)地電影互動(dòng)及影響研究（1949-2009）》（國(guó)家社科基金項(xiàng)目）、《好萊塢與中國(guó)電影（1905-1949）》（人保部留學(xué)人員科學(xué)技術(shù)活動(dòng)項(xiàng)目擇優(yōu)資助項(xiàng)目）等等，這些課題的完成將進(jìn)一步完善中國(guó)電影史學(xué)科的基礎(chǔ)建設(shè)，提升我國(guó)電影史研究水平。
……
電影與文化:電影史論·女性電影·后現(xiàn)代美學(xué) 作者簡(jiǎn)介
秦喜清，中國(guó)藝術(shù)研究院影視所副研究員、電影學(xué)博士，一直從事西方美學(xué)、西方女性電影、中國(guó)電影研究。
1999年赴加拿大不列顛哥倫比亞大學(xué)婦女和性別研究中心做訪問(wèn)研究。
2006年赴多倫多大學(xué)伊麗斯學(xué)院電影專業(yè)做訪問(wèn)研究。
出版的專著有：
1、《讓-弗朗索瓦·利奧塔：獨(dú)樹(shù)一幟的后現(xiàn)代理論》獲文化部?jī)?yōu)秀科研成果三等獎(jiǎng)。
2、高教版《中國(guó)電影史》的撰稿人之一。
3、即將出版專著《西方女性主義電影：理論、批評(píng)、實(shí)踐》。
4、目前參與美國(guó)哥倫比亞大學(xué)主持的《女性電影先驅(qū)研究資料匯編》（第二卷）的條目撰寫(xiě)。
商品評(píng)論(8條)
- 主題：評(píng)該書(shū)內(nèi)容
《電影與文化：電影史論·女性電影·后現(xiàn)代美學(xué)》是一部深入探討電影藝術(shù)與文化多重維度的學(xué)術(shù)著作，它不僅為讀者提供了豐富的電影史論知識(shí)，還從女性主義和后現(xiàn)代美學(xué)的角度對(duì)電影進(jìn)行了深刻的剖析。全書(shū)分為三大部分，第一部分涉及電影史學(xué)，第二部分專注于西方女性電影創(chuàng)作，第三部分則深入探討了利奧塔的后現(xiàn)代美學(xué)思想，為理解當(dāng)代電影藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)向提供了重要的理論支撐。
- 主題：評(píng)價(jià)評(píng)價(jià)評(píng)價(jià)
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