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野獸國 (五十周年紀念版榮獲1964年美國凱迪克金獎)(精裝繪本) 版權(quán)信息
- ISBN：9787221119308
- 條形碼：9787221119308 ; 978-7-221-11930-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
野獸國 (五十周年紀念版榮獲1964年美國凱迪克金獎)(精裝繪本) 本書特色
《野獸國》以簡單詩意的語言講述了調(diào)皮男孩邁克斯的故事：他與媽媽大鬧了一場，沒吃晚飯就被關(guān)進了自己的房間。就像孤身一人的奧德修斯，邁克斯旋即開始了遠航：一波波的海浪為邁克斯帶來一艘小船，他駕著小船出發(fā)，過了晚上，到了白天，過了一周有一周，過了幾乎一整年，終于來到野獸國。 在那里，邁克斯統(tǒng)領(lǐng)了那些暴躁狂亂的野獸，在瘋過鬧過之后，他開始想念那些*愛他的人，*后他放棄了野獸國國王的王位，回到了*愛他的親人那里，他的怒氣已散，發(fā)現(xiàn)晚飯就擺在那兒。
野獸國 (五十周年紀念版榮獲1964年美國凱迪克金獎)(精裝繪本) 內(nèi)容簡介
《野獸國》曾在白宮被奧巴馬念給孩子們聽。莫里斯桑達克（maurice sendak）是二十世紀*重要的兒童繪本藝術(shù)家。桑達克將兒童繪本從那個對丑惡略而不表的無菌室里生生拽出，直擊人類靈魂深處縈繞不散的暗黑之美。 借用著名兒童文學作家、翻譯家彭懿老師的話：假設(shè)只允許我們推薦一本圖畫書給你看，那么就是非它莫屬了。它是一本大書，是圖畫書的金字塔。迄今為止，還沒有一本圖畫書能夠超越它。可以這么說，它是一本永遠也讀不完的圖畫書。它就是莫里斯桑達克的《野獸國》。 1964年，美國圖書協(xié)會（american library association）授予桑達克《野獸國》凱迪克金獎（caldecott medal），凱迪克大獎(the caldecott medal)是美國*具權(quán)威的圖畫書獎，被認為是圖畫書的“奧斯卡”獎。
野獸國 (五十周年紀念版榮獲1964年美國凱迪克金獎)(精裝繪本) 相關(guān)資料
莫里斯桑達克《野獸國》編輯手記
顏小鸝
莫里斯桑達克的《野獸國》是世界上家喻戶曉的一部作品，也是他的代表作。于1963年出版，1964年獲得凱迪克金獎，到今年已是獲獎50周年。我們2012年下半年與版權(quán)方簽訂合約，圖片文件到來卻已經(jīng)是2013年年底，所以此書的出版計劃定在了2014年5月，他去世兩周年之際。
由于《野獸國》的名氣太大，我決定自己做此書的責編之后，就處于一種忐忑之中。因為這本書是我的摯愛，也是很多讀者的摯愛，所給予的期望顯而易見；對桑達克的崇敬，有一份沉甸甸的的愛和期許，讓我不敢有一絲疏忽；加上這本書曾經(jīng)在臺灣和大陸出版過中文版，新的這個版本能不能讓大家認可，讓桑迷們認可……好多好多的擔憂，讓我曾在一個夜晚的夢中，與桑達克相遇，他那三個要求那么清晰地出現(xiàn)在夢中：你們要讓中國孩子也在其中找到樂趣，語言別太生硬；我書中的色彩一定要想辦法還原，這是我認可的一個版本，這個版本幾乎還原了我的原作；別把我神話了，我就是一個可以跟孩子們共享悲傷與歡樂的人而已。當我醒來后，我一直不知道這是夢還是現(xiàn)實，好像現(xiàn)實中我考慮的也是這些問題吧。
于是，我先從譯文開始切入工作。首先是選取譯者，在與一些朋友的交流中，很多人推薦宋珮老師來做這本書的翻譯。宋珮何許人呢？宋珮，臺灣中原大學及臺北教育大學兼任講師，美國加州大學藝術(shù)史碩士，碩士論文以元代畫家王蒙的手卷為題。回臺后教“藝術(shù)欣賞”期間，開始研究圖畫書及翻譯圖畫書。目前除了在臺灣中原大學擔任“基督信仰與藝術(shù)”、“從電影看人生”課程外，還教授“從圖畫書談藝術(shù)欣賞”等相關(guān)課程，并和先生鐘榮光合作攝影與繪畫專欄《影像與畫》，刊登于校園雜志。至今翻譯圖畫書四十余本，另譯有《觀賞圖畫書中的圖畫》(雄獅)、《我愛讀繪本的故事》(小天下)，并出版散文集《寫生冊頁》(人光)。從她的簡歷中我們不難看出，她對圖畫書有專業(yè)研究，而且翻譯了大量圖畫書，邀請她來擔綱《野獸國》的譯者，是十分合適的。
2013年的12月，我們開始與她聯(lián)系溝通，在與她6封郵件、無數(shù)次電話溝通后，她應允了我們。2014年3月底，她的譯文發(fā)到了我們的郵箱里，書名為《野獸國》。這個書名我是最喜歡的。離開家的邁克斯去了野獸國，還被野獸們奉為國王，后來因為想念他的家人，想念媽媽廚房傳出的美味，他放棄當國王，回到了家里。所以覺得野獸國更符合內(nèi)容一些，且也有約定俗成之意，對孩子來說就如巨人王國、貓王國等等一樣，符合孩子的意愿（為此，我們還去了4個幼兒園和一所小學，與那里的孩子們做了交流，孩子們喜歡“野獸國”這個書名）。對于譯文，在拿到宋珮老師的譯文之時，第一感覺是：語言有著詩歌般的節(jié)奏，表達準確，充滿孩童般的情趣。在接下來的多次閱讀中，我發(fā)現(xiàn)，她把桑達克所表達的孩子的不確定性、孩子情緒的變化無常、孩子那種對家人的依賴等等，都展現(xiàn)出來了。當然，也發(fā)現(xiàn)了宋珮老師譯文中有個別可商榷的地方，我們進行了多次溝通探討，探討最多的是臺灣語言風格往大陸語言風格的轉(zhuǎn)變，最終達成了一致！在出了藍紙之后，我把藍紙拿回家，又最后認真地讀了一次，在我即將關(guān)燈的時候，有個疑慮出現(xiàn)了——野獸大王還是國王？是大王是不是就不存在放棄王位？第二天，我將這個問題請教了我的一位老師朋友，最后確定把大王改成了國王。目前書稿已定，我只有繼續(xù)忐忑，緬懷敬畏地等待著廣大讀者的批評了，希望不會讓太多人失望！
我們這次拿到的原版書，是2013年《野獸國》出版50周年的紀念版本。 “從來沒有哪一個版本像這個版本一樣，還原了桑達克的原作。是唯一一個得到桑達克認可的版本。”我為編輯這本書，先后將多年前買到的美國原版書、臺灣版、大陸版做了比較，其中讓我最為感動的是書中的顏色，特別是那種灰藍調(diào)子，那么深邃那么迷人，那么讓人向往——野獸國不僅僅有野獸與邁克斯共舞，還是個充滿不確定性的謎樣的國度。從邁克斯坐上小船開始，豐富的顏色就充滿著畫面，到了野獸國后，邁克斯與野獸們鬧騰的幾個場景中，有灰綠、灰藍、深藍……還有深灰藍中遠遠透出的一抹粉色晚霞……這些都是在其他版本中沒有見到過的。這樣的色彩變化充滿神秘也充滿著誘惑。我個人將那種深灰藍命名為桑達克藍。這種藍色是有情緒表達的，是優(yōu)雅的，是高貴的，更是冷靜的。所以這種藍色，在書中是一種很重要的色彩，絕對不能夠在出版印制過程中被損失掉。我后來看到的多本紀念桑達克或者研究桑達克的書中，或封面或設(shè)計基調(diào)，都是那種深灰藍色，也許桑達克作品傳遞的情緒就符合這樣的顏色吧！
最后，我要談的是，如何將這么一本大師的經(jīng)典傳達到中國的小讀者心里？熟悉桑達克的人我沒有統(tǒng)計過有多少，但從豆瓣網(wǎng)、當當網(wǎng)、卓越網(wǎng)以及多個論壇上，看到了許多喜歡桑達克作品的人，他們有桑達克迷，有《野獸國》的愛好者，有桑達克的研究者，要告知他們《野獸國》即將出版了，更要告訴那些不太了解桑達克的人，《野獸國》是怎么一本書，其地位如何。我也在查閱了多種桑達克研究資料之后，做了一個基本梳理：桑達克是什么人，他是一位8次獲得凱迪克獎的童書大師；是唯一一位既獲得凱迪克金獎，又獲得安徒生獎、林格倫獎的美國人。他的《野獸國》自1963年出版至今，暢銷不衰，成為永恒的經(jīng)典。他的《野獸國》開啟了兒童圖書反映兒童陰暗心理并引導孩子走出心理問題的先河，其作品成為世界文學研究者們經(jīng)久不衰的研究話題。
在這里還要講一個小故事：今年3月的一天，在飛往深圳的飛機上，我身邊坐了一位40多歲的女人，當我拿出《野獸國》的紙本打樣，想來再編輯一遍的時候，她發(fā)出了驚呼聲：sendak？接下來不到半小時的飛行中，她講述了她與《野獸國》結(jié)緣的故事：她是桑迷，家中有好幾個版本，第一個版本是她第一次去美國留學，書店里買到的，當時是被那些奇怪的怪物造型吸引。她當媽媽以后，兒子也喜歡上了這本書，現(xiàn)在她家里的一面墻上都貼著野獸國里的那幾個怪獸。現(xiàn)在她收藏了多個野獸的毛絨玩具和紀念品。遺憾的是，光顧聽她講故事了，忘記留下她的聯(lián)系方式。由此可見，《野獸國》是一本多么受歡迎的圖畫書，做好它的難度可能超出了我做其他書的界限。想想接下來還要編輯《午夜廚房》《在那遙遠的地方》《親愛的小熊》等等30余本書，我人生最后的編輯生涯可能會奉獻給桑達克了，那份榮幸與緊張還會陪伴我多少個年頭，多少個日子！
在這里，我還得感謝與我一起奮戰(zhàn)的美術(shù)編輯劉洋，他從編輯桑達克開始，也進入了夢魘之中。特別是在三天印制中，一刻也不離開印刷機臺，每一版，每一個顏色……不敢漏過任何一個色版，我知道的是，有一個是晚上上版印刷的，白天來看的時候，顏色有些淡，后來只有推翻重新印。也就是有這樣的認真態(tài)度，從成書情況看，我是滿意的，當然寄往桑達克基金會后，也得到了他們的肯定。
記得在美術(shù)編輯設(shè)計完成此書之后，我們將pdf文件發(fā)給外方審定，外方提出了一個很尖銳的意見——封面上不能出現(xiàn)出版社社名。這完全打破了我們的習慣，外方后來堅持說，桑達克在他的很多作品設(shè)計上，都強調(diào)了這個要求，說是破壞了封面設(shè)計的整體感。為此我們采取弱化處理，將出版社社名做成30%的灰色字，但是外方最后還是堅持他們的意見。說是在給原出版社美國哈伯考林時，也有此要求。為此我又查看了美國原版書，確實沒有原出版社社名。后來跟外方商榷后，將我們出版社社名放在了背脊、扉頁上。從這點可以看出，桑達克對待自己的作品的嚴謹和堅守的態(tài)度。
最后，我在這里借用彭懿老師的話說：假設(shè)只允許我們推薦一本圖畫書給你看，那么就非它莫屬了。它是一本大書，是圖畫書的金字塔。迄今為止，還沒有一本圖畫書能夠超越它。可以這么說，它是一本永遠也讀不完的圖畫書。它就是莫里斯桑達克的《野獸國》。
2014/5/3于成都家中
野獸國 (五十周年紀念版榮獲1964年美國凱迪克金獎)(精裝繪本) 作者簡介
桑達克于1964年以《野獸國》一書獲凱迪克金獎；1970年獲安徒生插畫獎；為表彰他的整體創(chuàng)作，1983年美國圖書館協(xié)會頒發(fā)其羅蘭英格斯懷爾德獎；1996年獲美國國家榮譽藝術(shù)獎章；2003年榮獲國際林格倫兒童文學獎。 莫里斯桑達克的作品包括《野獸國》《廚房之夜狂想曲》《在那遙遠的地方》（這三部作品并稱為桑達克最著名的圖畫書三部曲。）《肯尼的窗子》《羅絲房門上的記號》《堅果圖書館》（包括《雞湯加米飯》《鱷魚之家字母書》《約翰尼的數(shù)數(shù)書》以及《皮埃爾》），《亂七八糟，吧嗒》《親愛的小莉》《我和杰克、蓋伊都很沮喪》《糊涂的阿爾蒂》以及他最后的作品《致我的兄弟》等。 他為美國作家赫爾曼梅爾維爾和德國作家亨利希馮克萊斯特的作品畫過插圖。他把關(guān)于寫書和插畫的兒童文學隨筆，收集在《凱迪克獎與公司：書籍圖片注》（1988年）一書中。
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