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審美現(xiàn)代性與文化現(xiàn)代性-法蘭克福學(xué)派思想的二重奏

包郵 審美現(xiàn)代性與文化現(xiàn)代性-法蘭克福學(xué)派思想的二重奏

出版社:人民出版社出版時(shí)間:2014-11-01
開本: 16開 頁(yè)數(shù): 342
中 圖 價(jià):¥24.7(4.5折) 定價(jià)  ¥55.0 登錄后可看到會(huì)員價(jià)
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審美現(xiàn)代性與文化現(xiàn)代性-法蘭克福學(xué)派思想的二重奏 版權(quán)信息

審美現(xiàn)代性與文化現(xiàn)代性-法蘭克福學(xué)派思想的二重奏 本書特色

本書主要從審美現(xiàn)代性與文化現(xiàn)代性的復(fù)雜關(guān)系入手,來(lái)深入探究法蘭克福學(xué)派(frankfurt school)的現(xiàn)代性思想。之所以選擇這個(gè)角度,是因?yàn)樗囆g(shù)和文化是批判理論的兩塊基石,并且兩者間的多樣關(guān)系是闡釋法蘭克福學(xué)派思想之豐厚性的*佳視角之一,也是探究現(xiàn)代性的歷史的*重要著眼點(diǎn)之一。首先,作者揭示了審美現(xiàn)代性與文化現(xiàn)代性的恩怨已久, 關(guān)系復(fù)雜、多樣,其中既有歷時(shí)性變化,也有共時(shí)性差異。其次,作者按照歷時(shí)順序,分別分析了**代、第二代和第三代的二重奏。*后,強(qiáng)調(diào)了審美現(xiàn)代性與文化現(xiàn)代性之爭(zhēng)硝煙未盡,仍在持續(xù)中。

審美現(xiàn)代性與文化現(xiàn)代性-法蘭克福學(xué)派思想的二重奏 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書主要從審美現(xiàn)代性與文化現(xiàn)代性的復(fù)雜關(guān)系入手,來(lái)深入探究法蘭克福學(xué)派(Frankfurt school)的現(xiàn)代性思想。之所以選擇這個(gè)角度,是因?yàn)樗囆g(shù)和文化是批判理論的兩塊基石,并且兩者間的多樣關(guān)系是闡釋法蘭克福學(xué)派思想之豐厚性的*佳視角之一,也是探究現(xiàn)代性的歷史的*重要著眼點(diǎn)之一。首先,作者揭示了審美現(xiàn)代性與文化現(xiàn)代性的恩怨已久, 關(guān)系復(fù)雜、多樣,其中既有歷時(shí)性變化,也有共時(shí)性差異。其次,作者按照歷時(shí)順序,分別分析了**代、第二代和第三代的二重奏。*后,強(qiáng)調(diào)了審美現(xiàn)代性與文化現(xiàn)代性之爭(zhēng)硝煙未盡,仍在持續(xù)中。

審美現(xiàn)代性與文化現(xiàn)代性-法蘭克福學(xué)派思想的二重奏 目錄

引言
**章  審美現(xiàn)代性與文化現(xiàn)代性的恩怨
  **節(jié)  關(guān)于審美現(xiàn)代性、文化現(xiàn)代性的界定
  第二節(jié)  復(fù)雜關(guān)系:審美現(xiàn)代性與文化現(xiàn)代性
  第三節(jié)  法蘭克福學(xué)派的審美現(xiàn)代性與文化現(xiàn)代性
第二章  對(duì)立的兩種現(xiàn)代性
  **節(jié)  霍克海默:對(duì)立的二重奏
    一、霍克海默眼中的審美現(xiàn)代性與文化現(xiàn)代性
    二、對(duì)立的緣由
    三、自由:二重奏的主題
  第二節(jié)  變奏曲:審美現(xiàn)代性與文化現(xiàn)代性
    一、馬爾庫(kù)塞眼中的審美現(xiàn)代性與文化現(xiàn)代性
    二、變奏曲形成的原因
    三、幸福:變奏曲的主題
第三章  包容與合奏的二重奏
  **節(jié)  包容關(guān)系:文化現(xiàn)代性與審美現(xiàn)代性
    一、哈貝馬斯眼中的文化現(xiàn)代性與審美現(xiàn)代性
    二、包容關(guān)系形成的原因
    三、以“交往”重置文化現(xiàn)代性與審美現(xiàn)代性的關(guān)系
  第二節(jié)  合奏曲:審美現(xiàn)代性與文化現(xiàn)代性
    一、維爾默眼中的審美現(xiàn)代性和文化現(xiàn)代性
    二、合奏形成的緣由
    三、民主:合奏的主題
第四章  第三代:作為次等問題的文化現(xiàn)代性
  **節(jié)  霍耐特眼中的文化現(xiàn)代性
  第二節(jié)  文化現(xiàn)代性:承認(rèn)理論中的次等問題
  第三節(jié)  發(fā)展中的“背離”
第五章  共時(shí)的差別:無(wú)調(diào)、纏繞、歷時(shí)
  **節(jié)  阿多諾:無(wú)調(diào)的二重奏
    一、阿多諾眼中的審美現(xiàn)代性與文化現(xiàn)代性
    二、恩怨的形成
    三、有調(diào)的無(wú)調(diào)式二重奏
  第二節(jié)  本雅明:纏繞的二重奏
    一、本雅明眼中的審美現(xiàn)代性與文化現(xiàn)代性
    二、纏繞的二重奏
    三、幸福與救贖:二重奏的主旨
  第三節(jié)  洛文塔爾:歷時(shí)性的二重奏
    一、洛文塔爾眼中的審美現(xiàn)代性與文化現(xiàn)代性
    二、對(duì)立二重奏的歷時(shí)性
    三、時(shí)代性與審美性:二重奏中的矛盾
余論  恩怨未了:審美現(xiàn)代性與文化現(xiàn)代性
    一、文化轉(zhuǎn)向與藝術(shù)終結(jié)
    二、理解大眾文化與美學(xué)重構(gòu)
主要參考文獻(xiàn)
后記
展開全部

審美現(xiàn)代性與文化現(xiàn)代性-法蘭克福學(xué)派思想的二重奏 作者簡(jiǎn)介

   李進(jìn)書,男,1972年生,漢族,河北省沙河市人,河北大學(xué)文學(xué)院副教授,碩士生導(dǎo)師。2001年畢業(yè)于河北師范大學(xué),獲文藝學(xué)碩士學(xué)位。2005年畢業(yè)于中國(guó)人民大學(xué),獲文學(xué)博士學(xué)位。主要研究領(lǐng)域有西方馬克思主義、審美現(xiàn)代性和文化現(xiàn)代性。曾在《北方論叢》、《內(nèi)蒙古社會(huì)科學(xué)》、《河北大學(xué)學(xué)報(bào)》、《東南學(xué)術(shù)》等核心刊物上發(fā)表論文,有兩篇文章被人大復(fù)印資料《美學(xué)》轉(zhuǎn)載,一篇被《中國(guó)社會(huì)科學(xué)文摘》摘錄。

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