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中華文脈-中國陶瓷藝術(shù)-全20卷 版權(quán)信息
- ISBN：9787531841487
- 條形碼：9787531841487 ; 978-7-5318-4148-7
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中華文脈-中國陶瓷藝術(shù)-全20卷 本書特色
★ 16開精裝，銅版紙全彩，配精致絨布函套，黑龍江美術(shù)出版社出版
★ 國家出版基金項目圖書，國家新聞出版署列入“十二五計劃”序列的重點圖書大系
★ 叢書由清華大學美術(shù)學院陶瓷藝術(shù)設(shè)計系主任、博士生導(dǎo)師鄭寧教授擔任主編，我國陶瓷史研究領(lǐng)域泰斗葉喆民、清華美院資深教授楊永善親自指導(dǎo)，藝術(shù)家韓美林為叢書題寫書名
★ 叢書作者均為有豐富實踐經(jīng)驗的理論研究者和工藝實踐家。他們當中有高等院校從事教學的教授、副教授，也有、省級工藝美術(shù)大師
★ 以考古事實為依據(jù)，尊重陶瓷發(fā)展的客觀歷史；以實踐為基礎(chǔ)，認真總結(jié)陶瓷工藝的技術(shù)經(jīng)驗；在遵循陶瓷工藝普遍特性認識上，分析美感與審美思想；注重研究陶瓷工藝的某些符號性，印記性特征
★ 揭示中國陶瓷藝術(shù)在不同時期和不同品類中所隱含的技術(shù)、藝術(shù)、社會、歷史、人文等多方面的文化特征
★ 注重在深刻理解陶瓷工藝技術(shù)的基礎(chǔ)上，加強對陶瓷文化的理論探索
★ 分冊介紹紫青花瓷、黑瓷、白地黑花瓷、鈞瓷、古彩瓷、粉彩瓷、釉下五彩瓷、新彩瓷、潮彩瓷、民間彩繪陶瓷、化妝土裝飾陶瓷、顏色釉瓷、砂陶、彩陶、黑陶、三彩陶、臺灣陶藝壺、陶瓷印模裝飾、廣鈞與宜均、琉璃20個主題
陶瓷藝術(shù)是中國的國粹，但迄今為止，中國陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域的高水平論著寥若晨星。以往的陶瓷類圖書大多以圖片為主，側(cè)重于闡述陶瓷的文物考古、收藏鑒定、原料配制、成型技法、裝飾方法、燒成工藝等方面內(nèi)容。而《中華文脈：中國陶瓷藝術(shù)》則更多地關(guān)注陶瓷的人文和社會意義，注重在深刻理解陶瓷工藝技術(shù)的基礎(chǔ)上，加強對陶瓷文化的理論探索。叢書由清華大學美術(shù)學院陶瓷藝術(shù)設(shè)計系主任、博士生導(dǎo)師鄭寧教授擔任主編，有力保障了叢書的學術(shù)品質(zhì)。
分冊介紹
《青花瓷》
青花瓷（blue and white porcelain），又稱白地青花瓷，常簡稱青花，是中國瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍色，具有著色力強、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點。原始青花瓷于唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。清康熙時發(fā)展到了。明清時期，還創(chuàng)燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種。
《琉璃》
琉璃，亦作“瑠璃”，是指用各種顏色的人造水晶（含24%的二氧化鉛）為原料，采用古代青銅脫蠟鑄造法高溫脫蠟而成的水晶作品。其色彩流云漓彩、美輪美奐；其品質(zhì)晶瑩剔透、光彩奪目。琉璃是佛教“七寶”之一、“中國五大”之首。
《陶瓷印模裝飾》
陶瓷裝飾的一種。1、用刻有裝飾紋樣的印模，在尚未干透的胎上印出花紋。2、用刻有紋樣的模子制坯，使胎上留下花紋。3、為絲網(wǎng)印花，分釉上絲網(wǎng)印花和釉下絲網(wǎng)印花兩種，是將彩料通過花樣絲網(wǎng)套印在制品上，層次豐富，立體感強。
《鈞瓷》
鈞瓷是我國宋代五大名窯瓷器之一，以獨特的窯變藝術(shù)而著稱于世，素有“黃金有價鈞無價”和“家有萬貫，不如鈞瓷一件”的美譽。是河南省禹州市神垕鎮(zhèn)的國寶瓷器，憑借其古樸的造型、精湛的工藝、復(fù)雜的配釉、“入窯一色出窯萬彩”的神奇窯變，湖光山色、云霞霧靄、人獸花鳥蟲魚等變化無窮的圖形色彩和奇妙韻味，被譽為中國“五大名瓷”之首。新中國成立后，在總理的直接關(guān)懷下，鈞瓷的恢復(fù)燒制工作開始，鈞瓷得到了快速發(fā)展，特別是改革開放以來，鈞瓷生產(chǎn)工藝與水平都得到了劃時代的提升，不斷的作為國禮現(xiàn)身世界。
《白地黑花瓷》
本書涵蓋受磁州窯白地黑花裝飾風格影響的中國北方眾多窯口、南方部分窯口和中國周邊國家生產(chǎn)的陶瓷制品，從一個全新的角度呈現(xiàn)中國白地黑花瓷的全貌。
《黑瓷》
黑瓷為施黑色高溫釉的瓷器。黑瓷和青瓷的都是用氧化鐵作釉的呈色劑，增加鐵的含量。黑瓷釉料中在三氧化二鐵的含量在5%以上。我國商周時期就已出現(xiàn)黑瓷。東漢時期，浙江上虞窯燒制的黑瓷，施釉厚而均勻。東晉德清窯的黑瓷，以浙江德清窯所產(chǎn)黑釉為代表，釉厚如堆脂，色黑如漆。至宋代，黑瓷品種大量出現(xiàn)，河北定窯生產(chǎn)的黑瓷，胎骨潔白而釉色烏黑發(fā)亮；福建建窯燒制的黑瓷，因含鐵量較重和燒窯時保溫時間較長，所以釉中析出大量氧化鐵結(jié)晶，形成了免毫紋、油滴紋、曜變等黑色結(jié)晶釉，頗為珍貴。江西吉州窯的玳瑁斑、木葉紋、剪紙貼花黑瓷以及河南、山西等地瓷窯生產(chǎn)的黑瓷，也很有特色。元、明、清時期，黑瓷乃是民間常用器皿常見的釉色之一。
《三彩陶》
三彩陶歷史上主要分布在安徽潁河界首段南岸，散布于13個村子，因每個村子的村民大都以冶陶為生，并且村子均以陶窯為名，因此，俗稱“十三窯”，即：盧窯、魏窯、后魏窯、計窯、前計窯、朱窯、尹窯、高窯、盆張窯、田窯、沈張窯、韓窯、王窯，現(xiàn)屬安徽省界首市田營鎮(zhèn)管轄。1958年，界首在潁河北岸順河路組建的工藝陶瓷廠，現(xiàn)為彩陶的主要生產(chǎn)地。
《民間彩繪陶瓷》
民間彩繪陶瓷是勞動人民親手制造并為自己和同階層的人們所使用，自然地流露出對美好生活的期盼。從遠古時期的泥質(zhì)陶、夾砂陶、彩陶到原始青瓷的出現(xiàn)，從唐三彩到宋元明清各種陶瓷彩繪，可以看出民間陶瓷生生不息的發(fā)展脈搏，以及建立在實用基礎(chǔ)之上的樸實的審美特點。除一些**的陶瓷產(chǎn)地之外，山東的淄博、安徽的界首以及貴州、云南、西藏、新疆等少數(shù)民族地區(qū)，都生產(chǎn)風格獨特的民間陶瓷，它們有著明顯的地方特色，并與當?shù)厝嗣竦纳盍晳T密不可分。
《化妝土裝飾陶瓷》
此次研究從對化土裝飾陶瓷產(chǎn)生的自然環(huán)境背景、社會背景、技術(shù)背景以及發(fā)展歷史、技術(shù)的傳承與演進，化妝土裝飾陶瓷的審美氣質(zhì)及其藝術(shù)性等角度進行了梳理與分析。
《釉下五彩瓷》
瓷器中的五彩，一般是指釉上五彩或青花五彩，而釉下五彩是特指清朝末宣統(tǒng)年間創(chuàng)燒的新品種。當時燒制的數(shù)量不多，現(xiàn)已屬珍貴之物了。
《紫砂陶》
宜興紫砂陶作為一種獨特的藝術(shù)形態(tài)，緊密地結(jié)合生活的需求，其創(chuàng)作觀念，深深植根于傳統(tǒng)文化之中，在繼承優(yōu)秀的傳統(tǒng)陶瓷技術(shù)和藝術(shù)成就的基礎(chǔ)上，廣泛地吸取傳統(tǒng)文化的精華，融會貫通，進而創(chuàng)造，顯示出無限生機。
《顏色釉瓷》
景德鎮(zhèn)燒造的顏色釉瓷，其釉色可謂五彩繽紛，晶瑩奪目，被譽之為“人造寶石”，是瓷都4大傳統(tǒng)名瓷之一。 其紅釉光艷華麗，青釉素潔雅致，黃釉明朗清晰，花釉斑駁古雅。而結(jié)晶釉則更變化無窮，爆發(fā)出大小不一的品花，花團錦簇，光芒四射，其藝術(shù)效果之妙是難以形容的。
《臺灣陶藝壺》
本書從臺灣陶瓷史觀進入現(xiàn)代陶藝的崛起，再從茶藝到茶具，過渡到對“臺灣陶藝壺”的議題探討，以“臺灣當代陶藝茶壺發(fā)展現(xiàn)況分析”為主體，深入去尋找間題意識，以擬定出各種適切臺灣壺藝發(fā)展之策略議題。
《潮彩瓷》
潮州彩瓷簡稱“潮彩”，潮彩是廣東省潮州市陶瓷業(yè)運用新彩顏料，結(jié)合傳統(tǒng)釉上彩繪藝術(shù)而成獨特地方風格的彩瓷品種。其構(gòu)圖飽滿、色彩鮮麗、層次分明、線條流暢、優(yōu)美生動、格調(diào)高雅。工藝歷史悠久，唐宋時期潮州就有陶瓷生產(chǎn)。潮州彩瓷通過藝人的不斷推陳出新，演變并世代相傳，形成了具有嶺南文化獨特地方風格的陶瓷釉上新彩繪品種，體系完整，名師巧匠輩出；工藝精湛，佳作精品無數(shù)，飲譽海內(nèi)外。列廣東省省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)目錄。
《彩瓷》
本書共六章十八個小節(jié)，分別從起源、發(fā)展、工藝、造型、裝飾以及審美六個方面對彩陶藝術(shù)進行了闡述。
《粉彩瓷》
粉彩瓷又叫軟彩瓷，景德鎮(zhèn)窯四大傳統(tǒng)名瓷之一，是以fen彩為主要裝飾手法的瓷器品種。粉彩是一種釉上（在瓷胎上）彩繪經(jīng)低溫燒成的彩繪方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎(chǔ)上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種，從康熙晚期創(chuàng)燒，后歷朝流行不衰。
《古彩瓷》
彩瓷應(yīng)是帶有色彩裝飾的瓷器。由于中國彩瓷歷史悠久，在每一個不同的歷史階段，廣大陶工在生產(chǎn)技術(shù)上不斷地創(chuàng)新，因而彩瓷品種繁多。尤其是明、清兩代，景德鎮(zhèn)的彩瓷品種可達數(shù)十種或上百種。從傳統(tǒng)名稱來看，有的從工藝方法上定名，有的從所用的彩料定名，有的從器表裝飾的彩色定名。
《黑陶》
黑陶，誕生于我國新石器時代，在大溪文化、屈家?guī)X文化、龍山文化遺址中均有發(fā)現(xiàn)，其中以屈家?guī)X文化為早，距今6000年左右。1928年，我國**考古學者吳金鼎，在山東省章丘縣（現(xiàn)章丘市）龍山鎮(zhèn)的考古發(fā)掘中，**發(fā)現(xiàn)了這一史前遺存，故被命名為“龍山文化”。因以黑色陶器為主要特征，又稱為“黑陶文化”。
《新彩瓷》
本書在總結(jié)新彩瓷理論研究成果的基礎(chǔ)上，結(jié)合了筆者多年來的學習與思考，并加上了筆者在實踐創(chuàng)作方面的經(jīng)驗，以求盡可能全面、系統(tǒng)地論述新彩瓷這一陶瓷裝飾形式。從材料與工藝的角度，筆者詳細闡述了新彩材料的分類、多種工藝及流程;在分析不同時期新彩瓷作品的基礎(chǔ)上，論述了新彩瓷造型與裝飾的關(guān)系，發(fā)掘出新彩的美學內(nèi)涵。此外，筆者還結(jié)合當今新彩瓷的發(fā)展現(xiàn)狀，分析了新彩傳承與創(chuàng)新的多種途徑，并對新彩瓷的發(fā)展前景進行了展望。
《廣鈞與宜均》
廣鈞是明、清兩代廣東佛山石灣窯所制仿鈞釉的產(chǎn)品，因其胎為陶土，故也稱“泥鈞”。廣鈞釉厚，釉色變化豐富，有鈞紅、月白、翠玉、云霞等上好品種，又有青釉帶藍斑紋、灰釉帶深藍斑紋、青釉帶紅斑紋等種類。在工藝上，為了釉的垂流，使用了將熔塊釉吹掛在釉面上的方法，并把釉和造型有機地結(jié)合起來，顯示出不同的效果。廣窯還把這種飾釉成功地用于雕塑人像上，為石灣窯的獨特藝術(shù)風格打下基礎(chǔ)。
中華文脈-中國陶瓷藝術(shù)-全20卷 目錄
《紫砂陶》《彩陶》《黑陶》《三彩陶》《黑瓷》《青花瓷》《白地黑花瓷》《顏色釉瓷》《鈞瓷》《古彩瓷》《粉彩瓷》《釉下五彩瓷》《新彩瓷》《潮彩瓷》《民間彩繪陶瓷》《化妝土裝飾陶瓷》《臺灣陶藝壺》《陶瓷印模裝飾》《廣鈞與宜均》《琉璃》
展開全部
中華文脈-中國陶瓷藝術(shù)-全20卷 節(jié)選
中華文脈-中國陶瓷藝術(shù)-全20卷 作者簡介
鄭寧，1958年生于寧夏銀川，1982年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學院并留校任教。現(xiàn)為清華大學教授、博士生導(dǎo)師、清華大學茶道藝術(shù)研究所所長、清華大學教學專家顧問組成員、北京市高等院校藝術(shù)教育研究會理事、中國博士后科學基金會評審專家，中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國美術(shù)家協(xié)會陶瓷藝術(shù)委員會委員、“第十一、十二屆全國美術(shù)展”、“第二屆中國當代陶瓷藝術(shù)大展”等展覽評委，ISCAEE國際陶藝教育交流學會副會長、韓國世界陶藝雙年展國際委員。
在國內(nèi)外舉辦個展十余次，作品《陶制餐具》獲第九屆全國美展優(yōu)秀獎、《丹鳳朝陽》《朝陽漕運》2014年獲第十二屆全國美術(shù)作品展銀獎（周令釗、陳若菊設(shè)計；鄭寧總監(jiān)制）。每年擔任各類學術(shù)比賽評委多次，包括全國美展和國際設(shè)計大賽。近8年來發(fā)表各類論文9篇，作品發(fā)表于國內(nèi)外展覽6次。培養(yǎng)碩士生博士生數(shù)十名，長期一線任教。
商品評論(5條)
- 主題：
非常不錯的一套專業(yè)類型的書，其中關(guān)于陶瓷的講解非常詳細。這個裝幀一開始我以為是禮品書。結(jié)果發(fā)現(xiàn)內(nèi)容是個驚喜。對于喜歡陶瓷研究的人個人覺得有必要來一套。這個價格也是個驚喜。
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