引言一、研究范圍二、前人主要研究成果述評三、主要研究方法和手段四、選題的意義**章 蒂皮特生平與創(chuàng)作一、出生至創(chuàng)作早期（1905-1955）二、創(chuàng)作中期（1956-1968）三、創(chuàng)作晚期（1969-1998）第二章 曲式結(jié)構(gòu)分析**節(jié) 《**交響曲》的曲式結(jié)構(gòu)與特點(diǎn)一、曲式結(jié)構(gòu)圖表二、曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)第二節(jié) 《第二交響曲》的曲式結(jié)構(gòu)與特點(diǎn)一、曲式結(jié)構(gòu)圖表二、曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)第三節(jié) 《第三交響曲》的曲式結(jié)構(gòu)與特點(diǎn)一、曲式結(jié)構(gòu)圖表二、曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)第四節(jié) 《第四交響曲》的曲式結(jié)構(gòu)與特點(diǎn)一、曲式結(jié)構(gòu)圖表二、曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)小結(jié)第三章 音高、節(jié)奏、節(jié)拍**節(jié) 音高一、非半音化的橫向音高二、半音化的橫向音高三、音程四、與旋律有關(guān)的其他特點(diǎn)第二節(jié) 節(jié)奏，一、豐富多樣的連音節(jié)奏二、跨小節(jié)的節(jié)奏三、不可逆行的節(jié)奏四、布魯斯與爵士樂節(jié)奏五、節(jié)奏型重復(fù)與變形的特點(diǎn)第三節(jié) 節(jié)拍一、非常規(guī)的混合節(jié)拍二、頻繁變換的節(jié)拍三、暗含的雙重節(jié)拍四、縱向復(fù)合節(jié)拍五、交錯(cuò)節(jié)拍六、節(jié)拍內(nèi)靈活的音值組合小結(jié)第四章 和聲與復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)**節(jié) 和聲一、主要和弦結(jié)構(gòu)二、和弦結(jié)構(gòu)的形成原因三、和聲進(jìn)行……第五章 調(diào)式與調(diào)性第六章 配器結(jié)論——蒂皮特“折中主義”與“保守主義”的創(chuàng)作特征附錄一 《第三交響曲》四首布魯斯歌曲的歌詞附錄二 蒂皮特音樂作品一覽表后記