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![二十世紀(jì)中國文學(xué)與區(qū)域文化叢書-[S會(huì)館]與五四新文學(xué)的起源(精)](http://image31.bookschina.com//2010/20101027/B4921438.jpg)
包郵 二十世紀(jì)中國文學(xué)與區(qū)域文化叢書-[S會(huì)館]與五四新文學(xué)的起源(精)
作者：彭曉豐
開本：
32開
頁數(shù)：
315
讀者評(píng)分：4.5分21條評(píng)論
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二十世紀(jì)中國文學(xué)與區(qū)域文化叢書-[S會(huì)館]與五四新文學(xué)的起源(精) 版權(quán)信息
- ISBN：9787535522771
- 條形碼：9787535522771 ; 978-7-5355-2277-1
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
二十世紀(jì)中國文學(xué)與區(qū)域文化叢書-[S會(huì)館]與五四新文學(xué)的起源(精) 內(nèi)容簡介
《“S會(huì)館”與五四新文學(xué)的起源》試圖對近年來的中國文學(xué)研究中，學(xué)者們已經(jīng)注意到的文學(xué)發(fā)展上的區(qū)域不平衡現(xiàn)象做出解答。清末文學(xué)以上海為舞臺(tái)，廣東、江蘇兩籍作家堪稱主要演員。詩界革命、新小說、反滿革命文學(xué)，成為五四前夜中國文學(xué)的主旋律。陳獨(dú)秀鼓吹思想革命，把《新青年》從上海搬到北京，誰知在文學(xué)舞臺(tái)上唱主角的，仍是南方人，不過是粵、蘇兩籍換成了浙籍而已。對這一現(xiàn)象，我們的數(shù)十種中國現(xiàn)代文學(xué)史教材，都未曾給予正面解釋。本書指出這其實(shí)是傳統(tǒng)的研究思維束縛住了視野。人們只注意時(shí)間向度的演進(jìn)，卻疏忽了地域性的空間傳動(dòng)。只有在區(qū)域的文化研究興起后，這種情況才有了變化。
本書的作者很注意梳理東南沿海各區(qū)域間主要是粵、吳文化和越文化的差別。十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，占據(jù)我國文學(xué)舞臺(tái)的主要是廣東、江蘇和浙江三省的作家，但這三個(gè)省份的文學(xué)呈現(xiàn)出不同的色彩。
二十世紀(jì)中國文學(xué)與區(qū)域文化叢書-[S會(huì)館]與五四新文學(xué)的起源(精) 目錄
導(dǎo)言：五四新文學(xué)研究的空間向度
1．“S會(huì)館”是一個(gè)能指的意象，涵示著魯迅、周作人這些文化精英對兩浙文化依戀的漂泊。“S會(huì)館”是五四新文學(xué)的產(chǎn)房。
2．“S會(huì)館”里關(guān)于“鐵屋子”的對話，是五四新文學(xué)誕生*經(jīng)典的描述，通常的研究只注重對話，而忘記了對話的場景，從而陷入了嚴(yán)重的“失語、（境）癥”。
3．以面型語碼代替線型、點(diǎn)型語碼的“文學(xué)地域?qū)W”研究，是克服上述“失語癥”的有效途徑。劉師培和汪國垣在中國古近代文學(xué)研究中提供了極富啟發(fā)性的面型語碼。
4．五四新文學(xué)的語境是種空間傳動(dòng)，由吳、粵文化區(qū)向越文化區(qū)的位移，標(biāo)志著中國近現(xiàn)代文學(xué)轉(zhuǎn)型。這是面型語碼提供的中國文學(xué)第三個(gè)位移。
Ⅰ
1．中國文化有兩個(gè)*基本的板塊：東南沿海和中原腹地。歷史發(fā)展中的區(qū)域不平衡性導(dǎo)致強(qiáng)烈的文化落差，形成了一個(gè)“中心—邊緣”結(jié)構(gòu)。
2．作為一種次要傳統(tǒng)的東南沿海是土性深重的華夏文明的精神大陸架。次要傳統(tǒng)*大量地凝聚了中國傳統(tǒng)內(nèi)固有的反叛因素，并強(qiáng)有力地呼應(yīng)異質(zhì)文化傳統(tǒng)。反傳統(tǒng)有著嚴(yán)格的空間定位。
3．作為一種次要樣式的小說與次要傳統(tǒng)有著深刻的對應(yīng)性。東南沿海是中國新小說的生長點(diǎn)。
Ⅱ
1．“S會(huì)館”是一個(gè)能指的意象，涵示著魯迅、周作人這些文化精英對兩浙文化依戀的漂泊。“S會(huì)館”是五四新文學(xué)的產(chǎn)房。
2．“S會(huì)館”里關(guān)于“鐵屋子”的對話，是五四新文學(xué)誕生*經(jīng)典的描述，通常的研究只注重對話，而忘記了對話的場景，從而陷入了嚴(yán)重的“失語、（境）癥”。
3．以面型語碼代替線型、點(diǎn)型語碼的“文學(xué)地域?qū)W”研究，是克服上述“失語癥”的有效途徑。劉師培和汪國垣在中國古近代文學(xué)研究中提供了極富啟發(fā)性的面型語碼。
4．五四新文學(xué)的語境是種空間傳動(dòng)，由吳、粵文化區(qū)向越文化區(qū)的位移，標(biāo)志著中國近現(xiàn)代文學(xué)轉(zhuǎn)型。這是面型語碼提供的中國文學(xué)第三個(gè)位移。
Ⅰ
1．中國文化有兩個(gè)*基本的板塊：東南沿海和中原腹地。歷史發(fā)展中的區(qū)域不平衡性導(dǎo)致強(qiáng)烈的文化落差，形成了一個(gè)“中心—邊緣”結(jié)構(gòu)。
2．作為一種次要傳統(tǒng)的東南沿海是土性深重的華夏文明的精神大陸架。次要傳統(tǒng)*大量地凝聚了中國傳統(tǒng)內(nèi)固有的反叛因素，并強(qiáng)有力地呼應(yīng)異質(zhì)文化傳統(tǒng)。反傳統(tǒng)有著嚴(yán)格的空間定位。
3．作為一種次要樣式的小說與次要傳統(tǒng)有著深刻的對應(yīng)性。東南沿海是中國新小說的生長點(diǎn)。
Ⅱ
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商品評(píng)論(21條)
- 主題：五四新文學(xué)對現(xiàn)代文學(xué)的貢獻(xiàn)不能不提
五四新文學(xué)對現(xiàn)代文學(xué)的貢獻(xiàn)不能不提
- 主題：學(xué)術(shù)性和可讀性都非常強(qiáng)，喜歡這類文學(xué)研究方面的叢書；而且是硬...
學(xué)術(shù)性和可讀性都非常強(qiáng)，喜歡這類文學(xué)研究方面的叢書；而且是硬殼精裝，超劃算
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