引言
**節 藝術載體的本土化
第二節 藝術形象的本土化
第三節 藝術審美的本土化
**章 佛教建筑的本土化
**節 印度佛教建筑形式
第二節 中亞地區佛教建筑
第三節 從西域到中原
第二章 多教合窟的造像
**節 多教合窟遺存梳理
第二節 多教合窟造像的藝術特征
附 歷代多教合窟簡表
第三章 觀音菩薩女性化
**節 菩薩女性化的佩飾要素
第二節 觀音菩薩女性化的演變
第三節 佛教典籍的描述和觀點
第四節 文學作品的推動作用
第四章 本土化的地獄逭像
**節 本土化的死后世界觀
第二節 敦煌石窟的地獄造像
第三節 巴蜀石窟的地獄造像
第四節 十王造像的南北比較
第五章 敦煌石窟中的屏風式變相
**節 敦煌屏風式變相的起源
第二節 敦煌屏風式變相與變文
第六章 水陸法會與水陸畫
**節 水陸法會與水陸畫的基本內容
第二節 水陸畫的藝術創作
第三節 兩種形制水陸畫的比較
第四節 水陸畫的宗教思想與教化功用
第七章 佛教造像的帝王化
**節 皇家造像的曇曜五窟
第二節 帝后化身的釋迦、多寶二佛并坐像
第三節 帝王“圣君”的彌勒造像
第四節 “福地善果”的帝后禮佛圖
附錄
明代“還宗教”寶卷《曇懺凡脫圣圓覺地藏經》
本土化的文殊菩薩造像組合
青州佛教造像的本土化特征
唐代銅鏡與佛教本土化
明代的佛教版畫
后記