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影視聲音藝術概論 版權信息
- ISBN：9787504360076
- 條形碼：9787504360076 ; 978-7-5043-6007-6
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
影視聲音藝術概論 內容簡介
本書是一本系統闡述國際稅收學基本原理的著作。全書共分為十章，分別就國際稅收的概念和研究對象、國際稅收的形成和發展、稅收管轄權、國際重復征稅、國際稅收抵免、國際避稅、避稅港及其避稅模式、防范國際避稅的措施、國際稅收協定以及國際稅收的發展趨勢等內容，作了較為詳盡的考察分析。全書結構嚴謹、體系完整，材料翔實、內容豐富、文字簡練規范，是一部理論性，實用性、可讀性都較強的國際稅收教材。此外，全書還配備了豐富的案例分析和章后習題，以便于學生加深理解，學以致用，《國際稅收》適合作為高等財經院校財稅專業以及涉外專業的教學與研究用書。
本書配有教學課件，可以免費提供給任課老師使用。如需要，歡迎填寫書后的“教師反饋及課件申請表”索取。
影視聲音藝術概論 目錄
**章 國際稅收的概念和研究對象
**節 國際稅收的概念
第二節 國際稅收的研究對象和范圍
第二章 國際稅收的形成和發展
**節 國際稅收的形成
第二節 國際稅收的發展
第三章 稅收管轄權
**節 稅收管轄權及其確立原則
第二節 收入來源地管轄權
第三節 居民管轄權
第四節 公民管轄權
第五節 稅收管轄權的選擇與實施
第四章 國際重復征稅
**節 國際重復征稅問題的產生
第二節 國際重復征稅問題的處理
第三節 國際重復征稅問題的處理方式
第四節 國際重復征稅問題的處理方法
第五章 國際稅收抵免
**節 直接抵免
第二節 抵免限額
第三節 間接抵免
第四節 稅收饒讓
第六章 國際避稅
**節 避稅究竟合法還是違法
第二節 國際避稅及其產生的原因與特征
第三節 國際避稅的基本手段
第四節 國際避稅的一般方式
第七章 避稅港及其避稅模式
**節 避稅港的基本概念和特征
第二節 避稅港的避稅模式
第八章 防范國際避稅的措施
**節 完善稅收立法
第二節 加強稅務管理與國際合作
第三節 建立轉讓定價稅收制度
第四節 建立受控外國公司課稅制度
第五節 建立資本弱化稅收制度
第六節 防范濫用稅收協定的措施
第九章 國際稅收協定
**節 國際稅收協定概述
第二節 國際稅收協定范本比較
第三節 國際稅收協定的內容
第四節 國際稅收協定的簽訂
第五節 我國的對外稅收協定
第十章 國際稅收的發展趨勢
**節 國際稅收協定網絡發展趨勢
第二節 電子商務避稅與反避稅工作日益激烈
第三節 國際稅收情報交換日益重要
參考文獻
重要術語索引
**節 國際稅收的概念
第二節 國際稅收的研究對象和范圍
第二章 國際稅收的形成和發展
**節 國際稅收的形成
第二節 國際稅收的發展
第三章 稅收管轄權
**節 稅收管轄權及其確立原則
第二節 收入來源地管轄權
第三節 居民管轄權
第四節 公民管轄權
第五節 稅收管轄權的選擇與實施
第四章 國際重復征稅
**節 國際重復征稅問題的產生
第二節 國際重復征稅問題的處理
第三節 國際重復征稅問題的處理方式
第四節 國際重復征稅問題的處理方法
第五章 國際稅收抵免
**節 直接抵免
第二節 抵免限額
第三節 間接抵免
第四節 稅收饒讓
第六章 國際避稅
**節 避稅究竟合法還是違法
第二節 國際避稅及其產生的原因與特征
第三節 國際避稅的基本手段
第四節 國際避稅的一般方式
第七章 避稅港及其避稅模式
**節 避稅港的基本概念和特征
第二節 避稅港的避稅模式
第八章 防范國際避稅的措施
**節 完善稅收立法
第二節 加強稅務管理與國際合作
第三節 建立轉讓定價稅收制度
第四節 建立受控外國公司課稅制度
第五節 建立資本弱化稅收制度
第六節 防范濫用稅收協定的措施
第九章 國際稅收協定
**節 國際稅收協定概述
第二節 國際稅收協定范本比較
第三節 國際稅收協定的內容
第四節 國際稅收協定的簽訂
第五節 我國的對外稅收協定
第十章 國際稅收的發展趨勢
**節 國際稅收協定網絡發展趨勢
第二節 電子商務避稅與反避稅工作日益激烈
第三節 國際稅收情報交換日益重要
參考文獻
重要術語索引
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影視聲音藝術概論 節選
《影視聲音藝術概論》主要包括影視聲音藝術的基礎理論以及影視聲音藝術的實踐應用分析論述。針對媒體創意專業特色，涉及的面比較廣泛，除了歸納總結影視劇中的聲音藝術，還對動畫片聲音藝術、紀錄片聲音藝術、廣告聲音藝術、電視談話節目聲音藝術等特點和作用進行了一定的分析論述。
影視聲音藝術概論 相關資料
插圖：深紅色葡萄酒和低音提琴的深沉的聲音可能具有相同的表現力，但是在紅色和聲音這兩種純粹的感覺現象之間卻不可能建立起任何形式上的聯系。而在第二個水平上，來自不同感覺領域的元素卻有可能藝術地結合起來。”總之，魯道夫·愛因漢姆認為：“有聲片的出現摧毀了電影藝術家過去使用的許多形式，拋開了藝術，一味要求盡可能地合乎‘自然’（照這個名詞的最膚淺的含義）。完全是出于僥幸，有聲片才不僅僅是破壞性的，而是也有它自己的藝術潛能。但也正是由于這個始料未及的原因，才使大多數的藝術愛好者至今仍然未看清電影制片人所遵循的道路上的重要陷坑。他們沒有看到，電影正在讓博物館的蠟像逐步戰勝創造性的藝術。”著名導演雷納·克萊爾也對有聲電影的出現持懷疑態度，他在《電影隨想錄》中論述道：“我擔心的是語言表現的精確性會把銀幕上的詩意趕走，就像它趕走了夢幻的氣氛一樣。無聲的人物在我們想象中所說的語言，永遠要比真實的語言優美得多。影片的主人公在沉默的幫助下對我們的想象傾訴衷曲。明天，這些人物卻要在我們的耳邊聒噪不已，而且欲罷不能。”針對以上理論家的批評，另外一些理論家對電影聲音的出現提出自己的看法。林格倫曾認為：“眾所周知，雖然有聲電影系創自1926年，可是想使電影有聲的愿望卻早在電影本身產生時就有了。”愛森斯坦、普多夫金、亞歷山大洛夫在1928年7月20日簽署了篇聲明：《有聲電影的未來》。在聲明中談道：“朝夕思慕的有聲電影的理想終于實現了。美國人發明了有聲電影的技術，并把它推到真正付諸實現和很快付諸實現的第一階段。德國人也在這個方向上緊張地工作著。現在，整個世界都在談論著說起話來的啞巴。”“聲音是一項有利又有弊的發明，而最大的可能是，人們會沿著阻力最小的路線，即沿著滿足好奇心的路線來利用它。首先——從商業上把它作為暢銷貨，即會說話的影片來加以利用。在這樣的影片中，聲音是按著自然主義的方法錄制下來的，因而錄音與銀幕上的動作完全相吻合，從而造成人正在說話和對象正在發聲等等的某種‘錯覺’。”他們的聲明其實是支持聲音作為一種素材，和畫面結合形成聲畫對位：“只有將聲音同蒙太奇的視覺片段加以對位使用，才能為蒙太奇的發展和改進提供新的可能性。在處理聲音方面的最初一些實驗工作，必須在聲音同視覺形象截然不相吻合的方向上進行。”“用對位方法來結構有聲影片，
影視聲音藝術概論 作者簡介
楊志清，中央財經大學教授，現任中央財經大學稅務學院黨總支書記、副院長，北京市跨世紀百人工程培養人選，兼任中國稅收教育研究會副會長兼秘書長，中國國際稅收研究會理事，中國財稅法學研究會常務理事、中國稅務咨詢協會理事等。多次獲得北京市優秀教師，北京市高校優秀青年骨干教師、北京市高校學科帶頭人、北京市教育先進工作者等榮譽稱號。先后出版學術著作或教材二十多部，并在《人民曰報》、《中國稅務報》、《稅務研究》、《涉外稅務》、《國際財務與會計》等刊物上發表論文七十多篇。
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