總序／程大利
序／陳振濂
緒論
一、社團(tuán)現(xiàn)象——中國近代繪畫史的一個審視點
二、近代繪畫社團(tuán)的研究現(xiàn)狀及其評估與分析
三、“社團(tuán)”概念的界定與辨析
四、古代的文入結(jié)社與近代繪畫社團(tuán)
五、本課題研究的視角、方法及基本思路

章近代繪畫社團(tuán)的發(fā)展演變與歷史分期
一、承續(xù)轉(zhuǎn)型期（18世紀(jì)末—19世紀(jì)末）
二、初步發(fā)展期（1900—1919）
三、繁榮昌盛期（1919—1936）
四、曲折發(fā)展期（1957—1949）

第二章近代繪畫社團(tuán)的區(qū)域分布與原因探究
一、近代繪畫社團(tuán)的區(qū)域分布
二、近代繪畫社團(tuán)大規(guī)模涌現(xiàn)并呈集中的地域分布之原因
（一）政治因素的影響
（二）經(jīng)濟因素的影響
（三）文化因素的影響

第三章近代繪畫社團(tuán)的主要活動與貢獻(xiàn)
一、舉辦書畫作品展覽會，有力地推進(jìn)了近代繪畫創(chuàng)作的繁榮
二、編輯發(fā)行刊物，加強和注重藝術(shù)理論與美術(shù)史學(xué)研究
三、大力引進(jìn)和紹介西方美術(shù)，積極開展多渠道的中外美術(shù)交流
四、熱衷社會慈善事業(yè)，為助賑救災(zāi)和宣傳抗戰(zhàn)作出突出貢獻(xiàn)

第四章近代繪畫社團(tuán)的運作模式與組織狀況
一、雅集模式
二、社團(tuán)模式
三、協(xié)會模式
四、編輯部模式

第五章繪畫社團(tuán)與近代畫壇格局
一、一個令人目眩的世界——近代畫壇總體格局述略
二、繪畫社團(tuán)與北方畫壇
三、繪畫社團(tuán)與近代海上畫壇
四、繪畫社團(tuán)與近代廣東畫壇
附錄中國近代繪畫社團(tuán)紀(jì)事編年
參考文獻(xiàn)
后記