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月色撩人 版權(quán)信息
- ISBN：9787222058002
- 條形碼：9787222058002 ; 978-7-222-05800-2
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
月色撩人 本書特色
1、《月色撩人》為王安憶新作，首次出版。王安憶為海派文學(xué)的代表，本書結(jié)構(gòu)安排獨特、新穎，敘述風(fēng)格依然是個性十足的王安憶式。與以往不同，本書較少描繪關(guān)于上海的具體人情、風(fēng)貌，也無關(guān)里弄市井，但是骨子里，依然上海味十足。
2、作家王安憶的新作《月色撩人》，不同以往地將筆墨灑向了都市的另一個層面，講述一個來自江南的外鄉(xiāng)女孩提提在繁華都市的遭遇。借著撩人的夜色，潘索、子貢、簡遲生、呼瑪麗各色人等漸次登場，作家以冷靜而智慧、細(xì)膩而審慎的敘述，把讀者帶入到當(dāng)下生活的旋渦里，看到那些熟悉和不熟悉的人物的生存現(xiàn)實，看到社會的變化，字里行間透露出對生命的關(guān)愛與反省。
3、江南女孩提提、絕色男人子貢、畫廊經(jīng)營者潘索、古典男人簡遲生……生活和藝術(shù)、愛情和激情、現(xiàn)實和虛構(gòu)糾纏在一起，在王安憶細(xì)膩的筆觸中，小說一層層剝開了故事的秘密。
月色撩人 內(nèi)容簡介
他進(jìn)了歌廳，歌聲在音響的混響是炸開著。歌手更換很頻繁，無論是誰，都是年輕的，盛麗的，精力充沛，全力以赴，外鄉(xiāng)來的女孩子，在簡遲生的眼睛里，她們有一個共同的名字，就叫提提……
月色撩人 目錄
**章 眾公侯孟津朝王 公孫鞅孤膽使魏
第二章 大良造結(jié)陣敵營 龐縫人被逼做衣
第三章 龐公子虎穴救父 老相國舍命諫主
第四章 會逢澤殺雞儆猴 保家國孫門盡忠
第五章 候黃雀螳螂捕蟬 避兵禍慈母送子
第六章 隨巢子鬼谷求方 公孫鞅代魏選將
第七章 遭逼親周室狼跋 偷學(xué)藝蘇秦背劍
第八章 張儀逞能戲蘇秦 魏昂兵敗失河西
第九章 天子嫁女風(fēng)裹雨 蘇秦懵懂揭王榜
第十章 周后無奈行偏方 亂世喜喪皆無常
第二章 大良造結(jié)陣敵營 龐縫人被逼做衣
第三章 龐公子虎穴救父 老相國舍命諫主
第四章 會逢澤殺雞儆猴 保家國孫門盡忠
第五章 候黃雀螳螂捕蟬 避兵禍慈母送子
第六章 隨巢子鬼谷求方 公孫鞅代魏選將
第七章 遭逼親周室狼跋 偷學(xué)藝蘇秦背劍
第八章 張儀逞能戲蘇秦 魏昂兵敗失河西
第九章 天子嫁女風(fēng)裹雨 蘇秦懵懂揭王榜
第十章 周后無奈行偏方 亂世喜喪皆無常
展開全部
月色撩人 節(jié)選
現(xiàn)在，他們的餐桌上，就有她的一個位子。他們都是她的朋友，大朋友，年齡在她之上二十、三十，甚至接近四十歲，是她的上代人，對她懷著上代人的喜愛。在這樣慈悲的愛意中，她暫且安定下來。
她，一個叫提提的女人，是誰拾到他們餐桌上來的？事情已經(jīng)有些模糊了。似乎是，一個人拾起她，交給第二個人，再傳給第三個，*后，到簡遲生這里，落了座。聽起來，很像是豌豆公主，被皇家衛(wèi)隊拾起，交給大臣，呈上國王。簡遲生，坐在提提旁邊的那個就是，體魄魁梧，將一張扶手椅坐得滿滿的，全白的頭發(fā)剃成平頂，于是，顯出特別粗壯的脖頸，幾乎與腮長在了一起。面部的輪廓還是清晰的，皮膚沒有松弛，而是繃緊了。眼睛里也有光，這是一雙北方人的單瞼的長眼，退回到三十年前，這光是相當(dāng)銳利的，如今卻柔和了，有了一些笑意，同時，這笑意將嘴角牽動起來，整個臉部都溫存起來。
坐在餐桌那一側(cè)的呼瑪麗越過桌面看這張臉，在有意布暗的燈光下，這張臉又增添了幾分曖昧，她不禁感到驚訝：這是他，簡遲生嗎？他竟然也會有這表情，什么表情？溫柔。他從來不曾給過她溫柔，卻給了這個小女人。可是，她一點不忌妒，她從這溫柔里窺出了軟弱，是的，簡遲生可是軟弱多了，他原本是多么驕矜，不可一世——是與呼瑪麗在一起的，她擁有他*熱血的生命階段，她也是以*強(qiáng)悍的一段與其相對。那時候，他和她，誰能比啊！青春，這就是青春，輕浮的，夸張的，如涌的活力，一點不懂得量人為出，于是，透支了。
后來，她去了日本，看見櫻花，聽日本人對櫻花的解釋，她覺得就像她和簡遲生的愛情，一下子綻開，一下子謝落。她又想到，漢語多么美麗，將花的敗落稱之為“謝”。真的就是一個“謝”字了得，謝天地，謝彼此。只是，她覺得櫻花無論花形與顏色都太孱弱，過于閨閣氣了，她和簡遲生卻是如同火山爆發(fā)。不過，在櫻花盛開的那幾日，她還是被感動了。那櫻花滿天漫地，只有一個字可形容——此時，她又感到漢語的不足，不得不借用比喻，那就是“霧”。相當(dāng)壯觀的，它是積少成多，以量取勝，正當(dāng)越積越濃之時，陡地收住。如那些品花人所說，有的花開相好，有的則敗相好，而櫻花沒有敗相，不等凋敝之意來臨，霎那問，幕落了。
這個開設(shè)在*時尚的商業(yè)廣場里的餐館，老板是臺灣人，學(xué)的是藝術(shù)，在這家餐館里充分地運(yùn)用現(xiàn)代和后現(xiàn)代的概念。整座餐館統(tǒng)是用透明半透明的材質(zhì)裝潢，晶瑩剔透，與其相對或者說相左，燈光極弱，暗藏在吊頂和地坪里，投向透明的四壁、桌椅、碗盤杯盞，以及杯中的酒，以反光照明，所以，又是撲朔迷離。唯有人臉是清晰的，浮在暗光中，顯得很白，很小，又很突兀，就像面具。于是，餐桌上的人也成了這現(xiàn)代藝術(shù)場景中的細(xì)節(jié)部分。
奇異的是，即便抽象成面具，這些臉部依然呈現(xiàn)出差異，但因過于表面化，這差異不是作為性格，而是作為形式呈現(xiàn)出來，同時呢，又將性格的因素夸張和固定了，就像中國京劇里的臉譜。還是有一種生氣，從這圖案中散發(fā)出來。
提提的那一張臉，極白，極小，好像從聚焦處迅速地退，退，退往深邃的底部。依然是清晰的，平面上用極細(xì)的筆觸勾出眉眼，極簡主義的風(fēng)格。看起來相當(dāng)空洞，可是又像是一種緊張度。緊張到將所有的具體性都克制了，概括得干干凈凈。
她是從哪里來的呢？這個芭比娃娃，呼瑪麗想。大街上盡是這樣的小女人，閉著眼睛指一個就是，時尚潮流淹沒了她們的個性，連氣味都是一種，所謂國際香型，需要有加倍的激情才能突破覆蓋，露出臉部的特征。現(xiàn)在，這張臉來到了他們餐桌邊，這張后現(xiàn)代的餐桌邊，就像簡遲生的小娃娃，魁偉的簡遲生一把就可將她裹人懷中。只有呼瑪麗知道，他的魁梧其實來自松弛，內(nèi)瓤耗得差不多了。在這一幕抽象的畫面里，簡遲生卻是以立體的造型進(jìn)入呼瑪麗的眼瞼，就像先前所描述的——那是出于了解。她知道，簡遲生的力度不可抵擋地松懈下來，他只夠擁呵那些體積小材質(zhì)輕的，比如芭比娃娃，這種大和小的懸殊造成保護(hù)與倚賴的假象。她想他當(dāng)年，從頭到腳，緊得像一張弓，他可不打算呵護(hù)誰，而是處處為敵。他輕視女性，與其說是m于男權(quán)思想，毋寧說是物理性的力學(xué)概…………
月色撩人 作者簡介
王安憶，1954年出生于南京，1955年隨母移居上海。現(xiàn)為復(fù)旦大學(xué)中文系教授，復(fù)旦大學(xué)中國當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作與研究中心主任，上海作協(xié)主席，中國作協(xié)副主席。著有《雨，沙沙沙》《流逝》《小鮑莊》《尾聲》《荒山之戀》《海上繁華夢》《神圣祭壇》《烏托邦詩篇》《69屆初中生》《黃河故道人》《流水十三章》《米尼》《妹頭》《我愛比爾》《紀(jì)實與虛構(gòu)》《長恨歌》《富萍》《桃之夭夭》《遍地梟雄》《啟蒙時代》等作品。《長恨歌》獲第五屆茅盾文學(xué)獎，其作品在海內(nèi)外都有較大影響。
商品評論(8條)
- 主題：王安憶的新作
《月色撩人》是王安憶創(chuàng)作的小說，書中各色人等如隨緣而遇的朋友，也許分離，卻在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)中重又相逢。作者用娓娓的敘述，向人們展示了一段年齡相差甚大的感情糾葛。
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