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電視文化形態論(兼議消費社會的文化邏輯) 版權信息
- ISBN：9787500463283
- 條形碼：9787500463283 ; 978-7-5004-6328-3
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
電視文化形態論(兼議消費社會的文化邏輯) 內容簡介
本書緊緊圍繞消費社會和電視文化相互作用、相互促進的關系，從不同層面和維度闡述了電視文化的內在邏輯——內涵、性質、地位、作用及變化發展的內在機理和不可避免的負面隱憂，并初步探討了電視文化如何促進人的全面、和諧、健康發展的問題。
本書首先運用歷史唯物主義的觀點和方法，從考察由于當代科技革命和全球化趨勢的發展帶來的社會形態的深刻變革人手，揭示了技術社會形態(含信息社會、網絡社會)、消費社會形態和全球社會形態與作為視覺文化為主要形態的電視文化的崛起的內在聯系以及當代文化發生重要轉向的歷史必然性；闡述了消費社會的基本特征是符號的消費、身體的消費，消費成為再生產的動力；分析了視覺文化崛起的原因在于生活的休閑化、社會發展的都市化傾向、消費社會的到來以及大眾傳媒的崛起和虛擬技術的發展；總結了視覺文化的特點——視覺文化與印刷文化的區別(“看”與“看”的不同)，日常生活的視聽化和審美化，真實與現實并存：亦真亦幻的世界，文化成為可機械復制和批量生產的“文化工業”；論證了包括電視文化在內的視覺文化的崛起，表明了一個以書刊為主要載體的印刷文化時代的結束，開啟了一個以圖像為主要載體的視覺文化或影像文化時代的來臨，并認為這是文化傳播史上的新階段。
在以上分析的基礎上，本書力圖深入、系統地論述電視文化的內涵、性質及其在當代文化轉向中的重要地位和作用。根據當代社會形態變革的三個方面，相應提出電視文化是一種典型的也是*為主要的視覺文化形式；是一種以高新技術為基礎、可不斷機械復制的影像文化；從電視傳播的日益全球化、“時空同步”的實現論證了電視文化是一種*具影響力的大眾文化；從體驗的快感、窺視的快感、宣泄的快感和夢幻的快感等方面，論證電視文化是一種滿足精神需求的快感體驗文化，是一種精神消費型文化。進而指出，電視文化在消費社會中，通過引領時尚、制造時尚，推動大眾文化的流行；通過電視節目和廣告引導生活方式，加速消費資本主義在全球的擴張。總之，電視文化是以一系列電視技術為手段和載體進行傳播的精神觀念文化形態和接受(消費)這種精神觀念文化的生活方式。
電視文化形態論(兼議消費社會的文化邏輯) 目錄
**章 導論
**節 什么是電視文化
一 文化的定義
二 電視文化是當代社會重要的文化形態
三 電視文化的主要特征
第二節 為什么要研究電視文化
一 電視文化是*具滲透力和影響力的圖像文化
二 電視傳播的全球化和電視文化的超“地域性”和普遍性
三 當今電視文化在影響受眾、引導受眾，維護本土文化自主性上的戰略地位
四 電視文化為消費社會推波助瀾
第三節 國內外學術界如何研究電視文化
一 國外學術界電視文化研究的范式和狀況
二 國內研究概況
第四節 本書的研究思路及方法
一 總體思路
二 主要方法
第五節 本書的創新之處
第二章 消費社會的到來
**節 全球化、信息化、網絡化與社會形態的深刻變革
一 社會形態的深刻變革
二 社會形態的變革對人的生存方式和生存境遇的影響
第二節 消費社會是商品社會的高級和成熟階段
一 消費社會的由來
二 從商品生產社會到商品消費社會：消費社會發展的內在邏輯
三 不同的消費：消費社會中的“消費”
第三節 消費社會的基本特征
一 消費成為再生產的動力
二 消費成為符號消費
三 身體成為*美的消費品
第四節 感受消費社會——消費主義在中國
第三章 視覺文化：消費社會的典型文化形態
**節 視覺文化的由來
一 圖像對語言的戰爭：視覺文化時代的到來
二 視覺活動在人類認識發展過程中的重要地位
三 視覺活動在人類文化進化中的重要地位
第二節 當代視覺文化的特點
一 “看”與“看”的不同——視覺文化與印刷文化的區別
二 日常生活的視聽化和審美化
三 虛擬的真實與現實的真實并存：亦真亦幻的世界
四 文化成為可機械復制和批量生，產的“文化工業”
第三節 視覺文化當代崛起的原因
一 消費社會是視覺文化的溫床
二 審美和體驗：當代人身心的內在要求
三 社會發展的都市化傾向
四 大眾傳媒的崛起和虛擬復制技術的發展
第四章 電視文化：視覺文化的主流形態
**節 電視文化在消費社會中的地位
一 電視文化是一種高技術文化
二 電視文化是一種*具影響力的大眾文化
三 電視文化是一種消費文化
第二節 電視在消費社會中的作用
一 引領、制造時尚，推動大眾文化流行
二 電視節 目和廣告引導生活方式
三 加速消費資本主義的全球擴張
第五章 泛娛樂化：消費社會電視文化的新趨勢
**節 新聞節 目娛樂化傾向
第二節 娛樂節 目充斥熒屏
第三節 戲說歷史劇的興起：歷史成為文化消費的重要資源
第四節 以參與和體驗為吸引點的“真實電視”流行屏幕
第六章 受眾是商品：電視文化的消費屬性
**節 電視受眾地位的凸顯——電視受眾是消費者
一 傳播觀念：從“傳者本位”到“受者本位”
二 受眾地位得到充分尊崇
三 中國電視受眾地位的變化
四 關注受眾需求的多樣化和類型的多元化
五 以“受眾主導”理念創新電視傳播形式
第二節 循環售賣——受眾成為商品
一 電視產品的商品屬性
二 消費社會中，注意力成為稀缺資源
三 收視率成為電視市場的通用貨幣
第七章 大文化產業鏈的構建：電視文化的產業屬性
**節 從文化活動到文化產業
一 文化：從事業到產業
二 從大眾傳播工具到巨大的產業價值鏈
第二節 電視文化產業的內涵
一 “數字電視”的廣泛運用，將帶動“信息內容產業”
二 電視廣告業繼續保持電視產業的龍頭地位
三 節 目銷售——影視節 目是文化產業的支柱產品
四 收費電視和點播電視
五 圍繞電視發展相關的產業
第三節 電視文化產業的新趨勢
一 媒介產業全球擴張，重組構建“大文化產業”鏈
二 國內媒介加緊市場化，延伸產業價值鏈
第八章 電視文化：在批判中建構
**節 電視文化批判
一 電視文化作為一種技術文化和視覺文化，有可能造成對人文精神的侵蝕和擠壓
二 電視的唯利主義傾向和庸俗化傾向
三 電視文化的霸權性
第二節 消費社會下電視文化的責任
一 電視傳播應始終貫穿人文精神和人文關懷，人文精神應作為電視文化的重要內涵
二 在全球化時代，中國電視文化應擔當起弘揚民族優秀文化，增強民族文化認同的重大責任
三 電視文化應該著力提高觀眾的文化素養和審美品位，關注入的精神的全面、自由、和諧發展
參考文獻
**節 什么是電視文化
一 文化的定義
二 電視文化是當代社會重要的文化形態
三 電視文化的主要特征
第二節 為什么要研究電視文化
一 電視文化是*具滲透力和影響力的圖像文化
二 電視傳播的全球化和電視文化的超“地域性”和普遍性
三 當今電視文化在影響受眾、引導受眾，維護本土文化自主性上的戰略地位
四 電視文化為消費社會推波助瀾
第三節 國內外學術界如何研究電視文化
一 國外學術界電視文化研究的范式和狀況
二 國內研究概況
第四節 本書的研究思路及方法
一 總體思路
二 主要方法
第五節 本書的創新之處
第二章 消費社會的到來
**節 全球化、信息化、網絡化與社會形態的深刻變革
一 社會形態的深刻變革
二 社會形態的變革對人的生存方式和生存境遇的影響
第二節 消費社會是商品社會的高級和成熟階段
一 消費社會的由來
二 從商品生產社會到商品消費社會：消費社會發展的內在邏輯
三 不同的消費：消費社會中的“消費”
第三節 消費社會的基本特征
一 消費成為再生產的動力
二 消費成為符號消費
三 身體成為*美的消費品
第四節 感受消費社會——消費主義在中國
第三章 視覺文化：消費社會的典型文化形態
**節 視覺文化的由來
一 圖像對語言的戰爭：視覺文化時代的到來
二 視覺活動在人類認識發展過程中的重要地位
三 視覺活動在人類文化進化中的重要地位
第二節 當代視覺文化的特點
一 “看”與“看”的不同——視覺文化與印刷文化的區別
二 日常生活的視聽化和審美化
三 虛擬的真實與現實的真實并存：亦真亦幻的世界
四 文化成為可機械復制和批量生，產的“文化工業”
第三節 視覺文化當代崛起的原因
一 消費社會是視覺文化的溫床
二 審美和體驗：當代人身心的內在要求
三 社會發展的都市化傾向
四 大眾傳媒的崛起和虛擬復制技術的發展
第四章 電視文化：視覺文化的主流形態
**節 電視文化在消費社會中的地位
一 電視文化是一種高技術文化
二 電視文化是一種*具影響力的大眾文化
三 電視文化是一種消費文化
第二節 電視在消費社會中的作用
一 引領、制造時尚，推動大眾文化流行
二 電視節 目和廣告引導生活方式
三 加速消費資本主義的全球擴張
第五章 泛娛樂化：消費社會電視文化的新趨勢
**節 新聞節 目娛樂化傾向
第二節 娛樂節 目充斥熒屏
第三節 戲說歷史劇的興起：歷史成為文化消費的重要資源
第四節 以參與和體驗為吸引點的“真實電視”流行屏幕
第六章 受眾是商品：電視文化的消費屬性
**節 電視受眾地位的凸顯——電視受眾是消費者
一 傳播觀念：從“傳者本位”到“受者本位”
二 受眾地位得到充分尊崇
三 中國電視受眾地位的變化
四 關注受眾需求的多樣化和類型的多元化
五 以“受眾主導”理念創新電視傳播形式
第二節 循環售賣——受眾成為商品
一 電視產品的商品屬性
二 消費社會中，注意力成為稀缺資源
三 收視率成為電視市場的通用貨幣
第七章 大文化產業鏈的構建：電視文化的產業屬性
**節 從文化活動到文化產業
一 文化：從事業到產業
二 從大眾傳播工具到巨大的產業價值鏈
第二節 電視文化產業的內涵
一 “數字電視”的廣泛運用，將帶動“信息內容產業”
二 電視廣告業繼續保持電視產業的龍頭地位
三 節 目銷售——影視節 目是文化產業的支柱產品
四 收費電視和點播電視
五 圍繞電視發展相關的產業
第三節 電視文化產業的新趨勢
一 媒介產業全球擴張，重組構建“大文化產業”鏈
二 國內媒介加緊市場化，延伸產業價值鏈
第八章 電視文化：在批判中建構
**節 電視文化批判
一 電視文化作為一種技術文化和視覺文化，有可能造成對人文精神的侵蝕和擠壓
二 電視的唯利主義傾向和庸俗化傾向
三 電視文化的霸權性
第二節 消費社會下電視文化的責任
一 電視傳播應始終貫穿人文精神和人文關懷，人文精神應作為電視文化的重要內涵
二 在全球化時代，中國電視文化應擔當起弘揚民族優秀文化，增強民族文化認同的重大責任
三 電視文化應該著力提高觀眾的文化素養和審美品位，關注入的精神的全面、自由、和諧發展
參考文獻
展開全部
電視文化形態論(兼議消費社會的文化邏輯) 節選
**章 導論
第二節 為什么要研究電視文化
一 電視文化是*具滲透力和影響力的圖像文化
現代科學技術的發展尤其是信息技術的發展，信息社會、網絡社會、電子傳播社會的形成，使電視傳播技術得以長足的發展，電視文化的崛起具備了堅實的技術基礎和技術環境。隨著高科技的發展，特別是衛星技術、有線電視技術、數字技術、網絡技術、多媒體技術的發展，電視不斷地改寫著自己的歷史，新技術還使電視、電信、電腦、電子消費品、出版和信息服務融合成一個單獨的互動式信息工業。這就使電視表現和傳播文化的手段及風格發生了重大變化。科學技術的發展使現代社會已經進入信息化、符號化的時代，傳播各種圖像符號的電視文化成為人的生活和工作的重要環境。“視頻”與“圖像”上升為主導性的文化樣式，現實由此被轉化為無所不在的影像或形象。以視覺為中心的視覺文化符號傳播系統正向傳統的語言文化符號傳播系統發出
挑戰。正是由于電視傳播技術的重大發展，在當今，沒有哪一種文化形式像電視文化那樣與人們的生活是如此的緊密關聯，如此的不可分離。發生在世界各地的實況新聞、體育賽事、娛樂、電視劇、電影、音樂、商業廣告，等等，源源不斷地輸送到家庭、辦公室、商場甚至旅行的飛機上。
人們常常認為，現代社會與前現代社會之間存在著深刻的差異。這種差異的特征之一就是現代社會的日常生活完全被圖像和信息所包圍。圖像和信息源于眾多渠道，包括廣告、時裝、家用品式樣、電視、報紙、書籍等。結果，現代社會的日常生活完全符號化，盡管人們對此多未覺察。
……
電視文化形態論(兼議消費社會的文化邏輯) 作者簡介
徐瑞青出生于浙江杭州。杭州大學工業心理學學士，北京大學社會心理學碩士，中國人民大學傳播學博士。曾任浙江工業大學教師、國家計委《中國經濟導報》國際部副主任。現為中央電視臺總編室主任編輯。近年來，主要從事收視率分析和觀眾調查研究、先后發表了《電視業：如何把握和應對變化中的觀眾需求》、《青少年觀眾的收視特點和收視意愿分析》等專業論文20余篇，參與電視劇吸引要素研究、電視節目形態分類研究、青少年觀眾的收視需求和偏好研究、數字電視發展狀況及對電視收視的影響等多項課題，編輯出版了《中國電視觀眾現狀報告》等多部論文集。
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