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包郵 (精)中華藝術(shù)通史2:夏商周卷
作者：李希凡 總主編
所屬叢書：
中華藝術(shù)通史
開本：
16開
頁數(shù)：
458
讀者評(píng)分：5分1條評(píng)論
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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(精)中華藝術(shù)通史2:夏商周卷 版權(quán)信息
- ISBN：9787303077038
- 條形碼：9787303077038 ; 978-7-303-07703-8
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
(精)中華藝術(shù)通史2:夏商周卷 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本卷是《中華藝術(shù)通史》的第二卷。夏商周三代是中國古史上的青銅時(shí)代，又是迥異于原始社會(huì)的世襲奴隸制時(shí)代。這是中華文明由初步定型到繁榮興盛的時(shí)期。中華民族發(fā)生了偉大歷史變革，創(chuàng)造了驚人的文化成就，在生產(chǎn)方式、社會(huì)結(jié)構(gòu)、思想文化各個(gè)領(lǐng)域，開拓著中華民族獨(dú)特的歷史發(fā)展道路。在藝術(shù)創(chuàng)造方面，則以飽滿充沛的激情，豐富瑰麗的想象，使青銅藝術(shù)為代表的空間藝術(shù)和樂舞藝術(shù)為代表的時(shí)間藝術(shù)，創(chuàng)造了無數(shù)輝耀千古的經(jīng)典杰作，為中華藝術(shù)的發(fā)展確立了基調(diào)，奠定了深厚基礎(chǔ)。
夏商周藝術(shù)對(duì)于原始社會(huì)，特別是原始社會(huì)后期新石器時(shí)代的藝術(shù)精神與藝術(shù)傳統(tǒng)，既有所繼承，又發(fā)生了根本變革與轉(zhuǎn)型，創(chuàng)造出青銅時(shí)代特有的藝術(shù)。它在中華藝術(shù)發(fā)展史上，確立了“禮樂藝術(shù)”這種全新的藝術(shù)歷史類型，在整個(gè)中華藝術(shù)發(fā)展史上，聳立起**個(gè)古典藝術(shù)的高峰。青銅藝術(shù)和樂舞藝術(shù)是當(dāng)時(shí)成就*為顯著的兩大領(lǐng)域。莊嚴(yán)雄渾的青銅禮器、神秘莫測(cè)的青銅像設(shè)、生動(dòng)自由的青銅飾件、構(gòu)圖謹(jǐn)嚴(yán)的青銅裝飾藝術(shù)，是三代青銅藝術(shù)成就的生動(dòng)體現(xiàn)；“六代舞”、“六小舞”以及曾侯乙墓出土的編鐘編磬和鐘磬銘文所呈現(xiàn)的器樂藝術(shù)和樂律學(xué)成就，是三代樂舞藝術(shù)成就的主要代表。詩歌藝術(shù)，產(chǎn)生了《詩經(jīng)》《楚辭》兩部經(jīng)典性的詩歌集，成為歷代詩人、藝術(shù)家所皈依的范本。書畫藝術(shù)、建筑藝術(shù)及玉石、陶瓷、漆器等工藝藝術(shù)領(lǐng)域，也得到很大發(fā)展，取得了重要成就。
夏商周藝術(shù)所體現(xiàn)的禮樂一體、藝術(shù)與實(shí)用相結(jié)合、文質(zhì)統(tǒng)一的藝術(shù)思想及”中和”藝術(shù)精神，對(duì)其后兩千多年中華藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，特別是由孔子創(chuàng)立的儒家藝術(shù)思想和老子、莊子創(chuàng)立的道家藝術(shù)思想，是中國古代所產(chǎn)生的*重要的兩大藝術(shù)思想體系。儒家藝術(shù)思想和道家藝術(shù)思想既互相對(duì)立、相互駁難，又相互影響、相互作用，匯成中國藝術(shù)精神的主流和主干。
(精)中華藝術(shù)通史2:夏商周卷 目錄
導(dǎo)言
**節(jié) 夏商周藝術(shù)的社會(huì)、文化背景
一、中國歷史上的青銅時(shí)代
二、奴隸制社會(huì)的形成、繁盛、解體和向封建社會(huì)的過渡
三、禮樂文化的形成與演變
第二節(jié) 夏商周藝術(shù)的基本特點(diǎn)與演化
一、嶄新藝術(shù)歷史類型的確立
二、夏商周藝術(shù)總體風(fēng)格的與世推移
三、夏商周藝術(shù)種類由混合到分化的發(fā)展
第三節(jié) 夏商周藝術(shù)的光輝成就與歷史地位
一、樂舞、青銅器的輝煌成就
二、《詩經(jīng)》《楚辭》的不朽價(jià)值
三、成就各異的其他門類
四、中國藝術(shù)思想基本傳統(tǒng)的形成
**章 夏商周樂舞藝術(shù)概述
**節(jié) 夏代樂舞
一、歌頌大禹的樂舞《大夏》
二、關(guān)于樂舞《九韶》的傳說
三、啟、桀的縱情享樂
四、中原王朝與周邊部族的樂舞交流
第二節(jié) 商代樂舞
一、商代的祭祀樂舞
二、商王及貴族奢侈享用的樂舞
第三節(jié) 西周樂舞
一、周代禮樂制度的建立
二、樂舞機(jī)構(gòu)與樂舞等級(jí)制度
第四節(jié) 春秋樂舞
一、“禮崩樂壞”的同時(shí)樂舞走向絢爛
二、樂工與樂官
第五節(jié) 戰(zhàn)國樂舞
一、雅樂的進(jìn)一步敗落與俗樂的全面繁榮
二、民間樂舞的繁榮景象
三、舞蹈藝術(shù)的新成就
第二章 夏商周歌曲與歌唱藝術(shù)
**節(jié) 夏商時(shí)代的歌曲
一、夏代以前的歌曲
二、傳說中的夏代歌曲
三、商代的歌曲
第二節(jié) 西周和春秋時(shí)期的歌曲藝術(shù)（上）
一、《詩經(jīng)》是西周至春秋的歌詞總集
二、《詩經(jīng)》歌曲的主要種類
三、關(guān)于《詩經(jīng)》歌曲曲式的若干推測(cè)
四、《詩經(jīng)》歌曲在社會(huì)生活中的運(yùn)用
五、《詩經(jīng)》歌曲的多種風(fēng)格及演唱形式
第三節(jié) 西周和春秋時(shí)期的歌曲藝術(shù)（下）
一、春秋時(shí)期的其他民間歌曲
二、喜愛歌唱的孔子和他在樂舞教育方面的重大成就
第四節(jié) 戰(zhàn)國時(shí)期的聲樂藝術(shù)
一、民間歌唱的繁榮
二、戰(zhàn)國民間著名歌手的出現(xiàn)
三、《楚辭》歌曲
四、歌唱技術(shù)的理論歸納
第三章 夏商周器樂藝術(shù)
**節(jié) 夏商器樂和樂器概況
一、夏代的器樂與樂器
二、商代器樂與樂器概況
第二節(jié) 西周器樂及樂器發(fā)展概況
一、八音分類與《詩經(jīng)》中的樂器
二、從考古材料看西周的樂器
三、西周樂器在音樂聲學(xué)方面的代表性成就
第三節(jié) 春秋戰(zhàn)國時(shí)期器樂發(fā)展概況
一、“禮崩樂壞”與金石之樂的大發(fā)展
二、蓬勃發(fā)展的民間器樂
三、獨(dú)樹一幟的琴樂
四、器樂與樂器的多方面發(fā)展
五、先秦音樂文化的光輝代表曾侯乙墓樂器
第四章 夏商周樂律及其理論發(fā)展
**節(jié) 樂律的初步形成與早期發(fā)展
一、遠(yuǎn)古至夏代音系列的形成
二、商代樂律的發(fā)展
第二節(jié) 西周時(shí)期樂律學(xué)理論的形成
一、十二律的發(fā)明
二、西周編鐘的音列與音律
三、周代“旋相為宮”的記載
第三節(jié) 春秋時(shí)期的樂律學(xué)進(jìn)展
一、“宮、商、角、徵、羽”五聲階名的出現(xiàn)
二、伶州鳩論樂體現(xiàn)的西周至春秋時(shí)的樂律學(xué)認(rèn)識(shí)
第四節(jié) 戰(zhàn)國時(shí)期樂律學(xué)的光輝成就
一、三分損益法的理論闡述
二、五聲音階仍居主導(dǎo)地位
三、曾侯乙墓樂器和樂律銘文展現(xiàn)的先秦樂律學(xué)輝煌成就
四、湖北江陵雨臺(tái)山戰(zhàn)國中期楚墓出土竹律
第五章 中國青銅藝術(shù)概說
**節(jié) 中國青銅藝術(shù)的起源與傳統(tǒng)特征的形成
一、青銅藝術(shù)的產(chǎn)生
二、中國青銅藝術(shù)傳統(tǒng)的形成
第二節(jié) 青銅藝術(shù)的發(fā)展歷程
一、關(guān)于中國青銅藝術(shù)分期的幾種意見
二、青銅藝術(shù)發(fā)展演變的分期
三、中國青銅藝術(shù)演變的特點(diǎn)和原因
第三節(jié) 中國青銅藝術(shù)的地域差異
一、植根于黃土地上的中原青銅藝術(shù)
二、散發(fā)著草原氣息的北方青銅藝術(shù)
三、水澤山林孕育的南方系青銅器
第六章 中國青銅藝術(shù)類說
**節(jié) 莊嚴(yán)雄渾的青銅禮器
一、以鼎為主體的立足器造型
二、莊重對(duì)稱的圈足器造型
三、別具深意的不對(duì)稱造型
四、形象生動(dòng)的動(dòng)物造型
第二節(jié) 神秘莫測(cè)的青銅像設(shè)
一、面目詭異的青銅神像
二、高雅肅穆的青銅人像
三、兩種含義的青銅動(dòng)物造像
四、具有象征意義的青銅神樹
第三節(jié) 生動(dòng)自由的青銅飾件
一、雄渾夸張的神獸造型構(gòu)件
二、造型逼真的動(dòng)物造型構(gòu)件
三、輕盈剔透的青銅帶具裝飾
第四節(jié) 構(gòu)圖謹(jǐn)嚴(yán)的青銅裝飾藝術(shù)
一、青銅器裝飾的主要手法
二、青銅器紋樣的基本種類
第七章 夏商周工藝美術(shù)
**節(jié) 夏商周玉石工藝
一、玉石雕刻發(fā)展的高峰
二、夏商周玉石器的種類
三、夏商周玉石雕刻藝術(shù)的成就
第二節(jié) 夏商周漆器工藝
一、中國漆器的產(chǎn)生與發(fā)展
二、莊嚴(yán)凝重的古典漆器藝術(shù)
三、絢麗多姿的東周漆器藝術(shù)
第三節(jié) 夏商周陶瓷藝術(shù)
一、中原陶器藝術(shù)的新創(chuàng)造
二、北方彩（繪）陶藝術(shù)的變化
三、南方陶瓷藝術(shù)的大崛起
第八章 夏商周書法與繪畫
**節(jié) 豐富多樣的書寫藝術(shù)
一、從文字發(fā)明到書寫藝術(shù)產(chǎn)生
二、夏商周書寫藝術(shù)的三種形式
三、夏商周書寫藝術(shù)的發(fā)展演變
四、夏商周書寫藝術(shù)的總體特征
第二節(jié) 古拙質(zhì)樸的繪畫藝術(shù)
一、夏商周繪畫的種類和形式
二、夏商周繪畫藝術(shù)的成就和特點(diǎn)
第九章 夏商周建筑藝術(shù)
**節(jié) 中國建筑基本特征的形成
一、開啟中國建筑傳統(tǒng)的夏商周
二、夏商周建筑藝術(shù)的發(fā)展歷程
第二節(jié) 趨于多樣的夏商周建筑種類
一、制度嚴(yán)密的城邑規(guī)劃
二、逐漸壯闊的宮室建筑
三、剛剛萌生的園林藝術(shù)
第三節(jié) 夏商周建筑的藝術(shù)風(fēng)格
一、土木為主的材質(zhì)運(yùn)用
二、勢(shì)態(tài)并重的屋頂造型
三、色質(zhì)兼顧的建筑裝修
第十章 諸子百家的藝術(shù)思想
**節(jié) 孔子以前的主要藝術(shù)思想
一、樂、詩的“耀德”、“為禮”、“言志”功能
二、論藝術(shù)之“和”
三、藝術(shù)評(píng)論的萌芽
第二節(jié) 孔子與儒家藝術(shù)思想
一、孔子對(duì)西周以來藝術(shù)思想的總結(jié)與改造
二、孔子藝術(shù)思想的主要內(nèi)容
三、孔子及儒家藝術(shù)思想的地位和影響
第三節(jié) 老子與墨子的藝術(shù)思想
一、老子的藝術(shù)思想
二、墨子的“非樂”思想
第四節(jié) 莊子與道家的藝術(shù)思想
一、莊子對(duì)道家藝術(shù)思想的貢獻(xiàn)
二、莊子對(duì)禮樂和世俗藝術(shù)的否定與批判
三、論“道”與美
四、莊子論*高藝術(shù)境界“天樂”
五、貴真返情的藝術(shù)主張
六、道與技、道與藝、意與言
七、道家藝術(shù)思想在中國藝術(shù)思想史上的地位
第五節(jié) 孟子、荀子對(duì)儒家藝術(shù)思想的發(fā)展
一、孟子的藝術(shù)思想
二、荀子與《樂論》的系統(tǒng)藝術(shù)理論
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記
**節(jié) 夏商周藝術(shù)的社會(huì)、文化背景
一、中國歷史上的青銅時(shí)代
二、奴隸制社會(huì)的形成、繁盛、解體和向封建社會(huì)的過渡
三、禮樂文化的形成與演變
第二節(jié) 夏商周藝術(shù)的基本特點(diǎn)與演化
一、嶄新藝術(shù)歷史類型的確立
二、夏商周藝術(shù)總體風(fēng)格的與世推移
三、夏商周藝術(shù)種類由混合到分化的發(fā)展
第三節(jié) 夏商周藝術(shù)的光輝成就與歷史地位
一、樂舞、青銅器的輝煌成就
二、《詩經(jīng)》《楚辭》的不朽價(jià)值
三、成就各異的其他門類
四、中國藝術(shù)思想基本傳統(tǒng)的形成
**章 夏商周樂舞藝術(shù)概述
**節(jié) 夏代樂舞
一、歌頌大禹的樂舞《大夏》
二、關(guān)于樂舞《九韶》的傳說
三、啟、桀的縱情享樂
四、中原王朝與周邊部族的樂舞交流
第二節(jié) 商代樂舞
一、商代的祭祀樂舞
二、商王及貴族奢侈享用的樂舞
第三節(jié) 西周樂舞
一、周代禮樂制度的建立
二、樂舞機(jī)構(gòu)與樂舞等級(jí)制度
第四節(jié) 春秋樂舞
一、“禮崩樂壞”的同時(shí)樂舞走向絢爛
二、樂工與樂官
第五節(jié) 戰(zhàn)國樂舞
一、雅樂的進(jìn)一步敗落與俗樂的全面繁榮
二、民間樂舞的繁榮景象
三、舞蹈藝術(shù)的新成就
第二章 夏商周歌曲與歌唱藝術(shù)
**節(jié) 夏商時(shí)代的歌曲
一、夏代以前的歌曲
二、傳說中的夏代歌曲
三、商代的歌曲
第二節(jié) 西周和春秋時(shí)期的歌曲藝術(shù)（上）
一、《詩經(jīng)》是西周至春秋的歌詞總集
二、《詩經(jīng)》歌曲的主要種類
三、關(guān)于《詩經(jīng)》歌曲曲式的若干推測(cè)
四、《詩經(jīng)》歌曲在社會(huì)生活中的運(yùn)用
五、《詩經(jīng)》歌曲的多種風(fēng)格及演唱形式
第三節(jié) 西周和春秋時(shí)期的歌曲藝術(shù)（下）
一、春秋時(shí)期的其他民間歌曲
二、喜愛歌唱的孔子和他在樂舞教育方面的重大成就
第四節(jié) 戰(zhàn)國時(shí)期的聲樂藝術(shù)
一、民間歌唱的繁榮
二、戰(zhàn)國民間著名歌手的出現(xiàn)
三、《楚辭》歌曲
四、歌唱技術(shù)的理論歸納
第三章 夏商周器樂藝術(shù)
**節(jié) 夏商器樂和樂器概況
一、夏代的器樂與樂器
二、商代器樂與樂器概況
第二節(jié) 西周器樂及樂器發(fā)展概況
一、八音分類與《詩經(jīng)》中的樂器
二、從考古材料看西周的樂器
三、西周樂器在音樂聲學(xué)方面的代表性成就
第三節(jié) 春秋戰(zhàn)國時(shí)期器樂發(fā)展概況
一、“禮崩樂壞”與金石之樂的大發(fā)展
二、蓬勃發(fā)展的民間器樂
三、獨(dú)樹一幟的琴樂
四、器樂與樂器的多方面發(fā)展
五、先秦音樂文化的光輝代表曾侯乙墓樂器
第四章 夏商周樂律及其理論發(fā)展
**節(jié) 樂律的初步形成與早期發(fā)展
一、遠(yuǎn)古至夏代音系列的形成
二、商代樂律的發(fā)展
第二節(jié) 西周時(shí)期樂律學(xué)理論的形成
一、十二律的發(fā)明
二、西周編鐘的音列與音律
三、周代“旋相為宮”的記載
第三節(jié) 春秋時(shí)期的樂律學(xué)進(jìn)展
一、“宮、商、角、徵、羽”五聲階名的出現(xiàn)
二、伶州鳩論樂體現(xiàn)的西周至春秋時(shí)的樂律學(xué)認(rèn)識(shí)
第四節(jié) 戰(zhàn)國時(shí)期樂律學(xué)的光輝成就
一、三分損益法的理論闡述
二、五聲音階仍居主導(dǎo)地位
三、曾侯乙墓樂器和樂律銘文展現(xiàn)的先秦樂律學(xué)輝煌成就
四、湖北江陵雨臺(tái)山戰(zhàn)國中期楚墓出土竹律
第五章 中國青銅藝術(shù)概說
**節(jié) 中國青銅藝術(shù)的起源與傳統(tǒng)特征的形成
一、青銅藝術(shù)的產(chǎn)生
二、中國青銅藝術(shù)傳統(tǒng)的形成
第二節(jié) 青銅藝術(shù)的發(fā)展歷程
一、關(guān)于中國青銅藝術(shù)分期的幾種意見
二、青銅藝術(shù)發(fā)展演變的分期
三、中國青銅藝術(shù)演變的特點(diǎn)和原因
第三節(jié) 中國青銅藝術(shù)的地域差異
一、植根于黃土地上的中原青銅藝術(shù)
二、散發(fā)著草原氣息的北方青銅藝術(shù)
三、水澤山林孕育的南方系青銅器
第六章 中國青銅藝術(shù)類說
**節(jié) 莊嚴(yán)雄渾的青銅禮器
一、以鼎為主體的立足器造型
二、莊重對(duì)稱的圈足器造型
三、別具深意的不對(duì)稱造型
四、形象生動(dòng)的動(dòng)物造型
第二節(jié) 神秘莫測(cè)的青銅像設(shè)
一、面目詭異的青銅神像
二、高雅肅穆的青銅人像
三、兩種含義的青銅動(dòng)物造像
四、具有象征意義的青銅神樹
第三節(jié) 生動(dòng)自由的青銅飾件
一、雄渾夸張的神獸造型構(gòu)件
二、造型逼真的動(dòng)物造型構(gòu)件
三、輕盈剔透的青銅帶具裝飾
第四節(jié) 構(gòu)圖謹(jǐn)嚴(yán)的青銅裝飾藝術(shù)
一、青銅器裝飾的主要手法
二、青銅器紋樣的基本種類
第七章 夏商周工藝美術(shù)
**節(jié) 夏商周玉石工藝
一、玉石雕刻發(fā)展的高峰
二、夏商周玉石器的種類
三、夏商周玉石雕刻藝術(shù)的成就
第二節(jié) 夏商周漆器工藝
一、中國漆器的產(chǎn)生與發(fā)展
二、莊嚴(yán)凝重的古典漆器藝術(shù)
三、絢麗多姿的東周漆器藝術(shù)
第三節(jié) 夏商周陶瓷藝術(shù)
一、中原陶器藝術(shù)的新創(chuàng)造
二、北方彩（繪）陶藝術(shù)的變化
三、南方陶瓷藝術(shù)的大崛起
第八章 夏商周書法與繪畫
**節(jié) 豐富多樣的書寫藝術(shù)
一、從文字發(fā)明到書寫藝術(shù)產(chǎn)生
二、夏商周書寫藝術(shù)的三種形式
三、夏商周書寫藝術(shù)的發(fā)展演變
四、夏商周書寫藝術(shù)的總體特征
第二節(jié) 古拙質(zhì)樸的繪畫藝術(shù)
一、夏商周繪畫的種類和形式
二、夏商周繪畫藝術(shù)的成就和特點(diǎn)
第九章 夏商周建筑藝術(shù)
**節(jié) 中國建筑基本特征的形成
一、開啟中國建筑傳統(tǒng)的夏商周
二、夏商周建筑藝術(shù)的發(fā)展歷程
第二節(jié) 趨于多樣的夏商周建筑種類
一、制度嚴(yán)密的城邑規(guī)劃
二、逐漸壯闊的宮室建筑
三、剛剛萌生的園林藝術(shù)
第三節(jié) 夏商周建筑的藝術(shù)風(fēng)格
一、土木為主的材質(zhì)運(yùn)用
二、勢(shì)態(tài)并重的屋頂造型
三、色質(zhì)兼顧的建筑裝修
第十章 諸子百家的藝術(shù)思想
**節(jié) 孔子以前的主要藝術(shù)思想
一、樂、詩的“耀德”、“為禮”、“言志”功能
二、論藝術(shù)之“和”
三、藝術(shù)評(píng)論的萌芽
第二節(jié) 孔子與儒家藝術(shù)思想
一、孔子對(duì)西周以來藝術(shù)思想的總結(jié)與改造
二、孔子藝術(shù)思想的主要內(nèi)容
三、孔子及儒家藝術(shù)思想的地位和影響
第三節(jié) 老子與墨子的藝術(shù)思想
一、老子的藝術(shù)思想
二、墨子的“非樂”思想
第四節(jié) 莊子與道家的藝術(shù)思想
一、莊子對(duì)道家藝術(shù)思想的貢獻(xiàn)
二、莊子對(duì)禮樂和世俗藝術(shù)的否定與批判
三、論“道”與美
四、莊子論*高藝術(shù)境界“天樂”
五、貴真返情的藝術(shù)主張
六、道與技、道與藝、意與言
七、道家藝術(shù)思想在中國藝術(shù)思想史上的地位
第五節(jié) 孟子、荀子對(duì)儒家藝術(shù)思想的發(fā)展
一、孟子的藝術(shù)思想
二、荀子與《樂論》的系統(tǒng)藝術(shù)理論
結(jié)語
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