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余叔巖 傳----京劇泰斗傳記叢書 版權(quán)信息
- ISBN：7543445662
- 條形碼：9787543445666 ; 978-7-5434-4566-6
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
余叔巖 傳----京劇泰斗傳記叢書 內(nèi)容簡介
劇是中國戲曲大家族中成就*高、*有代表性的劇種之一，它曾經(jīng)風(fēng)靡全國，征服了千千萬萬的觀眾。但它在藝術(shù)上的完整性、成熟性也相應(yīng)地帶來了更多的凝固性，受時代的挑戰(zhàn)也更嚴(yán)峻。它的豐富、深厚的藝術(shù)蘊(yùn)涵必須尊重，必須繼承，但面對當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)，更需要重視革新發(fā)展。唯有革新發(fā)展，才能真正擺脫自己的困境，走向與時代結(jié)合的康莊大道。
余叔巖（1890一1943）名第棋，湖北羅田人。余三勝之孫，余紫云之子。少年時以“小小余三勝”藝名在天津演出《捉放曹》等戲，初露頭角。后因病和倒倉回京，得其岳父陳德霖之助，向錢金福、王長林等學(xué)把子和武功，由姚增祿授其昆曲戲《石秀探莊》等。同時向陳彥衡、愛新覺羅·溥侗（紅豆館主）、王君直等人學(xué)譚派唱腔。后加入“春陽友會”，與樊棣生、世哲生、鐵林甫等切磋技藝。后拜譚鑫培為師，譚授其《太平橋》中史敬思、《失街亭》中王平的演技。每逢譚氏演出，他必隨赴戲園觀摩。凡與譚氏合作過的鼓師、琴師乃至檢場人、龍?zhí)，他都一一虛心請教，技藝大進(jìn)。 1916年嗓音恢復(fù)后，他入梅蘭芳班社重新登臺獻(xiàn)藝。
1917年譚氏辭世后，他開始自己挑班，演出《打棍出箱》、《戰(zhàn)太平》、《空城計〉、《烏盆記》、《桑園寄子》、《擊鼓罵曹》等戲，貫通譚派精髓和神韻，并且逐漸發(fā)展，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，被稱為“新譚派”或“余派”。
他的演唱講究字音聲韻，潤腔多用“擻音”，嗓音略帶沙音，行腔剛?cè)嵯酀?jì)，韻味醇厚，意境深遠(yuǎn)。《搜孤救孤》、《戰(zhàn)樊城》、《魚腸劍》、《洪羊洞》、《珠簾寨》、《打侄上墳》、《沙橋餞別〉、《戰(zhàn)太平》、《空城計》等戲中的唱段，被視為經(jīng)典流傳久遠(yuǎn)；《定軍山》中的工架、刀花和《當(dāng)锏賣馬》中的耍锏等，堪為后學(xué)者的范例。余派弟子有楊寶忠、譚富英、王少樓、孟小冬、李少春等，妻弟陳少霖也從他習(xí)藝。余派繼譚派之后，在京劇史上有著深遠(yuǎn)的影響。
余叔巖 傳----京劇泰斗傳記叢書 目錄
**章 余三勝奠基
第二章 余紫云之謎
第三章 小小余三勝
第四章 荒唐年少時
第五章 做陳德霖的女婿
第六章 拜譚鑫培為師
第七章 譚門學(xué)藝
第八章 在張勛和王克琴之間
第九章 為蘭弟挎刀
第十章 脫離喜群社
第十一章 與楊小樓、張厚載
第十二章 上海灘沉浮記
第十三章 顛峰歲月
第十四章 劇藝鱗爪
第十五章 梅楊余三大賢
第十六章 第二次罹重病
第十七章 創(chuàng)粉北平國劇學(xué)會
第十八章 課徒軼事
第十九章 嫡傳私淑多俊杰
第二十章 十八長半唱片
第二十一章 “三與堂”的*后歲月
余叔巖年表
主要參考文獻(xiàn)
后記
第二章 余紫云之謎
第三章 小小余三勝
第四章 荒唐年少時
第五章 做陳德霖的女婿
第六章 拜譚鑫培為師
第七章 譚門學(xué)藝
第八章 在張勛和王克琴之間
第九章 為蘭弟挎刀
第十章 脫離喜群社
第十一章 與楊小樓、張厚載
第十二章 上海灘沉浮記
第十三章 顛峰歲月
第十四章 劇藝鱗爪
第十五章 梅楊余三大賢
第十六章 第二次罹重病
第十七章 創(chuàng)粉北平國劇學(xué)會
第十八章 課徒軼事
第十九章 嫡傳私淑多俊杰
第二十章 十八長半唱片
第二十一章 “三與堂”的*后歲月
余叔巖年表
主要參考文獻(xiàn)
后記
展開全部
余叔巖 傳----京劇泰斗傳記叢書 作者簡介
翁思再，現(xiàn)年50歲，江蘇吳縣人，生于上海，畢業(yè)于華東師范大學(xué)，文學(xué)學(xué)士，主任記者。長期從事新聞工作，其作品屢獲中國新聞獎、全國晚報好新聞獎、上海新聞獎。
自幼愛好京劇，研習(xí)不輟，青年時期曾先后在延吉縣文工團(tuán)和吉林駐軍文工團(tuán)當(dāng)京劇演員、創(chuàng)作員。如今于新聞工作之余，耕耘在文藝評論和戲曲學(xué)術(shù)園地，擔(dān)任中國戲曲學(xué)會理事、上海戲劇家協(xié)會常務(wù)理事。曾編著《余叔巖研究》、《京劇叢談百年錄》等。
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