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趙之謙經(jīng)典印作技法解析 版權(quán)信息
- ISBN：7536675097
- 條形碼：9787536675094 ; 978-7-5366-7509-4
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
趙之謙經(jīng)典印作技法解析 內(nèi)容簡介
本書的內(nèi)容包括：趙之謙篆刻的篆法特征；趙之謙篆刻的章法構(gòu)成；趙之謙篆刻的刀法技巧等。
趙之謙經(jīng)典印作技法解析 目錄
歷代篆刻經(jīng)典技法解析叢書總序
緒論
**章 趙之謙篆刻的篆法特征
一 印從書出
二 印內(nèi)求印
三 印外求印
第二章 趙之謙篆刻的章法構(gòu)成
一 平實(shí)·意趣
二 疏密·朱白
三 并筆·殘破
四 對稱·呼應(yīng)
五 穿插·避讓
六 增減·繁簡
七 邊欄·界格
八 綜合·變化
第三章 趙之謙篆刻的刀法技巧
一 刀法的淵源遞變
二 刀法的風(fēng)格個(gè)性
三 刀法的技巧分析
第四章 趙之謙篆刻的邊款賞析
一 邊款的技法特性
二 邊款的書體展示
三 邊款的行文布局
四 邊款的基本組合方式
五 邊款文字的豐富內(nèi)容
第五章 趙之謙篆刻的臨摹要領(lǐng)
一 臨印的方法和步驟
二 臨印的對照和評析
三 臨摹相關(guān)的畫印和鉤摹
四 從臨摹到創(chuàng)作
五 意臨的研究和思考
六 關(guān)于代刀與贗品
第六章 趙之謙篆刻藝術(shù)的發(fā)展及在現(xiàn)當(dāng)代的影響
一 趙之謙的弟子
二 從晚清印壇到民國印壇
三 對現(xiàn)當(dāng)代篆刻的重大影響
后記
展開全部
趙之謙經(jīng)典印作技法解析 節(jié)選
五、穿插·避讓 章法構(gòu)思是對印文組合關(guān)系的分析研究，從一字印起，印文與邊欄就產(chǎn)生了相鄰關(guān)系。章法組合安排的類型依字?jǐn)?shù)遞增趨向復(fù)雜多變。運(yùn)用穿插、避讓等表現(xiàn)手段處理印文上下左右間的相鄰關(guān)系，是章法構(gòu)思的重要組成部分。趙之謙白文宗漢，總體來說，白文印的篆法方正謹(jǐn)嚴(yán)，筆勢含蓄內(nèi)斂，印文間的關(guān)系嚴(yán)整劃一，朱文則形態(tài)各異，筆勢舒展放逸。印文間的筆畫穿插避讓妙在能于嚴(yán)謹(jǐn)中見自然之致，不經(jīng)意中見巧思，使印面成為集中凝煉的整體。從趙之謙的印作中可以體會(huì)這種藝術(shù)手法的運(yùn)用。 “窮鳥”(圖119) “遂生”(圖120) 兩印為上下關(guān)系和左右關(guān)系二字印。“窮鳥”二字筆意舒放，“窮”字兩處修長的筆畫間穿插了“鳥”字鋒利的起筆，兩字緊密組合，筆勢左右伸展。“遂生”左右相鄰，“遂”字占地較多，“遂”字“走”部侵入“生” 字界，卻由“生”字的橫畫穩(wěn)妥相托，造成緊密嚴(yán)實(shí)的穿插關(guān)系，兩字長筆見氣勢。 “二金蝶堂藏書”(圖121) “績溪翁”(圖122) “二金蝶堂藏書”篆法方折挺銳，占地以“蝶堂”兩字占地較緊，惟筆意舒展未見其局促，各字間盡見穿插避讓之妙，筆畫安排處處有支撐，得嚴(yán)實(shí)緊結(jié)之美，“藏”、堂”兩字留空，實(shí)中有虛，與“二”字的疏靈相呼應(yīng)。“績溪翁”筆畫作上下穿插，印文用筆酣暢自然，章法見穿插巧思而無讓頭舒足的刻意布置，兩印篆法方折圓轉(zhuǎn)各盡其妙。 “會(huì)稽趙氏雙勾本印記”(圖123) “定光佛再世墮落娑婆世界凡夫”(圖124) 顯示朱文多字印的兩種不同表現(xiàn)效果。“會(huì)稽趙氏雙勾本印記”為九字印典型章法，篆法方勁沉穩(wěn)，字間虛靈有味，但各字舒展的長筆仍體現(xiàn)穿插呼應(yīng)，左顧右盼，一仍自然，刀法爽利，是一件完美的杰作。“定光佛再世墮落娑婆世界凡夫”篆法圓潤流轉(zhuǎn)，各字左右依顧，筆畫相連，穿插避讓，絕無牽強(qiáng)別扭之感，印面和諧中充滿抒情趣味，技法的應(yīng)用達(dá)到了很高的境界。 “但恨金石南天貧”(圖125) “北平陶燮咸印信”(圖48) 白文印中的穿插避讓關(guān)系相對比較平淡，但雋永的構(gòu)思仍可細(xì)細(xì)尋覓。 “北平陶燮咸印信”中“燮”字的末筆伸人“咸”字地界，卻相安無事，此中的細(xì)微之妙每可體味。“但恨金石南天貧”一印，字字左右緊湊，有壘石成壁之勢，堪稱一絕。 P54-P56
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